如果没有郭德纲，捍卫主流相声，坚持反三俗的姜昆，会是相声界第一人吗？
既生瑜何生亮的遗憾，郭德纲和姜昆的冲突，也有着难以言明的感觉。郭德纲不仅创办了德云社，在相声界地位举足轻重，而姜昆在春晚之后，感觉更倾向于小品的发展，相声作品寥寥无几了。一边是打着捍卫主流相声坚持反三俗的姜昆，一边是越挫越勇的地位逐渐提升的郭德纲，正统和非主流的冲突，向来是业界最大的矛盾，如果没有郭德纲，姜昆也很难成为相声界第一人。一、 炒冷饭的作品，更多的重心在于小品领域姜昆的《虎口遐想》一度是人们对相声的经典记忆，毕竟那时候，人们没有更多的途径，春晚的表演，也让姜昆人气大涨。随后姜昆也有《电梯奇遇》《着急》等作品出来，但也仅仅限于春晚的舞台上，离开这个舞台，他的重心基本不在相声创作方面了。一方面作为中华曲艺学会的会长，他要忙于结交各种人脉，开始拓宽自己的生活圈子。再者，他多次登上春晚的舞台，要么是作为主持人，要不就是跨界参与电视剧的拍摄，根本无暇安心于创作方面。二、 半路出家的郭德纲，意外撑起了相声界的大旗作为半路出家的郭德纲，一度不被人接受，尤其是他当年为了能加入曲艺大家的队伍，都不被自诩为正统人士的人们所接受。郭德纲深知自己出身草根，基本是不能入他们的法眼，开始一门心思的搞创作，将德云社从一个小小的学艺场地，慢慢的发展到了一个相声俱乐部，让当年对他嗤之以鼻的人士，都不得不刮目相看了。同时，随着郭德纲德云社的兴盛，也给相声行业带来了蓬勃发展，让相声真正的火爆起来，一度开启了全民相声热的浪潮，成了支撑相声行业发展的主要力量。三、 主流文化的地位，挡不住非主流力量的壮大姜昆虽然作为曲艺协会的主席，可以说是公认的曲艺大家之一。但从姜昆本人的作品，还是他们一贯坚持的主流文化来看，都属于早期最传统的一派，毫无任何的创新和改进。时代的进步，对于传统艺术，也要有所改进，德云社就顺利的将时代特色和相声结合，为人们带来欢乐的同时，又壮大了相声行业。哪怕没有德云社，姜昆也很难成为相声界第一人，他们专注的主流文化，从未想过更好的贴近生活，并且作为德高望重的老艺术家，他的创作时间太少了，被各种应酬占据了大半。总结在戏曲方面，传统是我们要秉持的原则，但与时俱进也是一种进步，当年很多人瞧不上郭德纲的艰辛，但也正因为他的坚持，才能相声行业有了如此辉煌的成就。
业内人士替姜昆平反！当年反三俗，并不是针对郭德纲，那是怎么回事？
郭德纲和德云社，这段时间正在悲喜之中穿梭来往。喜的是德云社天津分号终于开业了，盛况空前，每天都座无虚席，老郭可谓是名利双收。悲的是天津分号的开业，好像触痛了某一部分人的神经，连曲协都提出反三俗的倡议，矛头更是直接对准了老郭，一句话，老郭摊上事了！其实在天津开分号，会惹来麻烦，相信郭德纲也能想到。毕竟传统的曲艺之乡天津，有着太多的曲艺大家，郭德纲这位有别于传统相声的“新秀”跑到别人的地盘上抢“饭碗”，被针对，那是在正常不过的了。2010年，正是德云社经历最大风波的时候。曲艺界、演艺圈和各大媒体都打出来“反三俗”的旗号。那么郭德纲到底做了什么，竟然让那么多人反对，是动了某些人的利益了吗？还是德云社自己惹了众怒？这事还得从郭德纲侵占小区公共绿地，徒弟李鹤彪打记者说起。2010年5月1日，北京电视台《每日文娱播报》记者周广甫就郭德纲侵占小区绿地一事进行采访。周敲开郭德纲别墅大门，徒弟李鹤彪开门。记者亮明身份，并表示想进一步进行采访。李鹤彪拿出一张物业出具的证明，开始辱骂记者胡说八道，开始推搡， 击打周。并把周驱赶出自己家圈起的院子。随后李鹤彪报警。说实话，郭德纲是个底子扎实的相声演员。他走红的前几年还算可以，但最后几年靠的是在网上骗人、开玩笑。所以，德云社的很多演员现在陷入困境也就不足为奇了。姜昆的方法很好。只是郭德纲虽然没有处理好，但是因为这件事，很多徒弟离开了，他几乎要崩了。德云社动乱时期，走人的不止是曹云金，求福避邪也很正常。矛盾是郭呼吁曹退出比赛而种下的。那个冠军一定是曹的。郭要镇压徒弟，徒弟见面，师傅饿死说实话，德云社现在的所有徒弟，尤其是岳云鹏，都应该感谢之前离开的师兄师弟。没有他们的离开，德云社就不可能进行改革。自从老郭德云社商业化，当徒弟签合同的时候，师徒关系就不再是现在的网红打法了。毕竟是姜昆带头反三俗，姜昆又是相声演员！当时郭德纲又挺火！自然而然郭德纲就会认定是针对他的，其次，就是郭德纲貌似也是利用了这次机会，得到了一个可以和曲协主席平起平坐的机会，其实看到了德云社的成绩我们也要看到它的差距和不足，不是说草根就一定是对的。所以说，现在德云社的众多演员们纷纷出事，也不足为奇了，姜昆的做法没什么问题，只不过虽然郭德纲处理得不凑，但因为这件事，造成了众多徒弟出走，也差点让他一蹶不振，在德云社动荡那个时间段，走的不只是曹云金， 趋吉避凶这很正常。德云社在南京，济南，哈尔滨等地都开得有分号，天津却是排到最后的，要知道天津是郭德纲的家乡，功成名就时谁不愿荣归故里，来展示自己如今的成就呢？至于为什么把家乡天津放到最后，原因就不言自明了。因为天津德云社的开业，规模很大，众多和郭德纲相熟的相声界老前辈都前来为他站台助威。而众弟子如秦霄贤，张云雷等更是轮番上阵卖力的演出，通过大咖们的支持，德云社在天津确实志在必得。郭德纲看不起自己的穷邻居，辱骂记者，辱骂电视台。确实，当时的郭德纲有资本看不起穷人，但是对媒体的监督也不屑。他竟然忘记了，就是他骂的肮脏龌龊的 北京电视台还是他的恩人。现代社会不允许，师徒身份正在“淡化”，自然而然地采取了更加“靠谱”的个人依恋关系，契约在所难免。不过，既然契约和市场已经到位，而且他还拿着封建师徒集，自然会有一些矛盾和冲突。而郭德纲确实有办法。从基层打起的玩家们，尝尽了各种酸甜苦辣，无情的鞭打，让他的对手继承了优越的二代传承。其实姜昆没错，郭德纲也没啥问题。如今姜昆都要退休了，也的确要公正地看人家而郭德纲确实有手段，从基层摸爬滚打起来的选手，尝过各种辛酸苦辣，无情的鞭挞玩得他对立的选手都是优越二代传承，尽是岁月静好，哪经历过狂风暴雨玩得过人家才怪了！
郭德纲最落魄的时候，赵本山托人给他带了一句话至今难以忘怀，说了什么呢？
赵本山和郭德纲两人都是中国闻名的喜剧大师，两个人在不同的舞台上，将自己所从事的艺术形式，带领到最高峰。而如今赵本山现已退出春晚舞台许多年，偶尔出演一些自家的电视剧，学徒们也是个个都独立自主，算是功遂身退 。在郭德纲最难的时分，只有赵本山给予了他支持而当赵本山淡出舞台的那一年，40岁的郭德纲却是第一次登上了春晚的舞台，这不禁令人慨叹一代新王换旧王。而谁又能想到其实作为喜剧界的两个大咖，两个人也曾有屡次交合的地方，尤其是郭德纲最落魄之时，赵本山曾托人给他带了一句话，令他铭记十几年。当年郭德纲还是在小剧场演出的时分，赵本山就现已关注他了，而且还总是来听他的相声。在2005年的时分，郭德纲也算是最难的一年，被所有的同行排挤，也可能是看这个团队太大了，再加上其时的他们实力不是很强，都喜爱挑软柿子捏，所以许多的同行就会欺负他们。其时郭德纲连报纸都不敢看：“没有一家报纸不是骂我的，我怎样就十恶不赦了呢？”赵本山认为郭德纲非常不容易，他乃至还呼吁媒体不要捧杀和骂杀郭德纲，而是应该维护郭德纲。正是因为郭德纲的努力，让赵本山留意到了他1957年出生的赵本山，从小吃百家饭长大，尽管日子困苦却很有艺术的天赋，由二人转走红的他在1990年首次登上春晚的舞台。凭仗《相亲》使得全国观众认识了这个33岁的小品艺人，而从1995年起，赵本山更是接连十几年出现在春晚，可谓是名副其实的“小品王”。咱们知道，郭德纲年轻时，从相声之都天津来到北京闯练，处处碰壁，不被许多老一辈相声艺人所承受。1998年创办德云社后，门庭冷落，一度靠自己外出掌管电视节目，来补贴德云社运营。尽管日子很苦但他一直没有抛弃，也正是在这时，赵本山开端留意起这个小自己16岁的相声艺人。赵本山简单的一句话让郭德纲受用了好多年这个时分赵本山远在自己的家园，就托自己的朋友给郭德纲带来了一句话让郭德纲好好地坚持，好好地忍，渐渐的就行了。看似简略的一句话，却给了处在窘境中的郭德纲极大的安慰，成名后的郭德纲回忆起其时的话时依旧慨叹万千。随着赵本山的隐退，好像赵家班的学徒也略显落寞，从前的《村庄爱情》好像也只出现在了网络上。而这时的郭德纲则是礼尚往来，在他所掌管的多个节目中，经常请到赵本山的学徒来参与。尤其是《欢喜喜剧人》中，宋小宝、小沈阳、丫蛋等人都给观众留下了深入的形象。无论如何，郭德纲对于赵本山一直是怀有感恩之心的。人生路上也正是因为有了崎岖，才让咱们磨砺出更好的自己。
赵本山16年前说的8个字，让郭德纲放弃沈阳市场8年，这8个字是什么？
如果说相声界最高点是郭德纲，那么在小品界的最高点应该就是赵本山无疑了吧，他们两个人都有一个共同的特点，就是都有一个属于自己的艺术社，教授了许多的徒弟，而且他们的艺术社都发扬光大了。赵本山大火时，郭德纲还在北漂1990年，已过而立之年的赵本山在相声演员姜昆的推荐下，成功登上中央电视台央视春晚，随即一炮而红。赵本山的表演能力简直太强了，那个闪闪发光的中央舞台就好像是天生为他而生的，他站在舞台中央，不仅能收放自如，而且还一定能把观众逗得哈哈大笑。于是，在赵本山的带领下，春晚开启了一个属于小品的时代。而赵本山也顺势把东北小品和二人转的精髓通过央视舞台传遍了大街小巷，他自己也成为了当之无愧的小品之王。在赵本山红透半天天的时候，北漂青年郭德纲还是个无名小卒，辗转在小剧场演出，收入非常不稳定。赵本山帮助郭德纲当年的郭德纲备受打压，受尽同行挤兑。2010年德云社更是迎来了一次大变革，何云伟、李菁分别在社交平台上发文宣布退出德云社，随后郭德纲的最著名徒弟曹云金也退社单干，可以说德云社除了郭德纲唯一的台柱子走了，这对于德云社的打击非常大，而在这个时候没有人为郭德纲说话，德云社处境艰难，更别提赚钱了。然而就在郭德纲众叛亲离之时，小品大王赵本山却意外的让人给郭德纲带了话，“好好地坚持，好好地忍，慢慢的就行了“。虽然话很简单，但是郭德纲却受到了莫大的鼓舞，圈外的赵本山老师都如此力挺自己，他感到很感动。郭德纲没让赵本山失望那时老郭真的感动了，除了力排众议收下自己的师父，和自己共患难成立德云社的老前辈，赵本山这个没有交集的泰山北斗居然会鼓励自己，老郭决定重振旗鼓，再战江湖。赵本山也不只是嘴上说说，他真正把对老郭的欣赏和支持做了出来。以他的身份地位，当时完全可以不趟浑水，坐山观虎斗。可他没有赵本山也不只是嘴上说说，他真正把对老郭的欣赏和支持做了出来。以他的身份地位，当时完全可以不趟浑水，坐山观虎斗。可他没有，面对媒体他不吝赞赏，夸赞老郭是相声得到新生，自己看过郭德纲的表演，他以后一定会成为喜剧大师。出来一个郭德纲不容易，希望媒体不要骂杀他，更不要捧杀他。应该保护他，老百姓才能看见更多好节目。老郭没让赵本山失望，带着德云社一路前行，势不可挡。郭德纲对于赵本山的报恩等到2013年，郭德纲刚想成立沈阳分社，赵本山那边就出了事，赵本山刚刚宣布退出春晚，本山集团就出现了公司高层集体出走的窘境，而后徒弟又出了酒驾、婚变的丑闻，如果当时郭德纲抢占沈阳市场，无疑是对赵本山雪上加霜，赵本山算得上是郭德纲事业中为数不多的贵人之一，向来有恩必报的郭德纲，自然不会干出在兄弟背后插刀的事。虽然沈阳分社没建成，但这些年来德云社和本山集团一直都有合作，德云社曾在赵本山的剧场举办过相声专场，秦霄贤还去过刘老根大舞台表演，甚至还有很多德云社的演员会在舞台上表演二人转的作品。
赵本山的幽默风格和郭德纲的幽默风格区别在哪里？
赵本山跟郭德纲的幽默风格区别，其实是小品跟相声的风格差异，一个是重表演，一个是重讲述。
赵本山起家的二人转，就是一种综合舞台艺术，既有歌舞，也有抓包袱。更重要的一点，二人转是有角色分配的，而这个角色分配不是简单的一男一女，而是带有剧情任务的角色。这也是后来赵本山转战小品界，几乎没有什么阻力，在很短的周期就成为春晚台柱子一级的原因。
而且老赵善于塑造不同的底层小人物，所以他转战影视界的时候，也容易爆出精品，他的《落叶归根》可以说是国产公路电影的巅峰，未来也很难被超越。
但赵本山的演技也有相当的局限性，那就是很难走出“带有东北味道的小人物”这个框架，即使老赵偶尔会演绎一些大老板，也很容易在这个框架下，演出“中彩票的暴发户”效果。
而相声这门艺术，一开始就是“说”为主，表演为辅，真正需要塑造角色的表演，在传统相声中占比很小。这也是很多相声演员不擅长塑造角色，一跨界演影视剧就垮的根本原因，他们所接受的表演训练，就是重说不重演的。
在八九十年代的电视相声领域，其实是跟小品非常接近的，电视相声没有互动的环节，大部分演员一上台就自带角色，而且全程没有跳出跳入的设计，所以这一批相声演员中，大部分都有不俗的演技，比如冯巩，还有转行的范伟，都是影帝级别的存在。而姜昆虽然比不过这两位，但在塑造角色方面，还是远超郭德纲岳云鹏的。
比如姜昆在《天河》中客串一个闹事群众，所展现的台词功底就非常强，只要有好的本子，姜昆是可以展示上乘演技的。
但郭德纲却没有这种底子，更要命的是，他太执着于把相声变成现挂合集，并且大肆鼓吹无限制的互动，反对死纲死口的传统表演方法。所以郭德纲的相声基本上都是碎包袱合集，而且从来不塑造任何角色，把所有表演重心放在“耍贫嘴”“伦理梗”等快餐式笑料上，所以他的表演很浅层，而且只能“图一乐”。
正因为长期沉迷于这种浅层的舞台表演，郭德纲在转战影视领域的时候，也带着这种表演方式。把郭德纲所有影视作品放在一起，你会发现都是同一个角色，或者说压根就没有角色，直接就是郭德纲在演自己。而无法塑造角色的浅层表演，也注定了观众无法入戏，所以郭德纲的电影只能在饭圈内部流传，到了外界就是实打实的烂片。
其实不用横向对比赵本山跟郭德纲，直接拿说相声时期的范伟，跟郭德纲的相声放到一起，你就能看出两者巨大的差距。范伟的相声虽然并不火，但却有很鲜明的表演风格，他早期得奖的相声段子，都是全程带着角色上台，然后一演到底的。而且后来范伟的小品，也基本上延续了说相声的风格，只是在精度上有所提升，风格并没有太多调整。
说了归齐，一个艺人的风格以及演技，除了仰仗与生俱来的天赋之外，还有就是他自己成长过程中的摸索。更重要的是自己成名以后，受众群对自己的要求也能促使演员成长。但假如演员是走了饭圈路线，只听得到彩虹屁而听不到否定，再加上自己又听到否定声就回怼，觉得那是迫害，那么他注定只能在艺术上停滞不前，成为一个只会说不会演的生意人。
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赵本山的幽默风格和郭德纲的幽默风格区别在哪里？
赵本山跟郭德纲的幽默风格区别，其实是小品跟相声的风格差异，一个是重表演，一个是重讲述。赵本山赵本山起家的二人转，就是一种综合舞台艺术，既有歌舞，也有抓包袱。更重要的一点，二人转是有角色分配的，而这个角色分配不是简单的一男一女，而是带有剧情任务的角色。这也是后来赵本山转战小品界，几乎没有什么阻力，在很短的周期就成为春晚台柱子一级的原因。但赵本山的演技也有相当的局限性，那就是很难走出“带有东北味道的小人物”这个框架，即使老赵偶尔会演绎一些大老板，也很容易在这个框架下，演出“中彩票的暴发户”效果。郭德纲而相声这门艺术，一开始就是“说”为主，表演为辅，真正需要塑造角色的表演，在传统相声中占比很小。这也是很多相声演员不擅长塑造角色，一跨界演影视剧就垮的根本原因，他们所接受的表演训练，就是重说不重演的。在八九十年代的电视相声领域，其实是跟小品非常接近的，电视相声没有互动的环节，大部分演员一上台就自带角色，而且全程没有跳出跳入的设计，所以这一批相声演员中，大部分都有不俗的演技。但郭德纲却没有这种底子，更要命的是，他太执着于把相声变成现挂合集，并且大肆鼓吹无限制的互动，反对死纲死口的传统表演方法。所以郭德纲的相声基本上都是碎包袱合集，而且从来不塑造任何角色，把所有表演重心放在“耍贫嘴”“伦理梗”等快餐式笑料上，所以他的表演很浅层，而且只能“图一乐”。正因为长期沉迷于这种浅层的舞台表演，郭德纲在转战影视领域的时候，也带着这种表演方式。把郭德纲所有影视作品放在一起，你会发现都是同一个角色，或者说压根就没有角色，直接就是郭德纲在演自己。而无法塑造角色的浅层表演，也注定了观众无法入戏，所以郭德纲的电影只能在饭圈内部流传，到了外界就是实打实的烂片。中规中矩，一个艺人的风格以及演技，除了仰仗与生俱来的天赋之外，还有就是他自己成长过程中的摸索。更重要的是自己成名以后，受众群对自己的要求也能促使演员成长。但假如演员是走了饭圈路线，只听得到彩虹屁而听不到否定，再加上自己又听到否定声就回怼，觉得那是迫害，那么他注定只能在艺术上停滞不前，成为一个只会说不会演的生意人。
赵本山和郭德纲谁更有钱，看看他们名下的产业，结果一目了然，你怎么看？
郭德纲和赵本山大家都非常的了解，一个是相声界的代表，一个是小品界二人转的代表。他们也都是给人们带来了欢乐，同时也带来了不少的收益，但是他们两个人谁更有钱呢？来看看他们的名下的产业你就知道谁更有钱了，其实结果一目了然。两人实力的对比郭德纲和赵本山有着年龄上的差距，郭德纲要比赵本山小16岁，但是两个人尽管有年龄上的差距，但是都非常的有才华，郭德纲也是很小就跟着评书大师学评书，后来，也是开始了拜师，在这之间，郭德纲又跟着侯耀文等一些老前辈们学习了京剧等等一些戏本。后来也是在侯耀文的帮助下郭德纲开了间德云社。后来凭借自己的努力使得德云社有了今天的成就。所以郭德纲也是敛财无数。与郭德纲想比较，赵本山在当时德云社刚开始红火就已经身价过亿了，赵本山早年连年上春晚，因此人气爆棚，成为人们眼中的笑星，最后赵本山也是创建了自己的本山传媒，拍摄了很多爆火的电视剧，赚了很多钱，除此之外，赵本山还有着自己的买卖，可以说是腰缠万贯。各自名下的产业对比赵本山有着辽宁民间艺术团，年收入两个亿，还有本山传媒的电视剧年收入也是三个亿，另外还有其他的房地产产业投资和煤炭运输行业等等加起来也有一个亿，并且还搞直播等等，呢些就更不用说了。郭德纲这边就甘拜下风了，其他媒体曝出德云社成员的年收入几千万，德云社挣的钱都分给合伙人了，虽然郭德纲的钱也是不少，但是相对于赵本山来说就落后了许多。总共来对比两个人，一个结论，赵本山比郭德纲的身价多的不止十倍，甚至更多。
郭德纲和赵本山相比谁更有钱？
个人感觉赵本山更有钱。
各方面都有一定差距的：
1，剧场收入，本山大叔收二人转弟子全是成材后投靠，德云社还得自己培养，并且成材率很低；
2，徒弟抽成，本山大叔能独当一面的弟子有：宋小宝，小沈阳，赵四+刘能，宋晓峰+文松+杨树林+田娃+大橙子等等；德云社目前只有岳云鹏能让德云社公司抽成；
3，影视产业，乡村爱情已经出第九部了，德云社影视作品几乎没有能拿出手的；
4，其他产业，有一句话“出了山海关，有事找本山”
