京剧中的上口字都有哪些
漫谈尖团字的识别（转）凡接触京剧特别是学唱京剧的人，都会涉及尖团字的如何识别问题。对于尖团字的概念以及如何认定尖团字的问题，业内人士颇有争议。笔者查阅了多种书籍、资料，力图从实用角度说清一些问题，以供参考。归纳各种京剧字韵专著对尖团字的表述，大体有两种说法，笔者将其冠以“狭义尖团说”（简称“狭义说”）和 “广义尖团字说”（简称“广义说”）。一、“狭义说”所指的尖团字：在声母为j、q、x的字中，通过对其中的部分字经过反切，变成声母为z、c、s，韵母为i、ü或带i、ü韵头的韵母的字，这就是尖字。例如“将”读jiang，反切后读尖音ziang；“清”读qing，改切后读尖音cin；“相”读xiang，改切后读尖音siang。其余未经改切的以j、q、x为声母的字称团字。这里有几个要点：（1）尖团字的区分局限于声母原为j、q、x的字的范围内；（2）尖字以z 、c、s为声母，团字以j、q、x为声母，除此以外不属尖团字；（3）尖字一定是“齐齿呼”和“撮口呼”字，即韵母为i、ü或韵母带韵头i、ü，“开口呼”和“合口呼”家不存在尖团字问题；（4）不是所有j、q、x的字都可以改切为尖音字，而且可以改切成尖音字的，其同音字也不是都可改切成尖字的，例如“精（jing）”可改切成zin音，但同音字“京（jing）”却不可改切，即只能是团音；（5）尖字属方言字，可以说是上口字的一部分；（6）反切成尖音的字，不改变原有的四声字调。尖团字的“狭义说”比较“正统”，认同这种概念的占大多数，特别是前辈艺人，其所称的尖团字一般属“狭义说”范围，业内人士常说的尖团字一般也是这个概念。二、“广义说”所指的尖团字：凡以z、c、s为声母的字称尖字，包括不经改切的属普通话序列的以z、c、s为声母的字；凡以j、q、x和zh、ch、sh为声母的字称团字，前者称“轻团”，后者称“重团”。这种说法把尖团字的范围大大扩展了，而且打破了方言和非方言的界限，同时已不局限于“齐齿呼”和“撮口呼”，而是涉及全部“四呼”的字了，京剧界对尖团字概念的争议主要反映在这里。不过，笔者认为以这个概念标定尖团字，并非有害。有一种说法，强调区分尖团（“狭义说”）是针对北方语系不分尖团来说的，然而南方特别苏南一带语系存在“子支”、“次痴”、“似是”不分的问题；因而同理，以“广义说”强调z和zh、c和ch、s和sh发音的区别，对土生土长在苏南这一带的京剧爱好者学好京剧也是有好处的。对尖团字持“狭义说”观点的有杨振淇先生的《京剧音韵知识》一书，持“广义说”观点的有徐慕云、黄家衡先生的《京剧字韵》一书。撇开学术上的问题，这两家的观点，笔者认为不存在对立问题，相反，完全可以兼容。储晓梅先生在其《梅兰芳唱腔选集》中对唱词尖团字的标注以及包幼蝶先生在其《太真外传》曲谱中对唱词尖团字的标注都是广义概念的，非常实用。当然，也要记住什么是“正统”意义上的尖团字，以免概念混淆。1、记住字的声母。从“广义说”角度，凡声母为z、c、s的字为尖字，凡声母为j、q、x和zh、ch、 sh的为团字，其它声母的字与尖团无关。区分声母为z和zh、c和ch、s和sh的字，许多人感到比较困难。这一方面可以借助汉语声韵配合规律来分辨，例如ua、uai、uang这三个韵母只跟zh、ch、sh相拼，而不跟z、c、s相拼，也就是说，这三个韵母的字没有尖字；另一方面可以记住以z、c、s为声母的少数几个代表字，然后以此类推来记住其它字，《现代汉语》（黄伯荣、廖序东主编）中列出了60多个以z、c、s为声母代表性字（“广义说”尖字）：匝、责、则、足、卒、祖、兹、资、孜、子、自、龇、哉、载、早、澡、造、奏、左、坐、赞、脏、曾、宗、钻、尊、策、慈、此、次、采、莱、操、曹、搓、挫、崔、翠、参、仓、层、从、窜、色、啬、苏、素、窗、司、思、斯、丝、四、似、叟、唆、锁、遂、散、桑、松、酸、算、孙、笋。记住这些字，对类推、区分尖团字很有好处，能起到事半功倍的效果。
京剧中的上口字都有哪些
漫谈尖团字的识别（转）
凡接触京剧特别是学唱京剧的人,都会涉及尖团字的如何识别问题.对于尖团字的概念以及如何认定尖团字的问题,业内人士颇有争议.笔者查阅了多种书籍、资料,力图从实用角度说清一些问题,以供参考.归纳各种京剧字韵专著对尖团字的表述,大体有两种说法,笔者将其冠以“狭义尖团说”（简称“狭义说”）和 “广义尖团字说”（简称“广义说”）.
一、“狭义说”所指的尖团字：在声母为j、q、x的字中,通过对其中的部分字经过反切,变成声母为z、c、s,韵母为i、ü或带i、ü韵头的韵母的字,这就是尖字.例如“将”读jiang,反切后读尖音ziang；“清”读qing,改切后读尖音cin；“相”读xiang,改切后读尖音siang.其余未经改切的以j、q、x为声母的字称团字.这里有几个要点：
（1）尖团字的区分局限于声母原为j、q、x的字的范围内；
（2）尖字以z 、c、s为声母,团字以j、q、x为声母,除此以外不属尖团字；
（3）尖字一定是“齐齿呼”和“撮口呼”字,即韵母为i、ü或韵母带韵头i、ü,“开口呼”和“合口呼”家不存在尖团字问题；
（4）不是所有j、q、x的字都可以改切为尖音字,而且可以改切成尖音字的,其同音字也不是都可改切成尖字的,例如“精（jing）”可改切成zin音,但同音字“京（jing）”却不可改切,即只能是团音；
（5）尖字属方言字,可以说是上口字的一部分；
（6）反切成尖音的字,不改变原有的四声字调.尖团字的“狭义说”比较“正统”,认同这种概念的占大多数,特别是前辈艺人,其所称的尖团字一般属“狭义说”范围,业内人士常说的尖团字一般也是这个概念.
二、“广义说”所指的尖团字：凡以z、c、s为声母的字称尖字,包括不经改切的属普通话序列的以z、c、s为声母的字；凡以j、q、x和zh、ch、sh为声母的字称团字,前者称“轻团”,后者称“重团”.这种说法把尖团字的范围大大扩展了,而且打破了方言和非方言的界限,同时已不局限于“齐齿呼”和“撮口呼”,而是涉及全部“四呼”的字了,京剧界对尖团字概念的争议主要反映在这里.不过,笔者认为以这个概念标定尖团字,并非有害.有一种说法,强调区分尖团（“狭义说”）是针对北方语系不分尖团来说的,然而南方特别苏南一带语系存在“子支”、“次痴”、“似是”不分的问题；因而同理,以“广义说”强调z和zh、c和ch、s和sh发音的区别,对土生土长在苏南这一带的京剧爱好者学好京剧也是有好处的.
对尖团字持“狭义说”观点的有杨振淇先生的《京剧音韵知识》一书,持“广义说”观点的有徐慕云、黄家衡先生的《京剧字韵》一书.撇开学术上的问题,这两家的观点,笔者认为不存在对立问题,相反,完全可以兼容.储晓梅先生在其《梅兰芳唱腔选集》中对唱词尖团字的标注以及包幼蝶先生在其《太真外传》曲谱中对唱词尖团字的标注都是广义概念的,非常实用.当然,也要记住什么是“正统”意义上的尖团字,以免概念混淆.
三、如何区分尖团字,这是一个有一定难度的问题.笔者在实践中归纳了几种不成熟的方法,供参考：
1、记住字的声母.从“广义说”角度,凡声母为z、c、s的字为尖字,凡声母为j、q、x和zh、ch、 sh的为团字,其它声母的字与尖团无关.区分声母为z和zh、c和ch、s和sh的字,许多人感到比较困难.这一方面可以借助汉语声韵配合规律来分辨,例如ua、uai、uang这三个韵母只跟zh、ch、sh相拼,而不跟z、c、s相拼,也就是说,这三个韵母的字没有尖字；另一方面可以记住以z、c、s为声母的少数几个代表字,然后以此类推来记住其它字,《现代汉语》（黄伯荣、廖序东主编）中列出了60多个以z、c、s为声母代表性字（“广义说”尖字）：匝、责、则、足、卒、祖、兹、资、孜、子、自、龇、哉、载、早、澡、造、奏、左、坐、赞、脏、曾、宗、钻、尊、策、慈、此、次、采、莱、操、曹、搓、挫、崔、翠、参、仓、层、从、窜、色、啬、苏、素、窗、司、思、斯、丝、四、似、叟、唆、锁、遂、散、桑、松、酸、算、孙、笋.记住这些字,对类推、区分尖团字很有好处,能起到事半功倍的效果.
