王迅选五颗子弹是什么电影
《这就是命》这部电影将故事的背景放置在泰国，由王迅和潘斌龙，梁超三个人组成一个搞笑团体，在泰国的曼谷上演了令人捧腹大笑的追杀，这样的故事，这样的演绎模式，与一些电影有些类似。从故事模式以及演员的风格来说，这部电影几乎是泰囧的翻版。
《唐人街探案2》里，他更是没有在几位主角中被埋没，一个笑闹结合的反派形象起到了很好的娱乐催化作用。该片讲述了唐仁为巨额奖金欺骗秦风到纽约参加世界名侦探大赛，比赛的内容是寻找杀害唐人街教父七叔的孙子的凶手。两人再次组合侦破案件，并冒着生命危险闹翻纽约的故事。
《疯狂的石头》讲述了重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，他们与工艺品厂保卫科的科长包世宏长展开了激烈的攻防战。王迅在该电影中饰演四眼。
在《一出好戏》这部电影当中也是给了他一个趋炎附势的角色，可以说很适合王迅。不少网友也直呼王迅的演技真的有所提升。该片讲述了公司员工团建出游遭遇海难，众人流落在荒岛之上，为了生存他们共同生活，并面对一系列人性问题的寓言故事。
王迅选五颗子弹是什么电影
《这就是命》。这部电影讲述的是中年大叔孟大卫（王迅饰）正经历中年危机：和在旅行团做导游的妻子杨晓楠（于莎莎饰）婚姻出现危机；又不幸查出膀胱癌。万念俱灰、正准备跳楼自杀的孟大卫，接到保险公司的推销电话，心生一计，想要设计意外死亡给妻子留下一笔保险赔偿款。孟大卫和妻子约定好，在泰国度蜜月的酒店1602房间解释矛盾，并花钱雇佣杀手设计自己的意外死亡。可是阴差阳错之下，孟大卫碰上来泰国代购的龙大、龙二，并卷入龙大、龙二和泰国华人黑帮老大（曾志伟饰）的交易中，由此引发了一场啼笑皆非的闹剧。片中的登场人物众多，无论是濒临崩溃、只求速死的孟大卫，还是心狠手辣、阴险狡诈的鲨鱼，或是唯利是图、两面三刀的龙大，以及晓楠、龙二、杀手等，每个人物都具有与众不同的性格特征。而神秘文件袋的出现成为了一个导火索，伴随着故事的深入，围绕着文件袋的争夺引发了多米诺效应，悬念与阴谋交织、笑点与泪点并存，在引领着剧情发展的同时也在改变着每个人既定的命运。多条主线紧密交织如同一张密不透风的网。一心想着发财的代购兄弟，孤注一掷的职业杀手，心狠手辣的黑帮老大，以及同在异国却未曾谋面的夫妻俩，一群毫不相干的人在一次次的巧合之中，在一回回的高能斗法里，延伸出了无限可能。在将搞笑的氛围贯穿始终的同时，将幽默的桥段做大做足，每个人都是影片的主角，一举一动、一言一行如同神转折一般，都在改变着最终的结局，这也是《这就是命》不同于其他影片的地方。
为什么周星驰在《功夫》里一直那么讨厌四眼仔？
那就来仔细说说这个问题吧。 在《功夫》当中，阿星最讨厌的人物不是包租婆，也不是斧头帮老大，而是一个和他素不相识的路人——四眼仔。 电影当中，阿星和四眼仔的交锋有两次。 第一次是在阿星加入斧头帮之前，在街道上和林子聪回忆童年，立志脱离底层社会，“千万不要像那些臭要饭的”而在一旁的四眼仔明显将阿星两人当成了“臭要饭的”。在一番口角之后，四眼仔逃之夭夭。 第二次是在电车上。阿星偶遇四眼仔，有了上次的不愉快经历，阿星主动挑衅，却惨遭四眼仔痛击。 为什么周星驰对戴眼镜的斯文人士有如此大的成见呢？其实，不只是在《功夫》当中，在星爷过往的电影当中，同样将戴眼镜的斯文人士刻画成“斯文败类”的形象。在电影《少林足球》中，同样存在这一个带着金丝眼镜的斯文败类。而在电影《喜剧之王》当中，夺去张柏芝贞操的负心汉同样是这个戴眼镜的败类。 可以说，《功夫》当中的四眼仔是星爷特意为这个角色量身定做的。回到电影《功夫》当中，很多细节都表明了四眼仔只是阿星的“假想敌”，他真正讨厌的是他自己。首先，当童年的阿星用全部的积蓄10块钱买了一本售价2分钱的“武林秘籍”，并且因为这本秘籍不仅没有维护社会正义，反而遭受了嘲笑和侮辱。 其实，阿星内心深处依然心怀美好，只是他用虚伪掩盖着一切。从这点来说，他和同样虚伪做作，道貌岸然的四眼仔又有何区别呢？在电车上，四眼仔明确解释了“自己作为一个文员，戴眼镜是很正常的事情”之后，阿星才渐渐明白，自己一直以来对四眼仔的厌恶，都是自己的心魔在作怪。 大家觉的那，可以在评论中发表自己看法。
为什么周星驰在《功夫》里一直那么讨厌四眼仔
《功夫》的主角一直想成为一个坏人，坏人的特点之一就是歧视。歧视的理由包括外地人、残疾、穿着差、长得丑、反应慢、胖、瘦弱、口吃、内向、近视眼……为了努力成为一个坏人，他才会抢哑女的钱、嘲笑近视眼。但你要明白，他之所以想成为坏人的原因，是因为小时候被坏人欺负过，发现这是一个弱肉强食的社会，所以他要强迫自己拔剑指向更弱者。但是在他的内心之中，始终无法接受弱肉强食的规则。所以电影里他被近视眼揍了，说明他还是没有成为一个坏人。但现实中的情况就不一样了，挨揍的很可能就是近视眼，然而近视眼无处发泄，又去歧视别人。就这样，人与人之间的隔阂越来越大……《黑客与画家》的开头描写了这样一个社会模型，内向的人上学的时候被欺负，但是长大以后可以借助资本主义的规则去剥削曾经欺负他的人。这个模型中，将校园欺凌和剥削当成了可以互相抵消的存在，看似“扯平了”，但是问题和痛苦依旧存在。这就像是两个民族互相屠杀，在某些体系中是扯平了，但事实上大家都在受苦，得利的只是少数统治者。既然大家都是被压迫的，那么就应该团结起来共同反抗。但是这话说得容易，做起来难。自从《肖申克的救赎》与奥斯卡失之交臂以来，电影的荧幕上，智慧和善良貌似再也无法共存了。智慧的科学家总是大反派，平民凭借善良拯救世界。现实中的社会矛盾被忽视了，而电影中的平民和知识分子的矛盾却增强了。我们开始习惯将知识和精英(而不是平民)联系在一起，完全想象不到，就在不久前的六、七十年代，知识分子还经常被统治者骂做同情弱者的“圣母”。随着隔阂的加大，知识分子也开始非常愉快的被统治者圈养，去帮助他们剥削那些“反智的乌合之众”。这种情况下，《功夫》这种电影就会显得异常难得。毕竟，社会的变革，从来指望不上强者的软弱，而是要靠弱者下定决心不再拔剑指向更弱者。当然，与此同时，为了摆脱信息不对称的困境，也需要作为信息掌握者的知识分子一方，向缺乏信息的一方传递信息……
