描写雷声的优美句子
描写雷声的优美句子：沉重的雷声，在山峰上滚动着，金色的、凶恶的、细瘦而美丽的电火，在浓密的活动着的黑云里，疯狂地闪灼着。有一种轻微而神秘的声音在大地上运动，突然地一个大雷在田地底顶空爆炸，好像什么巨大的建筑突然地倾倒了。天边呈现出像条长龙似的亮晶晶的闪电。随后便是隆的一个雷声。闪电越闪越亮，雷声越打越响。不一会儿，黑云滚滚，遮住了半边天，下雨了。雷雨声越来越大，犹如千军万马，呼啸、奔腾而来，那一泻千里的气势，势不可挡，犹如排山倒海、地陷天崩，那声音震耳欲聋、惊心动魄，好像世界走到了末日，人们已无处躲藏。暴雨在疯狂地下着，明亮的闪电像银蛇一样在空中穿梭着，一次又一次地照亮了整个屋子，轰隆隆的雷声震耳欲聋，好像可以把任何东西震碎。现在，我可以清楚地听到雨水落地的“哒哒”声和大雨的“哗哗”声。狂风咆哮着，猛地把门打开摔在墙墙上，风吹在电线上发出“呜——呜——”的惨叫声，一道道闪电划破了漆黑的夜幕，沉闷的雷声如同大炮轰鸣，使我惊恐万分。多种角度的描写，十分精彩。满个昏黯的窟窿又骤亮了一下，闪过一条曲折的虹，鲜红赛过霞光，又像一朵耀眼的玫瑰，穿在一支金箭上在云里迅速的冲刺了一下，再；什么也没有了，连绵不绝的雷就跟踪出现。炸裂，黝黑，静寂，电闪，黝黑，雷，交替着。
描写雷声音的句子(78句)
1、中夜闻大雷雨》——宋·陆游雷车驾雨龙尽起，电行半空如狂矢。
2、霎时间，森林里传来让人心惊胆颤的吼声。
3、雷公》——唐·韩偓闲人倚柱笑雷公，又向深山霹怪松。
4、整个天空，都是炸雷的响声，震得入耳朵发麻，锯齿形的电光，不时地冲撞天空，击打山峰：转眼之间，三滴一大碗的雨点，敲打着嘉陵江，敲打着高山峻岭……
5、新雷动天地，春驭失羲和。
6、然而，雷却在西北方向隆隆的滚动着……声音沉闷而又迟钝。
7、突然，天，一下子便黑乌乌地压下来了。
8、郁金香的整个造型很奇特，它的花朵像王冠，叶子有点像宝剑，球根又像一条条的黄金。
9、雷》——唐·杜甫巫峡中宵动，沧江十月雷。
10、声炸雷使大地在磅礴中震荡了，娇嫩的花颤抖起来，脆弱的花瓣败狼狈地摔在地面上，无力的呻吟着。
11、紧接着，黄豆大的雨点纷纷落下来了。
12、忽然，隐隐的雷声从远方传来，接着是一阵噼里啪啦的声音，下雨了！7接着，雷声隆隆，电光闪闪。
13、必若有苏天下意，何如惊起武侯龙。
14、无缘一启齿，空酌万年杯。
15、自古英雄多寂寞，只身荡寰宇。
16、从今身是太平人，敢惮安西九千里！2、《唐道人言天目山上俯视雷雨每大雷电但闻云中如婴儿声殊不闻雷震也》——宋·苏轼已外浮名更外身，区区雷电若为神。
17、合门明日催贺班，云集千官摩剑履。
18、已闻三箭定天山，何啻积甲齐熊耳。
19、长安父老请移跸，愿见六龙临渭水。
20、风飒飒兮木萧萧， 思公子兮徒离忧。
21、傍晚时分，先是电闪雷鸣，然后就下起了大雨。
22、郁金香呀，不是你的外貌吸引了我，而是你的品质吸引了我。我喜欢你的妖而不艳，美而不媚，不沽名钓誉。啊!郁金香，我喜欢你!
23、拂黄先变柳，点素早惊梅。
24、大地似乎是沉沉地入睡了。
25、天深夜，强风袭来，电闪雷鸣，大雨如注。
26、晋傅玄《惊雷歌》】惊雷奋兮震万里，威凌宇宙兮动四海，六合不维兮谁能理？屈原《九歌.山鬼》雷填填兮雨冥冥， 猿啾啾兮狖夜鸣。
27、沉闷的雷声越来越大，它似乎要冲出浓云的束缚，撕碎云层，解脱出来。
28、闪电，在辽远的西北天空里，在破棉絮的黑云上，呼啦呼啦的燃烧着。
29、北极南斗任驰骋，谈笑成此举。
30、树蔼悬书阁，烟含作赋台。
31、阵阵风吹过来凉爽极了。
32、村响云低瓦，花流雨送河。
33、春雨早雷》——唐·张说东北春风至，飘飘带雨来。
34、看路的小树，轻轻地摇摆着，刚刚洗过地绿叶晶莹油亮，好象干渴的孩子喝足了奶水一样滋润，舒畅！5雷声由远处传来，声声作响。
35、捷书驰骑奏行宫，近臣上寿天颜喜。
36、雨不停地下着，震耳欲聋的雷声还在轰鸣着。
37、我站在窗前向远处眺望，只见一团团黑色的乌云迅速在空中集合。
38、飞 天狂风掀巨浪，惊雷挟金鼓。
39、雄心万里长，功业不自许。
40、这不雨说停就停，空气格外得清新，树叶变得更加的碧绿，远处碧蓝的天空中出现了一道彩虹，像是一座巨形的拱形桥横跨在天际间。
41、中原腥膻五十年，上帝震怒初一洗。
42、满天的乌云黑沉沉压下来，树上的叶子乱哄哄的摇摆，地上的花草却笑得浑身抖动。
43、空中不时发出的“轰隆隆”的雷声，有着好像要把什么“咬下来”的怒火。
44、“嘀哒，嘀哒……”响声越 来越大，“哗啦啦……＂瓢泼大雨来了，那雨猛烈极了，霎时间，空中仿佛神魔乱抛，从那灰蒙蒙的云中撒开千丝万线，渐渐的将天和地给缝合了。
45、那耀眼的闪电的蓝光急骤驰过，克嚓嚓的巨雷随之轰响，震得人心收紧，大地动摇。
46、很快，一道道闪电划破长空，向大地劈来，雨娃娃正来势汹汹地袭向人间。
47、何须妒云雨，霹雳楚王台。
48、下午，晴朗的天气突然像娃娃脸一样说变就变。
49、大雨就像小朋友的脸说哭就哭，说笑就笑。
50、美人宵梦著，金屏曙不开。
51、屈原《九歌.山鬼》 雷填填兮雨冥冥， 猿啾啾兮狖夜鸣。
52、郁金香是胜利和美好的象征，同时还代表着纯洁的友情和永恒的祝福。我爱郁金香，胜过爱其他所有的花!
53、倾刻间，闪电乱挥，这儿一道，那儿一道，煞是怕人，雷声像爆炸似的轰隆隆地响起。
54、邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
55、新 雷 黎简遥识沧江外， 残宵立黑波。
56、龙蛇不成蛰，天地划争迥。
57、沉寂的云层再度吐出一片耀眼到惨烈的火光，炸雷响起，在群山中久久回荡。
58、朝来看播谷，赤足也青蓑
59、突然哗哗下起了倾盆大雨，雷越打越响， 雨越下越大，地上的积水越来越多。
60、龙蛇不成蛰，天地划争回。
61、黄头女真褫魂魄，面缚军门争请死。
62、这些郁金香有的还是花骨朵，有的含苞欲放，还有的已经完全盛开了。这些花儿在百花中亭亭玉立，宛如一位位身披彩纱的花仙子，霎是好看。
63、每当电闪雷鸣的时候，我们就知道一场倾盆大雨即将来临。
64、却碾空山过，深蟠绝壁来。
65、此时我坐在教室里，听到的雷声像接力一样，在前一个衰竭时，总有更强的一个来延续它的辉煌。
66、已亥杂诗 》清·龚自珍 九州生气恃风雷， 万马齐喑究可哀。
67、随着这吼声，尘土漫天，树叶乱飞。
68、终于，天亮了，雨也渐渐小了，开始像布一样，接着又像帘子，像断了线的珠子，像一根根线，最后只能看地上的雨点来辨认雨的大小了。
69、晋傅玄《杂言诗》】雷隐隐，感妾心，倾耳清听非车音。
70、郁金香是那么的高雅，那么的庄重，它是爱的化身，是成功的象征，是花的骄傲，我喜欢郁金香，更喜欢培植郁金香的人们!
71、山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！——两汉乐府《上邪》唐 杜甫雷巫峡中宵动，沧江十月雷。
72、山头只作婴儿看，无限人间失箸人。
73、描写雷电的句子1、雷豪情万丈的疯狂的打着，渲泻一样的。
74、整个天空，都是炸雷的响声，震得入耳朵发麻，锯齿形的电光，不时地冲撞天空，击打山峰：转眼之间，三滴一大碗的雨点，敲打着嘉陵江，敲打着高山峻岭……...
75、我劝天公重抖擞， 不拘一格降人才。
76、不一会儿，太阳公公又露出了灿烂的笑脸。
77、雨还在下着，雨 柱又犹如一排排利箭倾斜着射向地面……4过了半晌工夫，雷声渐渐弱了，雨点渐渐小了。
78、河鱼未上冻，江蛰已闻雷。
赞美歌唱得好的语句有哪些？
1、余音绕梁，三日不绝。据说在战国时期，有一个叫韩娥的女人来到齐国。她饿了好几天，就在齐国临淄城的西南门边唱歌，乞讨吃的。她优美优美的歌声深深地打动了观众的心，给人们留下了深刻的印象。三天后，她的声音还在房梁间回荡。人们说韩娥的歌“持续了三天”。2、孔子闻 《韶乐》，三月不知肉味。孔子在齐国听《韶》乐，三个月吃肉都不知道肉的美味，并说：想不到创作的音乐竞达到这么高的水平。3、天阙沉沉夜未央，碧云仙曲舞霓裳；一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。出自《霓裳羽衣曲》。开元二十八年，杨玉环在华清池初次进见时，唐玄宗曾演奏《霓裳羽衣曲》以导引。当时，大臣张说《华清宫》云：“天阙沉沉夜未央，碧云仙曲舞霓裳；一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。”4、此曲只应天上有，人间能得几回闻。锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。5、飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪矣。出自明代文学家袁宏道的《虎丘记》：一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际,每度一字,几尽一刻,飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪矣。意思是说：一个人登场,四围的人屏住声息,声音如细而直上的毛发,响彻云端,每吐一字,几乎拖长达一刻之久,飞鸟听了为之回翔盘旋,壮士听了感动得流下眼泪。形容歌声清幽而又明亮,意境深远感人,突出虎丘这个地方唱歌的盛况
流行歌曲里的唐诗宋词---急急急急急!!!!!!!!
不可否认的是，流行音乐，更具体地讲，流行歌曲已经成为现如今我们生活中不可或缺的一个组成部分，不论你喜欢或是不喜欢，它都正在主动或被动地充斥、渗透在我们生活的各个角落，也不管你接受或者不接受。流行歌曲其实，而且已经是一种文化，尽管更广泛地称之为通俗文化，它来自于生活同时也充当着生活的代言，这一点上，它和文学作品是相辅相承，异曲同工的，更何况它包含着一个词的创作的问题，这就不可避免地与文学扯上了关系。从一定意义上来讲，歌词创作同样也是一种文学创作，属于诗歌的范畴，而且作为同一种语言文化，那么，它的起源也必定于我国古代诗歌有着某种必然的联系。反观整个诗歌的起源，其实也是与音乐脱不了干系的，可以设想，唐诗也好，宋词也罢，其实也就是那个时代的流行歌曲，确实他们中的很多也很适合而且曾被谱上曲广为传唱。
流行歌曲展现千姿百态的生活，表达形形色色的情绪与心态。而作为当时朝代的流行歌曲，唐诗宋词的功能与意义恰好在在这个地方。尽管处于不同的时代，人们所经历的事物各有不同，由此洐生而出的情绪感受也会相去甚多，但作为人的一种基本反应与情感，却并不受时代与地域的限制，因此，某些古人所经历的心理应变放在今日也同样可以适用，那么用以表现古人情感的诗词歌赋，同样也会是今人的心理映照。中国的古代文学大都非常讲究，在遣词造句，行文起势，叙事抒情上，自有一定规格，往往是字字珠矶，千古传颂。古诗词非常讲究韵律，大多音乐感极强，而从另一个角度上，结合到中国人的情感表达方式，往往是含蓄婉转，迂回曲折，动人不止，这些恰似当今诸多流行歌曲创作人所孜孜以求的一种境界，因此，许多音乐创作人，大胆地采用拿来主义，直接挑选经典的唐诗宋词，谱上曲，换一种角度来诠释千古佳句，这本身对他们也是一个挑战，对演唱人来讲亦是如此，因为听者会不自觉地拿曲作者的曲与演唱人的唱来与原诗相靠，看是否丝丝入扣，从而对创作者与演唱人的品质进行评判。
这方面成功的例子不少，最有名的，我觉得当属邓丽君。邓本身是以唱台湾小调起家，本身已有不少民族文化气息的濡染，加上台湾一批执着于传统文化的音乐人，共同泡制出许多与原诗同样经典的作品。邓曾经出版过一张名为＜淡淡幽情>的个人专辑，其中收录了李煜和多位宋代词作名家的经典作品，包括李煜的(无言独上西楼)，苏轼的(明月几时有)，范仲淹的(碧云天，黄叶地)，秦少游的(玉惨花愁出凤城)，李煜的(林花谢了春红)和，欧阳修的(别后不知君远近)，朱淑真的(去年元夜时，花市灯如昼){这个琼瑶也用过，用在她为还是所写的插曲里}，柳永的，辛弃疾的(少年不识愁滋味)，李之仪的(我住长江头，君住长江尾)等，由台湾声名卓箸的曲作家古月，刘家昌，翁清溪，陈扬等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，再加上邓的内敛婉约清丽的唱腔，使这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，＜音像世界杂志＞曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的(“春花秋月何时了/往事知多少”)，一个就是后来王菲翻唱的＜但愿有长久＞，那倒是对这首古典佳作的现代版诠释了。这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，印象是深的是在83，84年播出的电视连续剧中，张都监家的丫环，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。但这些多都属于声乐作品的范畴，与流行隔着一一段距离，但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。
要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在在一些反映历史题材的影视作品中，恰到好处地来表现或烘托剧中人物的一种情绪和胸怀。大家比较熟悉的有岳飞的＜满江红＞，在电视连续剧＜射雕英雄传＞（由罗文演唱）和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最著名的可能就要属张明敏的那个版本了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱使用这类作品的。而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢将一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的＜游子吟＞等，来表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听从进入状态，从而收到预定的效果。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首，用的是李商隐的“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干”。
文学创作素来讲究一个广征博引，引经据典，物为我用，从而提示其所表现主题的广泛性。许多现代的流行词作人，更是喜欢借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继面展现一段现代的故事情感。这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”“庭院深深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火状。
另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人中的领头人物。他有一个颇有吴市影响的“涛声依旧三部曲”，（毛宁）（廖百威）和＜巴山夜雨＞（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词扯不断的关联了。＜涛＞中他分别用到张继的(“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”“月落乌啼总是千年的风霜”)，＜白云深处＞则分别用到“白云深处有人家“还有杜牧的（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”“等车的你为什么还参不破这一刹那？别为一首老歌把你的心唱哑”。后来他又写了 ，＜朝云暮雨＞（均为吴涤清演唱）,还有一首是毛宁的，他是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢将古诗词中的名句或典故经演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范。不过他主要是以描写个人情感为主。
后来还有一个冯小泉，因为他本身是学民族乐器的出身，所以对民族文化自然有很深的兴趣与植根，他的词作中也较多运用古诗词典故或名句，多是以古诗词来营造一种氛围，表现一种气魄，表达一种情怀，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，比较熟悉的有(“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨之后，醉人的笑容里有没有，大雁飞过菊花插满头”)还有等。
还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌名，这方面的例子就比较多了，有刘海波的＜人面桃花＞，白雪的＜声声慢＞，AGAIN乐队的＜烽火扬州路＞，陈明的，唐朝乐队的等等，这些歌词创作只是借用唐诗宋词的名或其中某个著名词语，其实与原诗词并无太大关联，但却提示了现代流行歌曲与唐诗宋词以及其他一些古典诗词的那种丝丝缕缕，扯不断理还乱的密切关系了。
