因纳粹身份而颇具争议的指挥之王卡拉扬
卡拉扬的一生存在很大的争议，有人认为他就是一个投机者，也有人认为他是纳粹分子。就现有的资料可以得知，卡拉扬确实是一个纳粹分子，存在争议的是他的入党动机。由此，卡拉扬纳粹身份之谜引发人们热议。 卡拉扬旧照 1934年，卡拉扬到达柏林，开始了他的指挥生涯。就他本人的说法，他加入纳粹是因为自身受到了威胁，加入纳粹能够让他的乐团继续存在，同时还能够获得更大的利益。卡拉扬的友人在回忆中指出，卡拉扬曾经说过只要能让他获得利益，什么他都愿意做。根据现存的关于卡拉扬的资料，有人提出了不同的意见，认为卡拉扬加入纳粹并非他所说的原因，他并未受到纳粹的威胁。这一点根据他加入纳粹的时间便可得出，当时希特勒上台不足三个月，正在发展的纳粹党不会花费太多的心血与精力强迫一个音乐指挥家。 纳粹博物馆也有相关的信件，表明卡拉扬曾经两次加入纳粹，如果第一次加入是受到胁迫，那么退出之后再次加入就不得不引起人们的怀疑。纳粹不会再次胁迫一个已经退出，并且没有利用价值的人再次加入，由此可以得出卡拉扬加入纳粹更多的应该是出于自身的利益考虑。因此，卡拉扬纳粹身份之谜中最令人费解的，便是他加入纳粹的原因。即便按照当下最主流的“利益说”，卡拉扬加入纳粹并非是受到胁迫，更多的是为了获得更大的利益，人们心中仍然充满疑惑，他之前为何退出纳粹?既然退出，怎么会再次加入?卡拉扬纳粹身份之谜的最终答案，还有待进一步的考证。 卡拉扬的指挥风格 卡拉扬是奥地利著名的指挥家和导演，他本人并不作曲，所有的精力全部放在了指挥演奏上，他的涉猎及其广泛，从巴洛克时期一直跨越到二十世纪，涵盖的出名作曲家包括海顿、舒曼、贝尔格等人。 卡拉扬旧照 卡拉扬的指挥风格也带给世人非常深刻的印象，背谱演出，动作幅度大但并不剧烈，另外卡拉扬在录音中很少加入剧情中的声响，他的演出是精确度与幻想的结合。虽然卡拉扬作品涉及面非常广，但不能否定的是，他指挥的大部分作品都是以德国和奥地利著名作曲家的作品为主，他录制过贝多芬的交响曲，瓦格纳的剧目，施特劳斯的歌剧等，卡拉扬光滑细腻的指挥手法在这些经典艺术作品中得以完美呈现，卡拉扬的指挥风格非常光滑华丽， 弦乐厚实，铜管粗壮，像是莫扎特的《女人皆如此》都是这个体系的代表作品。 1953到1954年，卡拉扬和柏林爱乐的合作逐渐增多，他们不仅一起以新的手法来录制了贝多芬的曲目，还一起出席了音乐会，并且这些演出活动得到了当时乐评家的一致赞扬，其中一乐评人奥尔曼曾说：正是这些没有被传统所束缚住的作品里可以看出卡拉扬的指挥风格，原创力十足并且毫无遗漏，都能从清晰的画面中完整的诠释出来。爱乐乐团也在原创的带领下不断融入新的艺术风格，使得艺术品质不断提升。 卡拉扬用音乐给世界带来快乐 卡拉扬出生于奥地利的萨尔茨堡，全世界最著名而又伟大的作曲家莫扎特就是在这里诞生。卡拉扬的父亲就是一名业余音乐家在他们当地小有名气，卡拉扬从小就受到父亲的音乐熏陶展现出了过人的音乐才华。 卡拉扬图片 卡拉扬四岁就开始学习钢琴，八岁就开始进行钢琴演奏，由于他的音乐才华非同一般曾经有人说他是最有前途的钢琴演奏家。等到卡拉扬十几岁的时候，他离开家乡去了维也纳进行学习音乐，属于卡拉扬的故事才开始，卡拉扬用音乐给世界带来快乐。 卡拉扬来到维也纳学习钢琴和指挥，他一直是以成为一名钢琴大师为目标而努力学习，可是后来他的手指出了一点毛病他才转学指挥。在卡拉扬用音乐带给世界快乐的这段时间里，他用心聆听了维也纳歌剧院许多现代派歌剧，同时还大量观摩了像富尔特文格勒等指挥大师们的排练和演出，从中学到了很多他所渴望学到的东西。 卡拉扬第一次登台指挥是在1928年，当时他是在他老师举办的一场学生音乐会上表演的，这次表演的成功受到了在座人们的好评，这是卡拉扬20年来第一次感受到指挥带给他的感觉。 卡拉扬大学毕业后回到了自己的家乡萨尔兹堡，因为他感觉留在人才济济的维也纳不好找工作，他回到家乡举办了一场属于自己的演奏音乐会，这场音乐会圆满完成为卡拉扬带来了一个机会一个在乌姆市剧院工作的机会。卡拉扬用音乐带给世界快乐他成功的做到了，从这以后卡拉扬在指挥的舞台上活跃了70多年，身为“指挥帝王”，卡拉扬可谓是面临不少的压力，无知者和批判声还是不少的，但是不得不让人钦佩的是还未有人能像他一样30年始终忠于同一支管弦乐团，他空前绝后地与自己的乐团融为一体，水 *** 融。 如何评价卡拉扬 卡拉扬是被称为“指挥帝王”的奥地利著名指挥家，他曾经带领过很多顶尖团队合作演出，并且热衷于导演和录音，在音乐界享有极高声誉。那么如何评价卡拉扬呢? 卡拉扬旧照 这要从他的童年说起，卡拉扬从4岁半便开始登台，他的哥哥比他更早的学习钢琴，可是他无法容忍哥哥比他强，所以年复一年的听哥哥弹奏一首相同的曲子，两个月后卡拉扬就超过了哥哥的弹奏水平，由此可以看卡拉扬是一个不服输、非常上进，而且善于制定奋斗目标并为之不懈努力的人。那么如何评价卡拉扬的人格魅力呢? 在第二次世界大战结束后，卡拉扬因为曾是纳粹党员而被调查，当时他被阿特要求四周内不准离开维也纳并送予他五公斤土豆帮助他度过生活难关，后来他们重逢一起进餐，卡拉扬感激阿特当时的帮助并给阿特买了单;二战后的柏林爱乐乐团危机四伏，除了乐队及人员存在问题，最主要的是首席指挥一直缺位，这时卡拉扬临危受命，在经历重重考验后通过了试用期，成功登上了爱乐乐团首席指挥的坐席。从这里不难看出，卡拉扬知道感恩，并且勇于挑战自我。终将他的艺术价值发挥到极致。如何评价卡拉扬的指挥风格呢?卡拉扬与爱乐乐团多年合作，指挥过如贝多芬、莫扎特等出色作曲家的作品，也正是通过这些作品将卡拉扬巨细无遗而又创新十足的风格淋漓尽致的表达了出来。
卡拉扬指挥过哪些乐队？
Akademieorchester der Hochschule für Musik und darstellende Kunst这个翻译成音乐与表演艺术大学的学院乐团？1928年12月17日，老K指挥这个团演出威廉泰尔序曲。Mozarteum Orchester 莫扎特乐团，萨尔茨堡Philharmonisches Orchester der Stadt Ulm 乌尔姆市爱乐乐团Stadttheater-Orchester Ulm 乌尔姆市剧院管弦乐团应该类似维也纳爱乐和维也纳国家歌剧院的关系，没去考证。Städtisches Orchester Aachen 亚琛市乐团Städtisches Kammerorchester Aachen 亚琛市室内乐团Orchester des Badischen Staatstheaters 巴登国家剧院乐团Concertgebouw 阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团Göteborgs Symfoniker 哥德堡交响乐团1937年2月。Utrecht Stedelijk Orkest 乌德勒支市立乐团1938年1月11日。Radio Orchestra, Stockholmer 斯德哥尔摩广播交响乐团Berliner Philharmoniker 柏林爱乐乐团Wiener Philharmoniker 维也纳爱乐乐团Wiener Symphoniker 维也纳交响乐团Athens Conservatory Symphony Orchestra 雅典音乐学院交响乐团1939年6月13日，曲目包括海顿103、伏尔塔瓦河、勃拉姆斯4。Orchester der Mailänder Scala 米兰斯卡拉歌剧院乐团Italien, Florenz, Teatro Comunale 意大利佛罗伦萨市剧院RAI Orchester Turin 都灵RAI乐团 Königliche Kapelle Kopenhagen 哥本哈根皇家礼拜堂1943年2月22日，曲目包括“哈夫纳”交响曲、唐璜和贝多芬第七交响曲。G. Enescu Philharmonic Orchestra 乔治埃乃斯库爱乐乐团1944年1月。Paris Radio Orchester 巴黎广播交响乐团1944年。Linzer-Reichs-Bruckner-Orchester 林茨帝国布鲁克纳乐团1944年7月23日演出布鲁克纳第八交响曲。Preussische Staatskapelle 普鲁士国家管弦乐团即Staatskapelle Berlin，柏林国家管弦乐团。老K1944年指挥这个乐团录制了布鲁克纳第八交响曲的2－4乐章，其中末乐章是立体声录音。Italien, Venedig, Teatro la Fenice 意大利威尼斯凤凰剧院1947年11月30日指挥（为23把弦乐器所作的）变形。Chor und Orchester der Festspiele Bayreuth 拜罗伊特音乐节乐团与合唱团1951年演出指环和纽伦堡歌手，1952年演出特里斯坦与伊索尔德。Festspiel-Orchester, Luzerner 卢瑟恩音乐节乐团Accademia di Santa Cecilia 圣塞西利亚学院1948年、1949年。Orchestre de la Suisse Romande 瑞士罗曼德乐团1949年、1950年。Orquesta Filarmónica de la Habana 哈瓦那爱乐乐团1949年4月，演出2场贝多芬第九交响曲。Orchester des Teatro Colón 科隆剧院乐团1949年。Philharmonia Orchestra 爱乐乐团Orchestra Sinfonica di Roma della RAI 罗马RAI交响乐团RIAS Sinfonie-Orchester Berlin 柏林RIAS交响乐团Cologne Radio Symphony Orchestra 科隆广播交响乐团Orchestre de Paris 巴黎管弦乐团Staatskapelle Dresden 德累斯顿国家管弦乐团Bayerisches Staatsorchester 巴伐利亚国家管弦乐团Stockholm Filharmoniska Orkester 斯德哥尔摩爱乐乐团BIS公司出过西贝柳斯第五交响曲第三乐章。European Community Youth Orchestra 欧洲共同体青年乐团1980年8月12日。
解密：著名的“指挥帝王”卡拉扬纳粹身份之谜
赫伯特冯卡拉扬一生中最令人不解的是他的纳粹身份，此外他还是一个享誉世界的音乐指挥家。赫伯特冯卡拉扬出生在贵族世家，从小衣食无忧，在音乐方面比同龄人拥有更多的资源，加上家族的有意栽培，通过钢琴走上了音乐之路。他指挥生涯的巅峰时期是从德国柏林开始的，不可否认的是他在那个时间加入纳粹党的，为了他的指挥事业。当然在指挥这件事上他始终怀揣着最虔诚的心。长期活跃于音乐舞台上的他拥有数量庞大的唱片和录音作品，同时还有非凡的影响力。甚至在卡拉扬死后很多年，其音乐作品也被人们高度赞扬并加以演绎。卡拉扬作为一个热爱音乐，是对音乐有赤子之心的人，加入纳粹党可以看成其追梦路上必须要做出的牺牲。他只是个音乐指挥家，国家大事、政治斗争、权力倾轧对他来说都是爱莫能助的，只有他想做并为之努力的事，如果能通过一些牺牲得到，他会乐意这么做，毕竟他是那么热爱音乐，热爱指挥。世事就是这样，功过好坏留给他人评论。客观来讲卡拉扬加入纳粹的行为并不影响他在音乐界的成就，赫伯特冯卡拉扬留给自己的是一首首优美的音乐，一场场成功的歌剧和他在指挥界令人望尘莫及的地位。无知者和嫉妒者对他的批评只会让他的音乐成就更加耀眼，这就是赫伯特冯卡拉扬，一个对音乐虔诚的指挥家。 卡拉扬的一生存在很大的争议，有人认为他就是一个投机者，也有人认为他是纳粹分子。就现有的资料可以得知，卡拉扬确实是一个纳粹分子，存在争议的是他的入党动机。由此，卡拉扬纳粹身份之谜引发人们热议。1934年，卡拉扬到达柏林，开始了他的指挥生涯。就他本人的说法，他加入纳粹是因为自身受到了威胁，加入纳粹能够让他的乐团继续存在，同时还能够获得更大的利益。卡拉扬的友人在回忆中指出，卡拉扬曾经说过只要能让他获得利益，什么他都愿意做。根据现存的关于卡拉扬的资料，有人提出了不同的意见，认为卡拉扬加入纳粹并非他所说的原因，他并未受到纳粹的威胁。这一点根据他加入纳粹的时间便可得出，当时希特勒上台不足三个月，正在发展的纳粹党不会花费太多的心血与精力强迫一个音乐指挥家。 纳粹博物馆也有相关的信件，表明卡拉扬曾经两次加入纳粹，如果第一次加入是受到胁迫，那么退出之后再次加入就不得不引起人们的怀疑。纳粹不会再次胁迫一个已经退出，并且没有利用价值的人再次加入，由此可以得出卡拉扬加入纳粹更多的应该是出于自身的利益考虑。因此，卡拉扬纳粹身份之谜中最令人费解的，便是他加入纳粹的原因。即便按照当下最主流的“利益说”，卡拉扬加入纳粹并非是受到胁迫，更多的是为了获得更大的利益，人们心中仍然充满疑惑，他之前为何退出纳粹?既然退出，怎么会再次加入?卡拉扬纳粹身份之谜的最终答案，还有待进一步的考证。 卡拉扬是被称为“指挥帝王”的奥地利著名指挥家，他曾经带领过很多顶尖团队合作演出，并且热衷于导演和录音，在音乐界享有极高声誉。那么如何评价卡拉扬呢?这要从他的童年说起，卡拉扬从4岁半便开始登台，他的哥哥比他更早的学习钢琴，可是他无法容忍哥哥比他强，所以年复一年的听哥哥弹奏一首相同的曲子，两个月后卡拉扬就超过了哥哥的弹奏水平，由此可以看卡拉扬是一个不服输、非常上进，而且善于制定奋斗目标并为之不懈努力的人。那么如何评价卡拉扬的人格魅力呢?在第二次世界大战结束后，卡拉扬因为曾是纳粹党员而被调查，当时他被阿特要求四周内不准离开维也纳并送予他五公斤土豆帮助他度过生活难关，后来他们重逢一起进餐，卡拉扬感激阿特当时的帮助并给阿特买了单;二战后的柏林爱乐乐团危机四伏，除了乐队及人员存在问题，最主要的是首席指挥一直缺位，这时卡拉扬临危受命，在经历重重考验后通过了试用期，成功登上了爱乐乐团首席指挥的坐席。从这里不难看出，卡拉扬知道感恩，并且勇于挑战自我。终将他的艺术价值发挥到极致。如何评价卡拉扬的指挥风格呢?卡拉扬与爱乐乐团多年合作，指挥过如贝多芬、莫扎特等出色作曲家的作品，也正是通过这些作品将卡拉扬巨细无遗而又创新十足的风格淋漓尽致的表达了出来。 卡拉扬是奥地利著名的指挥家和导演，他本人并不作曲，所有的精力全部放在了指挥演奏上，他的涉猎及其广泛，从巴洛克时期一直跨越到二十世纪，涵盖的出名作曲家包括海顿、舒曼、贝尔格等人。卡拉扬的指挥风格也带给世人非常深刻的印象，背谱演出，动作幅度大但并不剧烈，另外卡拉扬在录音中很少加入剧情中的声响，他的演出是精确度与幻想的结合。虽然卡拉扬作品涉及面非常广，但不能否定的是，他指挥的大部分作品都是以德国和奥地利著名作曲家的作品为主，他录制过贝多芬的交响曲，瓦格纳的剧目，施特劳斯的歌剧等，卡拉扬光滑细腻的指挥手法在这些经典艺术作品中得以完美呈现，卡拉扬的指挥风格非常光滑华丽， 弦乐厚实，铜管粗壮，像是莫扎特的《女人皆如此》都是这个体系的代表作品。 1953到1954年，卡拉扬和柏林爱乐的合作逐渐增多，他们不仅一起以新的手法来录制了贝多芬的曲目，还一起出席了音乐会，并且这些演出活动得到了当时乐评家的一致赞扬，其中一乐评人奥尔曼曾说：正是这些没有被传统所束缚住的作品里可以看出卡拉扬的指挥风格，原创力十足并且毫无遗漏，都能从清晰的画面中完整的诠释出来。爱乐乐团也在原创的带领下不断融入新的艺术风格，使得艺术品质不断提升。
