中国古代字体
1.甲骨文
主要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”、“王八担”、“殷契”，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字是中国商代后期（前14～前11世纪）王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字.甲骨文中形声字约占27%，可见甲骨文已是相当成熟的文字系统.由于甲骨文是用刀刻成的，而刀有锐有钝，骨质有细有粗，有硬有软，所以刻出的笔画粗细不一，甚至有的纤细如发，笔画的连接处又有剥落，浑厚粗重。结构上，长短大小均无一定，或是疏疏落落，参差错综；或是密密层层十分严整庄重，故能显出古朴多姿的无限情趣。
甲骨文，结体上虽然大小不一，错综变化，但已具有对称、稳定的格局。所以有人认为，中国的书法，严格讲是由甲骨文开始，因为甲骨文已备书法的三个要素，即用笔、结字、章法。
2.金文
是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。
与甲骨文笔道细、直笔多、转折处多为方形有所不同，金文笔道肥粗，弯笔多，团块多 秦统一六国之后开始了文字规范的措施，即所谓的「书同文」。秦规范文字是以秦文字为基础的，秦以后的汉字的演变也是在经秦规范过的秦小篆以及秦篆的日常书写形式的古隶的基础上发展的。秦「书同文」之后，六国文字被淘汰了，秦文字成了真正的主流。因此，秦系文字是上承西周古文、下启汉魏隶书，乃至楷书的一个重要环节。它的变化可以看作是汉字按自己内部结构规律演化的一部分。也因此，就文字学而言，秦系的西土文字的研究较之六国文字更为重要，因为它是汉字的直系血亲，而六国文字则是旁系分支，虽然它们之间也相互影响、相互吸收。
3.大篆
到了西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础线条比金文均匀，线条化达到完成的程度，无明显的粗细不均的现象。形体结构比金文工整，开始摆脱象形的拘束，打下了方块汉字的基础。同一器物上几乎没有异体字。字体繁复，偏旁常有重叠，书写不便。 石鼓文最古的拓本为世所知者，是浙江省宁波的范氏天一阁藏宋拓本。
石鼓文的字体，大致介於周金文与秦小篆之间。可知确是秦始皇以前之物，应当是属于籀书的系统。相对小篆而言，可称为大篆，是大篆文字的代表作。其字体类小篆而较繁复，似宗周彝器而较端整，堪称为典重严整。康有为在其《广艺舟双楫》一中称石鼓文为：“金细落地，芝草团云，不烦整裁，自有奇。体稍方扁，统观虫籀，气体相近，石鼓既为中国第一古物，亦当为书家第一法则也”。可谓赞赏之至。石鼓文向为艺林所宝，但北宋以后，帖学大兴，少人临之，直至清代中叶以后，考古尊碑之风复炽，石鼓文字，尤为书家推重。吴大，能得其典重严整韵致。吴昌硕则发其遒古为雄拔之气。两人书法，皆雄视当代 为后世所重。
4.小篆
也叫“秦篆”。秦朝李斯受命统一文字，这种文字就是小篆。通行于秦代。形体偏长，匀圆齐整，由大篆衍变而成小篆产生年代虽然不早，数量却很大，在中国文字发展史上有特殊地位，是古文字通向近代文字的桥梁。
小篆的风格
秦代时的小篆风貌，可由现存的《泰山刻石》、《琅琊台刻石》及权量铭文等遗物中得见之。小篆的笔划较细 ，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉
在激荡着战国诸子奔肆思想和飘散着魏晋儒士藻雪风骨的翰墨中，简书无疑是其高古、朴茂的代表。
5.简书
什麽是简书？简单说，简书就是写在“简”上的文字。战国至魏晋时代有种书法，是写在形状狭而长的竹、木书写材料上的。竹制的称简；木制的称牍，或札，二者统称为“简”。简书一般用汉隶或汉隶的变体书写；又由于简书盛行于秦汉和魏晋时期，因此，简书也称汉简。李商隐《筹笔驿》有“猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥”的句子。可见简书高古不群、神圣凛然，是一种不轻易使用和很讲究的古老书写形式。
前人说，简书是征役时，临行告诫的文书；又说，简书是国家有急难，用以求救的文书。其实，前人的这两种解释都不大准确，他们说的都是简书的用途，及书写内容上的区别，与书写形式无关。实际，所谓简书，就是书法艺术形式中的一种，只是比较古老罢了。
当代著名书法家张有清先生以擅简书著称当今书坛。他的简书，如同他的人品、性格，既有优秀传统文化的深厚、敦实，又有现代文化的开张、爽快；既有秦钟汉鼎的凝重、磅礴，又有诗经楚辞的飘逸、灵动。欣赏他的简书，真得能读出“缩将百尺苍鳞鬣，石破涛飞纸上来”（郭风惠《题秦仲文画松》）的隽永韵味。
6.隶书
基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。关于隶书的定义，近人吴伯陶先生一篇《从出土秦简帛书看秦汉早期隶书》的文章中说道：“可以用这个字的本义来作解释。〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附着’，〈后汉书·冯异传〉则训为‘属’，这一意义到今天还在使用，现代汉语中就有‘隶属’一词。〈晋书·卫恒传〉、〈说文解字序〉及段注，也都认为隶书是‘佐助篆所不逮’的，所以隶书是小篆的一种辅助字体。”
其次究竟什么样子才叫隶，隶与篆又有什么样的严格区别，吴伯陶先生在上述的文章中又有所分析订定，这里再节录吴文中值得考虑的几小段。吴云∶
“小篆还保存了象形字的遗意，画其成物随体诘屈；隶书就更进了一步，用笔画符号破坏了象形字的结腹，成为不象形的象形字”（他有字形举例，可参阅原文）。 隶书的演变——隶变
隶书的演变过程称为“隶变”，隶变承前启后，对草书和楷书的形成有重要的作用。
隶书的名词
古隶
今隶
秦隶
汉隶
7.章草
是早期的草书，始于汉代，由草写的隶书演变而成。章草是“今草”的前身，与“今草”的区别主要是保留隶书笔法的形迹，上下字独立而不连写
行书是介于楷书、草书之间的一种字体，可以说是楷书的草化或草书的楷化。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。
8.行书
是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展，流动。
行书的用笔有以下几个特点：
[1]点画以露锋入纸的写法居多；
[2]以欤侧代替平整；
[3]以简省的笔画代替繁复的点画；
[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；
[5]以圆转代替方折；
9.今草
亦称“小草”。草书的一种。始于汉末。是对章草的革新。笔画连绵回绕，文字之间有联缀，书写简约方便便。为东晋王羲之所发扬完善。古之章草，未能宏逸，顿异真体，合穷伪略之理，极草踪之致，不若藁行之间，于往法固殊，大人宜改体。”更加纵放的“狂草”为“今草”的发展。
10. 魏碑
北朝碑刻的统称,其特点是笔力、字体强劲,是后世书法的一种楷模 魏碑书法艺术，主要分两大类：一类是佛教的造像题记；一类是民间的墓志铭书法中带有汉隶笔法，结体方严，笔画沉着，变化多端，美不胜收。
魏碑是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。现存的魏碑书体都是楷书，因此有时也把这些楷书碑刻作品称为“魏楷”。魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。这些碑刻作品主要是以“石碑”、“墓志铭”、“摩崖”和“造像记”的形式存在的。
11.楷书
又称正书，或称真书。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵孟頫）等。
12.狂草
是在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。
狂草，书法中的表现主义
狂草的成就，是唐代书法高峰的另一方面的表现。代表人物是张旭和怀素在中国古代书论中，不论是对篆、隶、行、楷，还是对草书的论述，大多是以自然景观或某些现象作比，加以形容和描述，读者要靠一种生活感受、生活经验去领悟，才能欣赏和理解。书法实在是一种很玄奥的艺术，尤其狂草，书写者往往是充满激情，处在一种亢奋的状态下完成的，读者从墨迹中隐隐地感受到某种情绪。
13.行草
介于楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。行书大约是在东汉末年产生的。
古代字体
从文字的发展规律和书法角度来说，属于文字进化过程中自然形成的（不包括书法家因个人风格而形成的书体），有如下字体：
甲骨文
金文
大篆
小篆
简书
隶书
章草
行书
今草
魏碑
楷书
狂草
行草
以上字体大致是按出现的时间先后顺序排列的，但是书法史上归纳起来，总分为五种字体，称五体书，即：
篆——包括甲骨文、金文、大篆、小篆
隶——包括简帛书
真（楷）——包括魏碑
行
草——包括章草、今草、行草和狂草
宋后，因活字印刷的发明，产生了用于印刷的专用字体——宋体
像现在的很多美术字体都是近现代人逐渐发明的。
1.甲骨文
主要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”、“王八担”、“殷契”，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字是中国商代后期（前14～前11世纪）王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字.甲骨文中形声字约占27%，可见甲骨文已是相当成熟的文字系统.由于甲骨文是用刀刻成的，而刀有锐有钝，骨质有细有粗，有硬有软，所以刻出的笔画粗细不一，甚至有的纤细如发，笔画的连接处又有剥落，浑厚粗重。结构上，长短大小均无一定，或是疏疏落落，参差错综；或是密密层层十分严整庄重，故能显出古朴多姿的无限情趣。
甲骨文，结体上虽然大小不一，错综变化，但已具有对称、稳定的格局。所以有人认为，中国的书法，严格讲是由甲骨文开始，因为甲骨文已备书法的三个要素，即用笔、结字、章法。
2.金文
是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。
与甲骨文笔道细、直笔多、转折处多为方形有所不同，金文笔道肥粗，弯笔多，团块多 秦统一六国之后开始了文字规范的措施，即所谓的「书同文」。秦规范文字是以秦文字为基础的，秦以后的汉字的演变也是在经秦规范过的秦小篆以及秦篆的日常书写形式的古隶的基础上发展的。秦「书同文」之后，六国文字被淘汰了，秦文字成了真正的主流。因此，秦系文字是上承西周古文、下启汉魏隶书，乃至楷书的一个重要环节。它的变化可以看作是汉字按自己内部结构规律演化的一部分。也因此，就文字学而言，秦系的西土文字的研究较之六国文字更为重要，因为它是汉字的直系血亲，而六国文字则是旁系分支，虽然它们之间也相互影响、相互吸收。
3.大篆
到了西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础线条比金文均匀，线条化达到完成的程度，无明显的粗细不均的现象。形体结构比金文工整，开始摆脱象形的拘束，打下了方块汉字的基础。同一器物上几乎没有异体字。字体繁复，偏旁常有重叠，书写不便。 石鼓文最古的拓本为世所知者，是浙江省宁波的范氏天一阁藏宋拓本。
石鼓文的字体，大致介於周金文与秦小篆之间。可知确是秦始皇以前之物，应当是属于籀书的系统。相对小篆而言，可称为大篆，是大篆文字的代表作。其字体类小篆而较繁复，似宗周彝器而较端整，堪称为典重严整。康有为在其《广艺舟双楫》一中称石鼓文为：“金细落地，芝草团云，不烦整裁，自有奇。体稍方扁，统观虫籀，气体相近，石鼓既为中国第一古物，亦当为书家第一法则也”。可谓赞赏之至。石鼓文向为艺林所宝，但北宋以后，帖学大兴，少人临之，直至清代中叶以后，考古尊碑之风复炽，石鼓文字，尤为书家推重。吴大，能得其典重严整韵致。吴昌硕则发其遒古为雄拔之气。两人书法，皆雄视当代 为后世所重。
4.小篆
也叫“秦篆”。秦朝李斯受命统一文字，这种文字就是小篆。通行于秦代。形体偏长，匀圆齐整，由大篆衍变而成小篆产生年代虽然不早，数量却很大，在中国文字发展史上有特殊地位，是古文字通向近代文字的桥梁。
小篆的风格
秦代时的小篆风貌，可由现存的《泰山刻石》、《琅琊台刻石》及权量铭文等遗物中得见之。小篆的笔划较细 ，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉
在激荡着战国诸子奔肆思想和飘散着魏晋儒士藻雪风骨的翰墨中，简书无疑是其高古、朴茂的代表。
5.简书
什麽是简书？简单说，简书就是写在“简”上的文字。战国至魏晋时代有种书法，是写在形状狭而长的竹、木书写材料上的。竹制的称简；木制的称牍，或札，二者统称为“简”。简书一般用汉隶或汉隶的变体书写；又由于简书盛行于秦汉和魏晋时期，因此，简书也称汉简。李商隐《筹笔驿》有“猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥”的句子。可见简书高古不群、神圣凛然，是一种不轻易使用和很讲究的古老书写形式。
前人说，简书是征役时，临行告诫的文书；又说，简书是国家有急难，用以求救的文书。其实，前人的这两种解释都不大准确，他们说的都是简书的用途，及书写内容上的区别，与书写形式无关。实际，所谓简书，就是书法艺术形式中的一种，只是比较古老罢了。
当代著名书法家张有清先生以擅简书著称当今书坛。他的简书，如同他的人品、性格，既有优秀传统文化的深厚、敦实，又有现代文化的开张、爽快；既有秦钟汉鼎的凝重、磅礴，又有诗经楚辞的飘逸、灵动。欣赏他的简书，真得能读出“缩将百尺苍鳞鬣，石破涛飞纸上来”（郭风惠《题秦仲文画松》）的隽永韵味。
6.隶书
基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。关于隶书的定义，近人吴伯陶先生一篇《从出土秦简帛书看秦汉早期隶书》的文章中说道：“可以用这个字的本义来作解释。〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附着’，〈后汉书·冯异传〉则训为‘属’，这一意义到今天还在使用，现代汉语中就有‘隶属’一词。〈晋书·卫恒传〉、〈说文解字序〉及段注，也都认为隶书是‘佐助篆所不逮’的，所以隶书是小篆的一种辅助字体。”
其次究竟什么样子才叫隶，隶与篆又有什么样的严格区别，吴伯陶先生在上述的文章中又有所分析订定，这里再节录吴文中值得考虑的几小段。吴云∶
“小篆还保存了象形字的遗意，画其成物随体诘屈；隶书就更进了一步，用笔画符号破坏了象形字的结腹，成为不象形的象形字”（他有字形举例，可参阅原文）。 隶书的演变——隶变
隶书的演变过程称为“隶变”，隶变承前启后，对草书和楷书的形成有重要的作用。
隶书的名词
古隶
今隶
秦隶
汉隶
7.章草
是早期的草书，始于汉代，由草写的隶书演变而成。章草是“今草”的前身，与“今草”的区别主要是保留隶书笔法的形迹，上下字独立而不连写
行书是介于楷书、草书之间的一种字体，可以说是楷书的草化或草书的楷化。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。
8.行书
是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展，流动。
行书的用笔有以下几个特点：
[1]点画以露锋入纸的写法居多；
[2]以欤侧代替平整；
[3]以简省的笔画代替繁复的点画；
[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；
[5]以圆转代替方折；
9.今草
亦称“小草”。草书的一种。始于汉末。是对章草的革新。笔画连绵回绕，文字之间有联缀，书写简约方便便。为东晋王羲之所发扬完善。古之章草，未能宏逸，顿异真体，合穷伪略之理，极草踪之致，不若藁行之间，于往法固殊，大人宜改体。”更加纵放的“狂草”为“今草”的发展。
10. 魏碑
北朝碑刻的统称,其特点是笔力、字体强劲,是后世书法的一种楷模 魏碑书法艺术，主要分两大类：一类是佛教的造像题记；一类是民间的墓志铭书法中带有汉隶笔法，结体方严，笔画沉着，变化多端，美不胜收。
魏碑是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。现存的魏碑书体都是楷书，因此有时也把这些楷书碑刻作品称为“魏楷”。魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。这些碑刻作品主要是以“石碑”、“墓志铭”、“摩崖”和“造像记”的形式存在的。
11.楷书
又称正书，或称真书。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵孟頫）等。
12.狂草
是在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。
狂草，书法中的表现主义
狂草的成就，是唐代书法高峰的另一方面的表现。代表人物是张旭和怀素在中国古代书论中，不论是对篆、隶、行、楷，还是对草书的论述，大多是以自然景观或某些现象作比，加以形容和描述，读者要靠一种生活感受、生活经验去领悟，才能欣赏和理解。书法实在是一种很玄奥的艺术，尤其狂草，书写者往往是充满激情，处在一种亢奋的状态下完成的，读者从墨迹中隐隐地感受到某种情绪。
13.行草
介于楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。行书大约是在东汉末年产生的。
书法有几种主要书体
书法主要书体：楷书，行书体，草书体，隶书体，篆书体。汉字的产生和发展是中华文明发展史上的光辉篇章，经过几千年的演化和调整，形成了五种固定而成熟的字体。1、篆书，篆书分为大篆和小篆。中国现存的汉字记载，从一章的甲骨文开始，到盛行于西周的金文，皆属于大篆范畴。2、隶书，隶书萌生于战国，至汉代发展到高峰，危机时期仍被广泛使热，南北朝时期走向衰弱。3、草书，在隶书成为汉代官方文字的同时，草书的早期形态章草应运而生。草书的出现，使汉字书写真正上升到了艺术的层面。
你还知道我国古代哪些著名的书法家？试着列举几种书法字体。
一、中国古代四大著名书法字体一般有颜体、柳体、赵体、欧体。
这四大字体，一般是指唐代的欧阳洵、颜真卿、柳公权、元代的赵孟頫。通常说的颜体、柳体、赵体、欧体分别是以欧阳洵、颜真卿、柳公权、赵孟頫这四位书法家的姓来命名的。
请见下图（左上：赵体；右上：欧体；左下：柳体；右下：颜体）
二、古代四大书法家的字体介绍
(1)欧阳洵：欧体。
擅长书体：楷书。书法特点：笔力险劲、瘦硬，意态精密俊逸。代表作品：《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》。
(2)颜真卿：颜体。
擅长书体：楷书，行草。书法特点：楷书规规矩矩，气宇轩昂，行草情溶于艺，艺才生魂。代表作品：楷书——《颜勤礼碑》、《多宝塔碑》;行书——《祭侄文稿》。
(3)柳公权：柳体。
擅长字体：楷书。书法特点：字态清瘦，特别是点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。代表作品：《玄秘塔碑》、《神策军碑》。
(4)赵孟頫：赵体。
擅长书体：楷书，行书。书法特点：无论楷书还是行书，都很工整，四平八稳，温和、典雅。代表作品：楷书——《胆巴碑》、《妙严寺记》;行书——《赤壁赋》。【摘要】
你还知道我国古代哪些著名的书法家？试着列举几种书法字体。【提问】
一、中国古代四大著名书法字体一般有颜体、柳体、赵体、欧体。
这四大字体，一般是指唐代的欧阳洵、颜真卿、柳公权、元代的赵孟頫。通常说的颜体、柳体、赵体、欧体分别是以欧阳洵、颜真卿、柳公权、赵孟頫这四位书法家的姓来命名的。
请见下图（左上：赵体；右上：欧体；左下：柳体；右下：颜体）
二、古代四大书法家的字体介绍
(1)欧阳洵：欧体。
擅长书体：楷书。书法特点：笔力险劲、瘦硬，意态精密俊逸。代表作品：《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》。
(2)颜真卿：颜体。
擅长书体：楷书，行草。书法特点：楷书规规矩矩，气宇轩昂，行草情溶于艺，艺才生魂。代表作品：楷书——《颜勤礼碑》、《多宝塔碑》;行书——《祭侄文稿》。
(3)柳公权：柳体。
擅长字体：楷书。书法特点：字态清瘦，特别是点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。代表作品：《玄秘塔碑》、《神策军碑》。
(4)赵孟頫：赵体。
擅长书体：楷书，行书。书法特点：无论楷书还是行书，都很工整，四平八稳，温和、典雅。代表作品：楷书——《胆巴碑》、《妙严寺记》;行书——《赤壁赋》。【回答】
希望我的回答对你有帮助【回答】
如何ps设计好看的字体
如何ps设计好看的字体。对字体效果来说，一定要把握好一个原则，那就是，不能让文字内容失去主次。只有这样才会做出好看好用的字体效果，而字体设计是需要用到一些设计软件，因此一定要选择好的字体。如果是使用过的字体，就需要根据企业的实际需求进行设计。那么如何进行设计，就需要对字体进行一定的设计，如何才能做到最好呢，下面就来给大家具体的分析一下这个问题。1、简约并不是缺乏设计要素，但是简约也不是缺乏灵魂，它是一种更高层次的创作境界。2、不是简单的美化词藻而是指设计是为了满足功能需要而作的过度的雕琢，技艺的提升带来的工艺水平的提高。3、这也是一个简单明了的标识系统设计，这是一个以简单明了作为标识导向的系统。
PS古典字体
宋体、颜体这类字体真的是从古时就有的了，用不到PS里去古典一番了或者将文字选中后，选个篆书也可以，也是蛮古典的我也是p图的我就说说我p图用的字体吧。1华康金文体（很像篆书）2汉仪柏青体3方正黄草体softid=194汉仪瘦金体5经典行书体softid=255916经典繁仿黑7方正硬笔行书体8方正启体9方正古隶体10博洋行书7000
好看的字体有哪些？
如下：1、汉仪尚巍手书：汉仪尚巍手书由一个行走于机打时代的手写人尚巍创作完成，这款字体适用于标题、包装、电商、体育、游戏、互联网、中国风，该款字体包含9169个汉字。2、腾祥伯当行楷简：腾祥伯当行楷简是一款融合了楷体、行书的新型字体，这款字体字形十分优美，笔锋细腻，比较适用于书法练习、美工编辑等方面。3、潮字社凌渡鲲鹏字体：潮字社凌渡鲲鹏字体是最近发现的一款字体，真的非常大气，有一种毛笔字的感觉。笔画流畅，非常有力道。潮字社凌渡鲲鹏字体是一款由潮字社全新打造的艺术字体。4、段宁毛笔行书：段宁毛笔行书字体是一款用于毛笔书法设计方面的字体，很有历史气息，非常适合一些古风PPT的设计。但是演示版字库(包含常用字3000+)字数不全，使用时会出现个别字不能显示的情况。5、汉仪秦川飞影W：汉仪秦川飞影w是一款带有古典气息的汉仪字体，线条张扬肆意，富有运动感，特征鲜明，可以用在中国风的设计方面。笔画连续，很有力量，唯一的不足可能就是字体不够完整，有些字没有。
有哪些比较好看的字体呢？
1、鲸落体有一种让人治愈的美感。鲸落体以其独特的风格、较短的间距而有名。这是一种整齐又不失可爱的字体，是学生在长期记笔记写作业中创造出的独特字体。渐渐流传开来，但是大人朋友们可谓是闻所未闻。2、柚圆体可爱受欢迎的字体。柚圆体最初起源于网络，是网友根据自己的喜好来进行设计的字体。圆滚滚的，让人觉得十分可爱。这种字体深受女学生的欢迎，圆圆的字体满足了女生心目中美好的幻想。幼圆体的“口”字，都用小圆圈来代替，并且每个字都有一定的弧度，整体看起来像一只只胖嘟嘟的小企鹅，排列整齐，富有喜感。深受女孩子的偏爱。3、奶酪体独特又盛行的字体。奶酪体看起来也是略带圆润的，但是时间久了，往往会让人产生视觉疲劳，和幼圆体一样的是，奶酪体中的“口”统一都是用三角形代替了，并且每个提都是向上倾斜的，形成了一种独特的审美风格，深受学生的喜爱。【写字好看的重要性】我们都知道，中国汉字横平竖直，有最基本的笔画和写法，前面我们介绍的鲸落体、柚圆体和奶酪体虽然各具特色，十分受欢迎。但是，在中高考中，阅卷老师只会看汉字书写是否规范，如果用电子机器阅卷的话，甚至可能会造成误判。中高考历来是读书生涯中的重要转折点，犹如千军万马过独木桥，一分之差，可能就与名校无缘。所以，中高考的书写最好是特别规范的。高考“完美试卷”，“神仙字体”让老师不忍扣分。我们常说“字如其人”，一手好字不仅能衬托一个人的美好形象。同时，在关乎个人命运的高考中，无疑是十分重要的，工整美观大气的字除了让人赏心悦目，也能给考试“加分”，因此，字迹美观在试卷面前总是显得十分重要。去年高考理科状元唐楚玥的语文试卷获146的高分，仅仅扣了4分。她的“神仙字体”也在网上疯狂流传，迅速走红。让我们一起来欣欣赏她的“神仙字体”。一手好字是非常重要。即便是电子阅卷也不容易丢分。而如果是阅卷老师改卷，看了自然心情愉悦，也就舍不得扣分了。网友看完之后赞叹不已，大呼:惊艳。所以在我们平时练字的过程中，千万不能贪快，而选择练容易练就得网红字体。重点还是要“书写规范”。以字迹工整，美观清楚为主。如果因为写字时的一点小失误丢分就得不偿失了。同时，练字不仅能让小孩静心学习，也能变得更有耐心。所以，有很多家长都让小孩从小就开始练字。
十大最好看的字体
最好看的十种字体是方正吕建德字体、汉仪旗黑45s、汉仪尙巍手书、日文毛笔、大髭（zī）、白舟魂心、今昔豪龙、李旭科毛笔行书、默陌山魂手迹、禹卫书法行书简体。1、方正吕建德字体这个大家都不陌生，舌尖上的中国就是用的这款字体，配图加文字瞬间感觉逼格就上来了。2、汉仪旗黑45s这个我觉得也没必要介绍了，大名鼎鼎的苹果用的就是这个字体，中文叫汉仪旗黑，英文是MyriadProLightSemiExt。3、汉仪尙巍手书这个字体太火了，几乎国内大多数综艺节目，都会用到。4、日文毛笔笔刷的触感，很具有特征。5、大髭（zī）凸现出一种标新立异的姿态，使学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间，并给人以一种新的审美意境，这在南宋的吴说、陆游、范成大、朱熹、文天祥等书家中进一步得到延伸，然南宋书家的学问和笔墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代书法家代表人物是苏、黄、米、蔡。6、白舟魂心这应该算是毛笔字体中，少有的超粗笔画字体，适合内容较少的排版。7、今昔豪龙这个跟前面的日文毛笔有点相似，但如果仔细看，是有差别的。8、李旭科毛笔行书其代表作“三希”，即《伯远帖》《快雪时晴帖》《中秋帖》。9、默陌山魂手迹汉代创兴草书，草书的诞生，在书法艺术的发展史上有着重大意义。它标志著书法开始成为一种能够高度自由的抒发情感，表现书法家个性的艺术。草书的最初阶段是草隶，到了东汉时期，草隶进一步发展，形成了章草，后由张芝创立了今草，即草书。10、禹卫书法行书简体禹卫，江苏扬州人，国内知名文字创意人、《禹卫字体》作者，自幼习书，毛笔硬笔兼修，他的座右铭是：让文字散发光芒，将线条赋予生命，书法字体的出现让用户眼前一亮，而书法字体的线条多样性也丰富了各行业设计师们的选择。
十大最好看的字体
您好，不好意思让您久等了，十大最好看的字体：1、汉仪秦川飞影W一款带有古典气息的汉仪字体，外形和手书体有点像，线条张扬肆意，富有动势。2、方正清刻本悦宋这是方正字体库的经典简体字体，这款字体字形非常美观，字体端正。3、王羲之书法字体大书法家王羲之的一款中文字体，王羲之的字非常好看，具有笔力雄劲，入木三分的特点。4、苏新诗柳楷简一款非常好用的方正字体，字体棱角分明，非常的霸气和美观，外加上楷体，看着非常的舒服。5、鱼石行书是一款很有个性的中文字体,字体输写高低不一，很有设计感。6、日文毛笔一款非常漂亮的毛笔书法字体，这款字体极具力量却不失美感的字体形式。7、潮字社凌渡鲲鹏字体一款非常独特的字体，第一眼看上去就非常的大气美观，笔画看上去非常的连贯流畅。8、康熙字典书写体字体笔锋犀利，热情奔放，非常好看。9、腾祥伯当行楷简融合了楷体、行书的新型字体，字形十分优美，笔锋细腻。10、苏新诗爨宝子简一款出自苏新诗之手的碑帖字体。【摘要】
十大最好看的字体【提问】
您好，不好意思让您久等了，十大最好看的字体：1、汉仪秦川飞影W一款带有古典气息的汉仪字体，外形和手书体有点像，线条张扬肆意，富有动势。2、方正清刻本悦宋这是方正字体库的经典简体字体，这款字体字形非常美观，字体端正。3、王羲之书法字体大书法家王羲之的一款中文字体，王羲之的字非常好看，具有笔力雄劲，入木三分的特点。4、苏新诗柳楷简一款非常好用的方正字体，字体棱角分明，非常的霸气和美观，外加上楷体，看着非常的舒服。5、鱼石行书是一款很有个性的中文字体,字体输写高低不一，很有设计感。6、日文毛笔一款非常漂亮的毛笔书法字体，这款字体极具力量却不失美感的字体形式。7、潮字社凌渡鲲鹏字体一款非常独特的字体，第一眼看上去就非常的大气美观，笔画看上去非常的连贯流畅。8、康熙字典书写体字体笔锋犀利，热情奔放，非常好看。9、腾祥伯当行楷简融合了楷体、行书的新型字体，字形十分优美，笔锋细腻。10、苏新诗爨宝子简一款出自苏新诗之手的碑帖字体。【回答】
衬线字体和无衬线字体区别是什么?
1、特征不同衬线字体(serif)在字的笔画开始、结束的地方有额外的装饰，而且笔画的粗细会有所不同。无衬线字体(sans-serif)是无衬线字体，没有这些额外的装饰，而且笔画的粗细差不多。该类字体通常是机械的和统一线条的，它们往往拥有相同的曲率，笔直的线条，锐利的转角。2、用途不同serif字体容易识别，它强调了每个字母笔画的开始和结束，因此易读性比较高。在整文阅读的情况下，适合使用serif字体进行排版，易于换行阅读的识别性，避免发生行间的阅读错误。无衬线字体醒目，适合用于标题、DM、海报等，需要醒目但不需要长时间阅读的地方。但现在市场上很多app正文都开始采用无衬线字体，因为无衬线字体更简约、清新，比较有艺术感。3、使用场合不同无衬线字体与汉字字体中的黑体相对应。为了起到醒目的作用，笔画比较粗，不适合长时间阅读，不适合用作正文字体。衬线体基本上都是基于细黑体演化而来用作正文字体是易读性也很高。
什么是有衬线字体和无衬线字体？
1、特征不同衬线字体(serif)在字的笔画开始、结束的地方有额外的装饰，而且笔画的粗细会有所不同。无衬线字体(sans-serif)是无衬线字体，没有这些额外的装饰，而且笔画的粗细差不多。该类字体通常是机械的和统一线条的，它们往往拥有相同的曲率，笔直的线条，锐利的转角。2、用途不同serif字体容易识别，它强调了每个字母笔画的开始和结束，因此易读性比较高。在整文阅读的情况下，适合使用serif字体进行排版，易于换行阅读的识别性，避免发生行间的阅读错误。无衬线字体醒目，适合用于标题、DM、海报等，需要醒目但不需要长时间阅读的地方。但现在市场上很多app正文都开始采用无衬线字体，因为无衬线字体更简约、清新，比较有艺术感。3、使用场合不同无衬线字体与汉字字体中的黑体相对应。为了起到醒目的作用，笔画比较粗，不适合长时间阅读，不适合用作正文字体。衬线体基本上都是基于细黑体演化而来用作正文字体是易读性也很高。
网页设计方面，哪些中英文字体的组合能有好的视觉效果？求答案
用于文字的，鉴于中文字体其实根本没有什么选择余地，所以只能尽量选择西文字体来和有限的中文字体（每个操作系统只有一两款）搭配。总体上说，我的偏好就是，不要选择风格太强的西文字体（如 Palatino），尽量选择 x 字高（x-height）较大的字体（为了让西文的视觉高度和中文尽量接近），不过，所有的一切考量都应该让位于字体渲染的质量。基本上想要融合中西文字体的显示效果是比较难的（Windows 里尤其不现实），让双方都清晰就好了。涉及用于印刷的平面设计时，我会偏好用稍为方正、压缩的字体，比如用放大到 110% 的 Titillium Text（但我感觉它横向不够压缩）和 Hiragino Sans GB 搭配，但在网页中没有这么自由，就不考虑了。Windows 里，其实能用的西文字体也不多，而中文字体只有中易宋体（SimSun）和微软雅黑可选，所以就根据网站的目标用户选择中文字体之后从 Verdana、Arial、Georgia 等字体里选一个搭配就好了。没法追求太好的效果。Mac OS X 里，中文字体一般用华文黑体（CSS 里一般不用特地声明，因为直到 10.7 这都是系统默认的中文字体）或者 Hiragino Sans GB（如果你习惯更现代的黑体风格，并且希望中西文字体的常规体和粗体的黑度较为匹配）。
中国字体都有什么？
中国字体有宋体、燕书楷书、草书、隶书、行书、黑体、仿宋等。书法字体，传统讲共有行书字体、草书字体、隶书字体、篆书字体和楷书字体五种，也就是五个大类。在每一大类中又细分若干小的门类，如篆书又分大篆、小篆，楷书又有魏碑、唐楷之分，草书又有章草、今草、狂草之分。篆书、隶书、燕体、楷书、草书、宋体、仿宋体、黑体等分别是某类相似风格（也称“书体”）的许多个字体的集合，而不是一种字体。两位书法家写出来的楷书就可称为两种字体；宋体在电脑上就有中易宋体和新细明体等字体。扩展资料宋体字源于宋代，但是宋体字在明代确立，所以至今在日本，宋体字仍被称作“明朝体”。宋体字是印刷行业应用得最为广泛的一种字体，根据字的外形的不同，又分为书宋和报宋。燕书，燕体，燕书体，是中国书法的一种新书体。书法燕书入笔露锋，收笔出锋，中锋用笔，右下取势，既继承了传统书法，又和传统书法有区别，呈现一种鲜明的新的书体个性风格。楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模。”故名楷书。始于汉末，通行至今，长盛不衰。参考资料来源：百度百科-字体参考资料来源：百度百科-书法字体
