黄梅戏天仙配的分别是什么?
黄梅戏《天线配》分别 七女:树上的鸟儿成双对, 董永:绿水青山带笑颜, 七女:从今不再受那奴役苦, 董永:夫妻双双把家还。 七女:你耕田来我织布, 董永:我挑水来你浇园, 七女:寒窑虽破能避风雨, 董永:夫妻恩爱苦也甜。 (合唱:你我好比鸳鸯鸟, 比翼双飞在人间。 七女:今日回家身有喜, 笑在眉头喜在心里,娇儿生下地两眼笑眯眯,董郎欢喜我也欢喜,谁人不夸我好夫妻。 七女:父王命我回天庭,晴天霹雳起灾星!我愿做凡人不做神,要我回去万不能,我再把难香来烧起,拜求大姐快来临! 被父王打入天牢难脱身,特命仙鹤来送信,她叫我自作主张自安顿。 父王二次把旨明,万把钢刀刺在心。捉拿七女我不怕,伤害董郎万不能!左难右难难坏了我,我对董郎怎吐真情。 衣衫虽破有人补,胜似当初单身汉。今日夫妻回家转,人人夸说娘子贤。 七女:董郎前面匆匆走,七女后面泪双流,他那里笑容满面多欢喜,哪知道七女心中有无限忧愁!今日他衣衫破了有人补,又谁知补衣人要将他抛丢!我心中只把父王恨!何不让我夫妻同到白头?! 董永:龙归大海鸟入林,董永今日回家门哪,当初上工我是单身汉,今日回家两个人。夫妻双双回窑去,朝朝暮暮不离分。 抬头只见槐荫树,不由我董永喜在心,我二人成婚多亏你。深深拜谢大媒人! 董永:从空降下无情剑,斩断夫妻各一边,说什么夫是凡人妻是仙,既与我成婚就不该上天! 土地神,土地神,当初你是主婚人,今日她要上天去,你……你为何不来显神灵! 哑木头来哑木头,连叫三声不开口,成婚之日你为媒证,今日你为何 老红媒,不把娘子 不把娘子留! 七女: 恩爱夫妻难割舍, 董永: 娘子不能把我丢, 七/董:董郎夫 娘子妻啊! 七女:午时三刻就要到, 董永: 拼死我也不放手! 七女:董郎昏迷在荒郊,哭得七女泪如涛。你我夫妻多和好,我怎忍心董郎夫啊…… 将你丢抛将你丢抛!为妻若不上天去,怕的是连累董郎命难逃。 树上刻下肺腑语,留与董郎醒来瞧,来年春暖花开日,槐荫树下啊,董郎夫啊……把子来交,把子交。不怕天规重重活拆散,我与你天上人间心一条。 合唱:来年春暖花开日,花开日,槐荫树下把子交。不怕你天规重重活拆散,天上人间心一条,天上人间心一条。 七女)钟声催得众姐姐回宫转, 我再把我再把董用永看一番。 (董永)卖身葬父去受苦, 再回寒窑待何年。 (七女)我看他忠厚老实长得好, 身世凄凉惹人怜。 他那里忧愁我这里烦闷, 他那里落泪我这里也心酸。 七女有心下凡去, 又怕父王戒律严, 我若不到凡间去, 孤孤单单到何年。 拜谢大姐好心肠 助我下凡赠难香 辞别大姐到人间去, (大姐) 但愿她夫妻恩爱日月长。 (七女)霞光万丈祥云开, 飘飘荡荡下凡来, 神仙岁月我不爱, 愿做鸳鸯比翼飞, 愿做鸳鸯比翼飞。
天仙配黄梅戏经典唱段
天仙配黄梅戏经典唱段如下:树上的鸟儿成双对,绿水青山带笑颜。顺手摘下这花一朵,我与娘子戴发间。从此再不受那奴役苦,夫妻双双把家还。你耕田来我织布,我挑水来你浇园。寒窑虽破能避风雨,夫妻恩爱苦也甜。你我好比鸳鸯鸟,比翼双飞在人间。《天仙配》又名《七仙女下凡》、《董永卖身》,是黄梅戏早期积累的“三十六大本”之一、黄梅戏的保留剧目之一,是首部以电影方式出现的黄梅戏。作品讲述了七仙女不顾天规,私自下凡与董永结为伉俪,憧憬美好生活,最终被玉帝生生拆散了的爱情故事。1952年班友书等改编了《路遇》一折,将董永由秀才改为农民,将七仙女由“奉旨成婚”改为“思凡下嫁”。1953年陆洪非改编了全本,后来在长期的演出实践中不断磨合定型为始于《鹊桥》,终于《分别》的六场次。《董永卖身》片段歌词:董永卖身葬父,孝心感地动天。七女动心爱怜,喜结恩爱良缘。王母一声令下,天兵天将下凡。董郎妻离子散,携儿追妻天边。银簪划破黑暗,银河风雷电闪。槐荫老人误言,百日好合荒诞。鹊儿架起彩桥,七月七日相见。牛郎星男儿汉,织女星诉思恋。千古传说不变,流芳百世人间。世人羡慕神仙,茶余饭后美谈。
天仙配黄梅戏经典唱段
天仙配黄梅戏经典唱段如下:树上的鸟儿成双对,绿水青山带笑颜。顺手摘下这花一朵,我与娘子戴发间。从此再不受那奴役苦,夫妻双双把家还。你耕田来我织布,我挑水来你浇园。寒窑虽破能避风雨,夫妻恩爱苦也甜。你我好比鸳鸯鸟,比翼双飞在人间。《天仙配》又名《七仙女下凡》、《董永卖身》,是黄梅戏早期积累的“三十六大本”之一、黄梅戏的保留剧目之一,是首部以电影方式出现的黄梅戏。作品讲述了七仙女不顾天规,私自下凡与董永结为伉俪,憧憬美好生活,最终被玉帝生生拆散了的爱情故事。剧本演变《天仙配》是黄梅戏早期积累的“三十六大本”之一,是根据东汉董永遇仙故事编成的,最先编入话本的是宋元时期《董永遇仙传》;最早编成杂剧是在元代,仅留下《路遇》一套《商调集贤宾》载于明郭勋所编《雍熙乐府》。到了明代,在南方民间就出现过不只一个董永戏文的演出本。据传与安徽省青阳腔关系最为密切的是顾觉宇的《织锦记》(又名《织绢记》《槐阴记》),该剧全本早已失传,只有《槐阴分别》作为戏胆分别载于明代有关青阳腔诸刻本。《路遇》的老本在《群音类选》中十分简单,比元人杂剧还要简单,曲白陈腔滥调,而且只是一生一旦(两小)戏。到了青阳腔,经老艺人长期实践,地方化、通俗化的结果,呈现出质的变化。最突出的则是增加了大量的科白,约占全剧的五分之三;又增加了老末金星,成了地道的“三小”戏,充满了民间通俗、淳朴、风趣的喜剧色彩。