咏萤火李白古诗译文
《咏萤火》古诗译文为：雨滴打在灯光上，灯却没有熄灭，风吹动的时候灯光更加的清晰了。如果是要到天上去，一定要当月亮旁边的一颗星。全诗为：雨打灯难灭，风吹色更明。若非天上去，定作月边星。
《咏萤火》作者李白。李白(701年-762年)
，字太白，号青莲居士，又号谪仙人，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为诗仙，与杜甫并称为李杜，其代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《明堂赋》、《早发白帝城》等。
这首《咏萤火》诗中句句写萤火，却未见萤字，全诗活泼清朗，晓畅自然，又兼比喻、夸张、想象之美。一、二两句以务实的笔法赞美萤火虫，突出萤火虫的整体视觉形象；三、四两句展开想象，以务虚的笔法为萤火虫定位。展现了一个健康向上、真率活泼的少年李白，跃然纸上，呼之欲出。
李白诗《莹火虫》诗词是什么?
咏萤火——李白（唐）
“雨打灯难灭，风吹色更明。若非天上去，定作月边星。”
该诗句句写萤火，却未见萤字。一、二两句以务实的笔法赞美萤火虫，突出萤火虫的整体视觉形象：既是雨打不灭的灯，又是风一吹就更加鲜明的光亮。三、四两句展开想象，以务虚的笔法为萤火虫定位：如此不怕风吹雨打的萤火，它的走向，假若不是上天去，也一定是月亮旁边的一颗星！想象奇特，引人遐思。 ◎玩萤火——韦应物（唐） “时节变衰草，物色近新秋。度月影才敛，绕竹光复流。” 秋夜赏玩萤火虫的情景。诗虽纤巧，却以清新的笔调、晓畅的语言写出了萤火虫形体微小，发光细弱的弱点。三、四两句对萤火虫在月下竹林飞来飞去的情景，刻画得尤为形象。
咏萤火古诗赏析
着人疑不热，集草讶无烟。
到来灯下暗，翻往雨中然。
咏萤火
[唐] 虞世南
的历流光小，飘摇弱翅轻。
恐畏无人识，独自暗中明。
1、咏萤火萧绎写出了萤火怎样的特点？
参考答案
“到来灯下暗”，写出了火光的微弱，作者从对比的角度写，以灯光的相对明亮，突出萤火的微弱特点，用了比较衬托的手法。（3分，答出手法1分，指出特点1分，分析1分）“翻往雨中然”，这是一个很有趣味的画面：一般的火，风一吹，雨一浇，便熄其光焰。而萤火呢，它的萤光并不受天气环境的左右，写出了萤火在雨中，仍能翩然起舞、星光闪烁的特点。（2分，指出特点1分，分析1分）
2、这两首诗所运用的表达技巧有什么不同？
参考答案
萧诗用铺陈的手法，多方勾勒，再现萤火的形态之美，给读者留下了具体深刻的印象。（3分，答出手法1分，分析2分）虞诗用托物言志的手法，借写萤火坦露自己的心迹：一个人不管地位如何，处境怎样，都要勇敢地、顽强地表现自己，执着地实现自己的人生价值。（3分，答出手法2分，分析1分）
对比赏析
先看萧绎的'《咏萤火》。这首诗，紧紧扣住一个“火”字，多角度再现萤火虫的形象特征，四句诗，就是萤火形象的四次“造型”：“着人疑不热”，从人的感觉写。萤火虫明明有火光一闪一闪，可附在人体，人会惊奇──有火怎么不放热，突出了其放光而不发热的特点。“集草讶无烟”，从其栖息处所写。萤火从腐草中产卵繁殖，故古人误以为萤乃腐草所化。《礼记?月令》云：“腐草为萤”。古代不少咏萤诗也沿用了这种说法。如沈旋说萤火是“火中变腐草”，刘禹锡也说“陈根腐叶秋萤光”。这种说法自然没有多少科学根据，但其喜欢草堆中栖息却是事实。草堆上明明有点点火光，草都不燃起来，无烟无焰。第二句诗，既让我们进一步了解了萤火虫发出萤光、不热不燃的特点，又使读者知道了萤的一些生活习性。“到来灯下暗”，写出了火光的微弱，作者从对比的角度写，以灯光的相对明亮，突出萤火虫的微弱特点，用了比较衬托的手法。“翻往雨中然”，这是一个很有趣味的画面：一般的火，风一吹、雨一浇，便熄其光焰。而萤火呢，它的萤光并不受天气环境的左右，在雨中，仍能翩然起舞、星光闪烁……诗人就是这样，怀着对萤火虫的一种特殊的感情，对其进行细致入微、多侧面的观察，从而将其形态的多姿多彩、形象的各种造型推到了读者面前，使读者也顿生怜爱之情。
虞世南的《咏萤火》先也描摹了萤火虫的形象：纤纤玉体，翩翩弱翅。轻风中张翼斜飞，飘摇流畅，暮色里荧光点点，点缀夜空。诗人也是从其飞翔之形、发光之态的角度写其外形，其手法，有点类似唐朝李嘉?的《咏萤》：“映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。向烛仍分焰，投书更有情。犹将流乱影，来此傍檐楹。”李诗通过萤火水上轻舞、空中展翅、风吹不灭、露洗还明、输光伴夜读、流连在楹檐等形象的刻画，突出了其飞翔之姿、发光之征。但虞世南的诗并不以绘形为目的。诗的三、四两句则由表及里，一下子窥视到萤的内心世界：“恐畏无人识，独自暗中明。”多么顽强的个性，多么可贵的追求，尽管自己的生命弱小，但它不甘默默无闻，不愿自暴自弃，偏要在暗夜中闪光，顽强地表现自己的存在，执著地实现自己的人生价值。这样，那出现在读者眼前的萤火，就不是一只小小的飞虫，一个微不足道的生命，而是一个活生生的精灵，一个个性独特、胸怀不凡的刚毅之士，其伟岸形象，令人肃然起敬，又促人深思猛省。
同是咏萤的诗，萧绎和虞世南用了不同的手法，写出的萤火形象和气质也就有了差异。萧绎用铺陈的手法，再现了萤火的形态之美，表现了一个皇帝闲暇时的专心致志、细致入微，由于多侧面描绘，形象完整，也给读者留下了具体、深刻的印象，而且其对写作对象细细观察的写作态度，用墨如泼、多方勾勒的写作技术，给读者以有益的启示。而虞世南则托物言志，借写萤火，袒露自己的心迹。诗人先以“光小、翅轻”等诗句，突出萤火的微不足道，来衬托下句，“恐畏无人识，独自暗中明”，这是萤火的心理，更是诗人的心地：一个人不管地位如何，处境怎样，只要有其秉赋，就要勇敢地、顽强地表现自己。这种抱负、这种追求，自然给读者领悟到诗外的别一种境界！同样的题材，产生出了不同的意境，这自然与作者的艺术眼光和写作技法有关，但更主要的，是取决于诗人不同的生活环境和思想境界：萧绎居位显赫，养尊处优，自然无需“忧谗畏讥”，对自然的观察描绘虽能穷形尽相，但要他涌出多少感慨、掘出多深寓意，这很难做到，所以他笔下的萤火虽很有美感，但充其量是供人欣赏玩味；而虞世南，作为正直、有为的朝廷命官，他要处理政事、思考现实、考虑方略，不可能“饱食终日，无所用心”，他的人生价值观和政治理想，自然会在其作品中有所体现，《咏萤火》虽不能让我们看到“全豹”，但毕竟能窥到“一斑”。
