徐志摩的短诗
徐志摩的短诗如下：1、《再别康桥》轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！2、《烽火连三月》烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。长夜沾湿何由？满床清泪如雨。知音且在何方？高楼流水长寻。3、《夜泊牛渚怀古》牛渚西江夜，青天无片云，登舟望秋月，空忆谢将军。漫滞水田寒，草木凄凉色。北风连夜吹，胡笳一声咽。4、《鹅湖归翔》莫道鹅湖归未得，翻飞落日空前。万顷波涛皆未变，鸟飞人去芦花白。这首诗歌以鹅湖为背景，表达了对人生变迁和时光流逝的感慨，同时也充满了对自然的赞美。5、《再别康桥·别后音容两渺茫》别后音容两渺茫，陌上谁家年少长？一曲红绡不知数，春风何处不相逢。
徐志摩的诗短诗
徐志摩的诗短诗如下：1、《沙扬娜拉Q》——赠日本女郎最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！2、《沪杭车中》匆匆匆！催催催！一卷烟，一片山，几点云影，一道水，一条桥，一支橹声，一林松，一丛竹，红叶纷纷；艳色的田野，艳色的秋景，梦境似的分明，模糊，消隐——催催催！是车轮还是光阴？催老了秋容，催老了人生！3、《残春》昨天我瓶子里斜插着的桃花，是朵朵媚笑在美人的腮边挂；今儿它们全低了头，全变了相；红的白的尸体倒悬在青条上。窗外的风雨报告残春的运命，丧钟似的音响在黑夜里叮咛；“你那生命的瓶子里的鲜花也变了样；艳丽的尸体，谁给收殓？”4、《月下雷锋影片》我送你一个雷峰塔影，满天稠密的黑云和白云；我送你一个雷锋塔顶，明月泻影在眠熟的波心。深深的黑夜，依依的塔影，团团的月彩，纤纤的波鳞一，假如你我荡一支无遮的小艇，假如你我创一个完全的梦境！5、《阔的海》阔的海空的天我不需要，我也不想放一只巨大的纸鹞。上天去捉弄四面八方的风；我只要一分钟，我只要一点光，我只要一条缝，像一个小孩爬伏。在一间暗屋的窗前，望着西天边不死的一条，缝，一点。光，一分。
涉江采芙蓉古诗欣赏
导语：《涉江采芙蓉》表现远方游子的思乡之情。下面是我收集整理的诗歌赏析，欢迎大家阅读参考！ 涉江采芙蓉 朝代：两汉 作者：佚名 原文： 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 采之欲遗谁，所思在远道。 还顾望旧乡，长路漫浩浩。 同心而离居，忧伤以终老。 译文 我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。 可是我采了荷花要送给谁呢？我想要送给远方的爱人。 回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。 两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡。 注释 1、芙蓉：荷花的别名。 2、兰泽：生有兰草的沼泽地。 3、遗（wèi）：赠。 4、远道：犹言“远方”。 5、还顾：回顾，回头看。 6、旧乡：故乡。 7、漫浩浩：犹“漫漫浩浩”，形容路途的遥远无尽头。形容无边无际。 8、同心：古代习用的成语，多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽指感情深厚。 9、终老：度过晚年直至去世。 赏析 《涉江采芙蓉》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“涉江采芙蓉”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。 夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。——这就是“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。 但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的'吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。 接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫长路，和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。 这种“从对面曲揣彼意”的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同工之妙——所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那样孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影，那一闪而隐的面容，竟那般愁苦！两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：“同心而离居，忧伤以终老！”这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，读者所感受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时，或许能感觉到：此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”，但由于采取了如此婉曲的表现方式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑，震荡起撼人心魄的巨声。 上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这位女子，那就错了。马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此，《涉江采芙蓉》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了“思妇词”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。从这一点看，《涉江采芙蓉》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
古诗《涉江采芙蓉》赏析
《涉江采芙蓉》是产生于汉代的一首文人五言诗，是《古诗十九首》之一。此诗借助他乡游子和家乡思妇采集芙蓉来表达相互之间的思念之情，深刻地反映了游子思妇的现实生活与精神生活的痛苦。下面是我收集整理的古诗《涉江采芙蓉》赏析。 《涉江采芙蓉》原文： 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 采之欲遗谁？所思在远道。 还顾望旧乡，长路漫浩浩。 同心而离居，忧伤以终老。 《涉江采芙蓉》译文： 踏过江水采撷那朵莲花，淌入沼泽摘下一支兰草。 擎着它们不免思量，要送给谁呢？心中的那个人在遥远的地方。 想起那个人，觉得长路漫漫无可期许。 心心相印却远隔万里，只能抱一怀愁绪孤独老死。 《涉江采芙蓉》注释： ⑴芙蓉：荷花的别名。 ⑵兰泽：生有兰草的沼泽地。芳草：这里指兰草。 ⑶遗（wèi）：赠予。 ⑷所思：所思念的人。远道：犹言“远方”，遥远的地方。 ⑸还顾：回顾，回头看。旧乡：故乡。 ⑹漫浩浩：犹“漫漫浩浩”，这里用以形容路途的广阔无边。漫，路长貌。浩浩，水流貌。 ⑺同心：古代习用的成语，多用于男女之间的爱情关系，这里是说夫妇感情的融洽。 ⑻终老：度过晚年直至去世。 《涉江采芙蓉》赏析1： 有人认为这首诗是女子思春所作，而我更愿意将它想象成一位男子的情思。他们也许只在南方夏末芙蓉怒放的江边惊鸿一瞥的相遇相知，芳心暗许。之后女子幽居垂花门内，男人却奔向海角天边，每每看到清丽的芙蓉或嗅到兰花的暗香，便不由的想起一朵绝世的娇颜，想起旧时的缱绻。当流光掠过，离别经年，自己都渐渐相信伊人只是某天做过的梦罢了。触及旧景，回忆与水墨般的倩影一共蹁跹徘徊，亦真亦幻，却挥之不去。可又能如何？错过了，便是错过了，尔今天各一方，纵使身边繁花似锦，却只愿意厮守着孤独，了此余生。 某处风景，某个名字，某个街角，某次回眸，某种形式的寄托，某段苍凉的心事……所有这一切，都是有缘的，能守住，便是有缘有份。我相信自己和这些诗篇词章有缘亦有份，它恰如我从琳琅的戏曲中选择了昆曲，恰如我无论搬家几次都会在每个房间摆上一株绿植，恰如我执着的只用檀木精油熏香，恰如我无法戒除“入世”这个空间……或许它只是直白的'二十个字，抑或磅礴的千余文，它总能不动声色的浸淫我的身体发肤让我无力自拔。 曾告诉别人，如果你的心是孤独的，那么你做什么事也无法填补，如果你的心是伤痛的，那么你做什么事情也无法获得幸福。当时如是说，安知不是对自己的暗示？“同心而离居，忧伤以终老”，真的向往吗？ 《涉江采芙蓉》赏析2： 东汉末年文人五言诗代表作《古诗十九首》，以其光耀千古的艺术价值，历来为人称道。刘勰《文心雕龙》称其为“五言之冠冕”。可见，直到魏晋南北朝时期，五言诗创作没有超过《古诗十九首》的。就其内容而言，这些诗写的是“逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感”（沈德潜语）。它们突出地表现了当时中下层士子的思想情绪，他们因找不到出路，于是产生不满不平以至玩世不恭、颓唐享乐等诸多表现。 这其中，以抒写游子失志无成和思妇离别相思之情为主。例如，《涉江采芙蓉》一篇，我们可以理解为：他乡游子和家乡妻子，借采集芙蓉来表达相互思念的感情。 “涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。”我们可以判断这四句是写江南之事，理由有二：一是“江”在古代专指长江，长江流域绝大多数河流都以江命名，而黄河流域则大多以河命名；二是朱自清在《荷塘月色》里说：“采莲是江南旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛。”并举出《西洲曲》中采莲盛况为例。这里也是在写江南采莲一事。盛夏季节，思妇乘船渡江，到对岸生有兰草的沼泽地采摘荷花，打算把它送给日日思念的远在他方的丈夫。“芙蓉”与“夫荣”谐音，暗含对夫君仕途顺利的美好祝愿。起首四句平缓的叙述，采莲女形象雅洁，表达的感情纯洁美好。荷花，雅洁、美好的象征。 她终于采到荷花啦！然而，“远道”却是一个极为现实的问题。周围的采莲女嘻嘻哈哈，各自乐各自的，有哪个可以相托，将荷花送达丈夫手上呢？先前采摘到荷花的兴奋之情顿然消失，转而化为沉甸甸的思念。 “环顾望旧乡，长路漫浩浩。”诗角度变了，转为从远在洛阳求仕的游子方面写。在这样一个荷花开放的季节里，自然想起家乡采莲一事。说不定他们当初恋爱时，妻子就送过荷花给他。看到眼前荷花，怎么会没有思乡思归之情呢？可是，游子环视都市街面上来来往往的人，关注着一个个脸。呀！他们的脸是那么陌生，他们各在为名利奔波，全是不关痛痒之人，举目远望，回乡的路途绵延无尽。“旧乡”在哪里？“所思”又在哪里？想到此，孤单、忧愁、怅惘之感纷至沓来，游子内心痛苦之极。这两句承说“远道”，诗句耐人咀嚼。 “同心而离居，忧伤以终老。”游子从眼前想到此后生涯：想到两个相爱的人此生都不能相聚相守，游子的情绪更加黯然销魂。 整首诗特点有二：一是含蓄不尽，余味悠长。二是意境清幽、雅洁。 《涉江采芙蓉》创作背景： 这是反映游子思妇的相思之诗，是《古诗十九首》之一。两汉时期，经学成为士人跻身朝堂、谋求功名的重要资本。于是千千万万的学子离乡游学求宦。但是对于如此众多的士人而言，官僚机构的容纳能力实在太有限了，这必然形成一种得机幸进者少、失意向隅者多的局面。于是一个坎凛失意的文人群体便产生了，这就是《古诗十九首》中的“游子”和“荡子”。这些宦途失意的游学的士子在宦途无望、朋友道绝的孤单失意中，自然会苦苦地怀念故乡和亲人。此诗即是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表作。《古诗十九首》大约是东汉后期作品，当作于汉献帝建安之前的几十年间。
描写爱情的诗句
关于描写爱情的诗句整理如下：
1、愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。——李商隐《饮席代官妓赠两从事》
2、今生已过也，结取后生缘。——开元宫人《袍中诗》
3、修到人间才子妇，不辞清瘦似梅花。——林佩环《赠外》
4、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》
5、若问相思甚了期，除非相见时。——晏几道《长相思·长相思》
6、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
7、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《留别妻》
8、闻君有两意，故来相决绝。——卓文君《白头吟》
9、借问江潮与海水，何似君情与妾心？——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
10、爱他时似爱初生月，喜他时似喜梅梢月，想他时道几首西江月，盼他时似盼辰钩月。——元无名氏《塞鸿秋·爱他时似爱初生月》
11、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《杨柳枝》
12、南有乔木，不可休思。 汉有游女，不可求思。——《诗经》
13、等闲变却故人心，却道故心人易变。——纳兰容若《木兰花·令拟古决绝词》
14、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
15、一生一代一双人，争教两处销魂。——纳兰容若《画堂春·一生一代一双人》
16、死生契阔，与子成说。——《诗经》
17、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——纳兰容若《 太常引·自题小照 》
18、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》
19、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。——黄増《集杭州俗语诗》
20、还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
21、何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
22、君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
23、所谓伊人，在水一方。——《诗经》
24、山无棱天地合才敢与君绝。——《上邪》
25、君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。——《孔雀东南飞》
26、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
27、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》
28、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？——朱庆馀《近试上张水部》
29、天南地北双飞客，老翅几回寒暑。——元好问《摸鱼儿·雁丘词》
30、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》
31、华严瀑布高千尺，不及卿卿爱我情。——苏曼殊《本事诗·春水难量旧恨盈》
32、摘得一双红豆子，低头，说著分携泪暗流。——纳兰容若《南乡子·烟暖雨初收》
33、离鸾别凤烟梧中，巫云蜀雨遥相通。——李贺《湘妃》
34、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
35、天不老，情难绝。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》
36、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》
37、孔雀东南飞，五里一徘徊。——《孔雀东南飞》
38、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。——张若虚《春江花月夜》
39、欲得周郎顾，时时误拂弦。——李端《听筝》
40、当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》
41、春风不相识，何事入罗帏？——李白《春思》
42、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——卢照邻《长安古意》
43、比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？——卢照邻《长安古意》
44、何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。——苏轼《江城子·湖上与张先同赋》
45、说盟说誓，说情说意，动便春愁满纸。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
46、茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
47、两两戏沙汀，长疑画不成。锦机争织样，歌曲爱呼名。 ——杜牧《鸳鸯》
48、无物结同心，烟花不堪剪。——李贺《苏小小墓》
49、心心复心心，结爱务在深。——孟郊《结爱》
50、唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离。——张籍《忆远》
51、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》
52、两两轻红半晕腮，依依独为使君回。若道使君无此意，何为，双花不向别人开。——苏轼《定风波·两两轻红半晕腮》
53、愿作鸳鸯被， 长覆有情人。 ——李德裕《鸳鸯篇》
54、焚香出户迎潘岳，不羡牵牛织女家。——鱼玄机《迎李近仁员外》
55、七月七日一相见，相见故心终不移。——元稹《古决绝词》
56、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
57、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春·绿杨芳草长亭路》
58、毂则异室，死则同穴。谓予不信，有如皎日。——《诗经》
59、庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。——归有光《项脊轩志》
60、鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。——李商隐《代赠》
61、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰容若《木兰花·令拟古决绝词》
62、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思》
63、青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。——曹操《短歌行》
64、问世间情为何物，直教生死相许？——元好问《摸鱼儿·雁丘词》
65、执子之手，与子偕老。——《诗经》
66、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
67、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。——《诗经》
68、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
69、青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？——《诗经》
70、有缘千里来相会，三笑徒然当一痴。——黄増《集杭州俗语诗》
71、易求无价宝，难得有情郎。——鱼玄机《赠邻女》
72、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。——张若虚《春江花月夜》
73、海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。——元好问《摸鱼儿·问莲根有丝多少》
74、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。——纳兰容若《 太常引·自题小照 》
75、侯门一入深似海，从此萧郎是路人。——崔郊《赠去婢》
76、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。——张籍《节妇吟》
77、水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。——李益《写情》
78、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。——李益《写情》
79、郎骑竹马来，绕床弄青梅。——李白《长干行》
80、红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。——白居易《后宫词》
81、莫愁艇子渡江时，九鸾钗，双凤带，杯酒劝郎情似海。——文廷式《天仙子·草绿裙腰山染黛》
82、上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。——《上邪》
83、妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。——白居易《井底引银瓶》
84、墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。——白居易《井底引银瓶》
85、寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！——白居易《井底引银瓶》
86、思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思·浮云何洋洋》
87、君为女萝草，妾作冤丝花。——李白《古意》
88、美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。——张衡《四愁诗》
89、美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。——张衡《四愁诗》
90、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲·菱叶萦波荷飐风》
91、君若清路尘，妾若浊水泥。——曹植《明月上高楼》
92、谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》
93、相见情已深，未语可知心。——李白《相逢行》
94、同居长干里，两小无嫌猜。——李白《长干行》
95、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。——徐再思《喜春来·闺怨》
96、浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。——晏几道《少年游·离多最是》
97、怅恨不逢如意酒。寻思难值有情人。——晏几道《浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙》
98、我歌君起舞，潦倒略相同。——陈师道《除夜对酒赠少章》
99、妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》
100、若待得君来向此，花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·乳燕飞华屋》
描写爱情的诗词
描写爱情的诗词：1、最忠贞不渝的爱情词：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。《蝶恋花·伫倚危楼风细细》宋·柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。有一种爱情，是矢志不渝的等待。柳永是一个游荡公子，即使风流，可他依然有纯粹爱情的时刻。这一天，他登上高楼，举目四望，无人懂他的忧愁。他想一醉方休，却索然无味，怎么办呢？他只能呼出爱情的誓言：为了你，我日渐消瘦，衣带渐宽，面容憔悴，可我依然不后悔。这世界最美的情话，莫过于：我爱你，此生无悔吧！2、最浑然忘我的爱情诗：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干《无题·相见时难别亦难》唐·李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。古人说：黯然销魂者，唯别而已。特别是对于两个相知相恋的爱人来说，更是难得。分别之后，心中的情思，如蚕丝般，绵绵不绝。我的眼泪如蜡炬，在我燃烧到尽头时，才会消失。这联诗以谐音，诉说着对爱人至死不渝的执著和绵绵不绝的思念。爱情，应该就是这样的吧，全身心付出，全身心的等待，只要有了爱，一切都是心甘情愿。每次见到你，都是真真切切的喜欢。每次见不到你，都是真真切切的期盼。3、最活泼俏皮的爱情诗：静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。《诗经·静女》静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。有人说：恋爱中的男女，会变成小孩子。和女子约好了在城门的角楼相见。等我到了，女子却躲了起来，和我开玩笑，急得我抓耳挠腮。多么有趣的女子，多么可爱的幽会。女子送我一支彤管，上面花纹真漂亮，像极了女子。多么善解人意的女子呀！我们为什么需要爱情？因为人世还有很多美好，想找一个人，陪我去很多地方，做好多事，可以聊聊有趣的事，例如怀里的小猫和突然下起来的雨。
