数字调音台与模拟调音台区别
随着记录媒体和微机在广电行业的应用普及，从手中的数字采访机，到播出系统的全自动化，再到音频工作站形式的无带化播出基本上都已经具备。整个信号的采集、处理、播出都以数字音频文件的形式存在。大多广播电台数字音频工作站的组成是以桌面计算机为基础的系统，主要构成为个人计算机、声卡、相关工作站软件（播控、录制等软件）。由于还有一些传统模拟设备在使用，在信号传输和处理方面处于模拟、数字混合时期，有时一些周边设备已经具备数字化条件，有相关接口、支持传输音频格式，但由于作为核心设备的调音台的限制，仍然需要把数字信号转换成模拟信号来处理。如YAMAHA Olv是一款数字控制的模拟调音台，由于没安装数字扩展卡，也缺少相应的数字外围设备，数字化处理过程仅仅体现在调音台内部，制作应用方面主要是效果处理、场景功能等，没有特别发挥数字化的优点。进一步的更新换代，如何选择一款性能可靠、性价比高、适用的数字直播调音台，是非常关键的。
1数字调音台和模拟调音台的最大区别
数字调音台是在模拟调音台的经验基础上诞生的，人们熟悉模拟台子的操作，所以许多数字调音台的操控面板设计和模拟台子很相似，但它们所处理的信号性质是不同的。
模拟调音台的主要功能是处理音频信号，对象是连续的模拟音频电信号，除了完成一般的放大、分配、混合、传输的处理外，还有下面几种主要功能：(1)电平及阻抗匹配；(2)信号放大和频率均衡；(3)动态处理；(4)信号分配和混合；(5)创造特殊效果，根据需要，有时还要通过外围辅助设备进行特殊处理。
数字调音台的主要功能同样也是对音频信号的处理，但具体处理对象是对已经采样、量化、编码后的数字信号，这些信号包括了音频和控制信号两大部分，数字调音台通过更大范围的对信号进行程序算法加工，数字调音台的控制电路和信号处理电路全部数字化，数字音频信号通过接口以文件（或数据流）的方式传输，其中的旋钮、开关、推子等的控制量不再是传统模拟调音台的实际音频信号，而是数字算法的控制信号，数字调音台对信号的处理更灵活、更精确、处理流程和效果显示更形象。例如仅在动态范围这一参数上来比较，通常模拟音响系统经过一系列处理后，动态范围在60 dB左右，而内部运算在32 bit的数字调音台上，动态范围可以达到168~192 dB。可以这样说，一台数字调音台的功效类似一个音频工作站的全部功能，包括硬件结构和软件处理。
2数字调音台基本结构和模块功能
一台数字调音台从外观形式上可能差异较大，但基本构成主要有以下几部分组成，分开来看类似一个包括了多路输入输出功能模块的工作站。
(1)1/0接口，等同于模拟调音台的输入输出信号接口，多数的数字调音台同时可以使用模拟接口的卡槽，用来连接模拟信号设备，目前这些模拟输入口用于支持台子无缝过渡到全数字化，数字接口的类型有AES/EBU、S/PDIF等标准。
(2)信号处理部分(DSP)是数字调音台的核心，负责对数字信号进行各种处理、加工，它基本上决定了整个调音台的功能好坏和质量高低。
(3)调音台操控部分，这是人机对话的界面，外观类似模拟调音台的主体，但元器件仅仅是一些操控用的推子、旋钮、指示灯等，本身通过的并不是音频信号，有些调音台还可以连接视频显示器、键盘、鼠标，使用人员通过软件操控和硬件操控效果是一样的。
(4)调音台主机(计算机控制部分CPU)，结合软件运行，实现整个调音台的指令执行、信号流程控制等功能。
(5)电源部分，和模拟调音台类似，一般采用单独的外接电源模块。
3数字直播调音台应用上的优越性和选择原则
数字调音台跟模拟调音台有什么区别？在处理声音上有什么各自特点？图示均衡器有什么实质性作用？
1、声音特点不一数字调音台：具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，给输入的声音增加韵味。模拟调音台：由于没有模数数模转换，保持原始信号原汁原味的特性。2、图示均衡器作用不一数字调音台：数字通道的位移寄存器，图示均衡器对各声部的节奏同步做出调整。模拟调音台：可以看到每个频段被调整的情况。3、信号化不一数字调音台：音频信号是数字化信号，可以方便地实现全自动化。模拟调音台：是直接使用模拟电路对接入的模拟信号进行处理。4、效果不一数字调音台：音频信号在调音台内部处理与传输中不会因受到电磁干扰影响音质。模拟调音台：由于电路设计造成的内部电磁场干扰降低品质。5、用途不一数字调音台：作为音频设备的新生力量已经在专业录音领域。模拟调音台：采用传统的模拟方式进行信号处理。
数字调音台与模拟调音台有什么区别 ？
数字调音台是数字信号
模拟调音台是模拟信号
从功能上讲数字调音台更强大，最突出的是有场景记忆功能
但是有许多人认为模拟调音台的声音更好听
其实就像胶片相机和数码相机的争论一样，各有各的道理。
不过，数字总归是发展趋势。而且现在有许多数字调音台是可以无线遥控的。
从使用上来说，你玩熟一种模拟台子，其他的模拟台子都大同小异
但是数字调音台不一样，尤其是不同品牌的，你熟悉了一种之后，换成另一个必须还要熟悉一阵。
而且数字调音台有一段时间不用了，再用的话可能会忘了怎么用。
数字调音台使用注意事项
数字调音台使用注意事项 对于调音台的使用，不管简单复杂、高档低档，要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧并多积累调音经验。下面由我为大家分享数字调音台使用注意事项，欢迎大家阅读浏览。 1、不要乱按按钮和乱调旋钮 调音台虽然有简有繁，路数(通道数)有多有少在不熟悉该调音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调旋钮。调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。 2、通道增益旋钮的使用 一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮(有不衰减和衰减20dB)和增益调整旋钮。这两个钮的作用是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真;如果信号过小，要么使声音很轻，要么信噪比降低，影响扩声效果。通道增益旋钮的正确使用办法应该是，根据输入信号的类型大小设置增益按钮，如按下，则衰减20-30dB(视调音台不同而不同);不按下，则不衰减。当输入的是话筒类信号时(这类信号大小一般为几mV)，就不必按下衰减钮;当输入的是线路级信号时(如DVD、卡座等，这类信号大小一般为100-200mV)，就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋50~100(一个刻度线)。 3、参数式音调控制器的使用 一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器(均衡器)，由6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有一10~+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验。在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于“0”。但也要反对不管什么情况下，不使用参数式音调控制器。 4、声像调整钮的使用 调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出;同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出;当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入(如DVD、卡座等)且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道的PAN处于L’另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮置于中间。 5、辅助输出旋钮的调整 调音台的每一路输入都设置了给辅助输出信号大小的调整钮AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。这些旋钮要根据调音台最终使用辅助通道的情况处于不同位置，切忌不管使用不使用，要么处于关闭位置“0”位，要么处于中间位置(人们习惯于把不知道使用的旋钮置于中间位置)。其实调音台的使用是非常灵活的.，不同的系统、不同的使用场合有不同的用法，对辅助通道也是一样，有的接辅助音箱输出，有的接效果器输入，有的给其他设备作为信号输入，如不了解，冒然置于“关”的位置或处于中间位置，岂不乱套了?这里要特别说说辅助输出通道接效果器的问题，效果器主要是给人声增加效果的。播放音乐时，是不用施加效果的，加了只能破坏音乐的效果，降低还原清晰度。这就要求根据效果器的接法确定，哪些辅助通道的旋钮要开启，哪些辅助通道的旋钮要关闭，并且要与第几路辅助输出相对应。 6、分路音量推子与主输出音量推子的配合 分路音量推子与主输出音量推子都可以控制调音台输出的大小，但怎样使用是有讲究的。调整分路音量推子时，要打开该路的输出vu表，在使分路音量推子处于odB位置时，调整该路的增益选择钮及增益调整钮，使监听状态的vu表或发光二极管处于0dB(如为发光二极管显示时，黄灯亮的区域)。各路基本一致，然后根据现场扩声的要求，调整主输出音量推子至合适状态，切忌随便一推了事，这样对信号的动态范围压缩最小、信噪比最高。 7、及时关闭不用的各路音量推子 每一分路的音量推子都对应着该路的输入信号。当本路不用时，即讲话结束或音乐信号停止后’应及时关闭该路的音量推子，以免拾取无用的声音，经调音台馈送给扩声系统。这方面是调音的需要。因为不及时关闭音量推子，把周边的各种干扰声不加选择的播放出去，影响了扩声质量;同时由于话筒在讲话人不使用时，往往被推离讲话者，其使用角度发生变化，极易产生声音回授，出现啸叫。因此，应养成及时关闭不用的调音台输入通路的音量推子的习惯。 8、不要乱打开幻象电源开关 调音台上一般均设置了幻象电源，这主要是在使用电容话筒时，需要施加极化电压。幻象电源一般由总开关及分路开关控制，按下打开，再按一下关闭。其电压为48V，也有15V或连续可调的。根据电容话筒的使用要求选择。幻象电源的施加方法是直接通过话筒连接线(在平衡接法时，通过②+③-)加到电容话筒上。正因为这个原因，只能在使用电容话筒且为平衡接法时，才可以将幻象电源打开，其他情况下均应确认处于关闭状态。否则会造成话筒无声或幻象电源供电故障。通过上述对调音台使用八个方面注意事项的介绍，帮助大家掌握调音台的基本使用方法。一台调音台不管路数的多少及辅助功能的强弱，在使用的原则上是一致的，因此知道了上面8个方面的注意事项，才能使调音台发挥更多的作用。 ;
数字调音台设置思路
数字调音台和模拟调音台最大的不同点就是开放性。模拟台的硬件通道数量都非常少，可以利用的资源都是固定的。哪怕是开始设置的不对（插错线、用错通道）修正也很方便。数字调音台开放的环境造成了很多使用者摸不清到底应该怎么设置，如果设置错了在现场基本是不可能修正的。其实这些都是有套路的，只要按照套路来设置很简单。
? ? ? 套路一：主扩尽量使用所有通道默认开通的输出（输出通道不是物理接口）。简单来说就是这个输出插上连ON都不用按，推起来就能响的输出。比如有突发情况需要马上接入一个设备，时间只有十几秒，再去设置这个通道对每个喇叭的路由时间肯定不够。这个建议使用立体声输出/主输出? L/R 或者叫 MAIN（后面统一叫主输出），所有调音台全部的输入通道默认都是打开的。?
? ? ? 误区：有很多人会把所有的输出都配接到BUS上，这样有很多好处：BUS数量非常多，如果喇叭非常多这样设置起来就很简单。而且 BUS 都在一页个输出页上点一下就一目了然不用来回翻。这样配接输出设置非常简单省事省事。算一下如果只有2个话筒1路音源输入、8个BUS输出需要设置的量。每个通道对BUS的发送量8??通道数3共24次，如果再算上复制粘贴也就拧16次旋钮而已。如果每个输入通道对BUS的发送量都不一样20个通道的设置就要拧160次旋钮。虽然这个计算方法不准确但是能说明这种方式操作起来很繁琐。遇到前面讲到的突发情况。插上一个空白的通道是不响的，这时候要么找到一个同类型的通道复制粘贴，要么乖乖的去拧旋钮。
? ? 那么用主输出也有问题。那就是输出通道没法单独控制。大多数字调音台的主输出只有一个推杆。如果有需要降低L或者R的音量是做不到的。比如歌手跑到主扩声音箱前面去唱，这时候调音师能够做的就是降低或者关掉这组音箱，如果用主输出那么只能是L/R一起降低。如果有多组主扩音箱那么主输出用起来就更不合适了。
? ? 既然主输出好用却不合适，BUS合适又不好用到底该用什么？厂家肯定会有解决的方法所以从模拟调音台的年代就有矩阵（MATRIX）。矩阵的原理很简单，等于在调音台的输出端又加了一个调音台。比如有6个矩阵，那么这6个矩阵可以选择或者混合主输出、BUS等输出源的信号。
????????上图将主扩声分为了3组立体声，2组用于扩声2组用于直播或者录音。这样主扩就有了4个推杆用于控制4组音箱。
怎么区分模拟调音台和数子调音台
1、信号处理区别模拟调音台是使用模拟信号，而数字调音台使用的是数字信号；2、控制操作区别模拟调音台的调音操作较为直观便捷，而数字调音台的调音操作需要分层以及虚拟处理；模拟调音台数字调音台3、使用寿命区别模拟调音台的使用寿命较短，而数字调音台的使用寿命较长；4、声音还原度区别模拟调音台的二极管发声表现力强，而数字调音台的数模转换还原度有损耗；5、场景记忆区别模拟调音台没有场景记忆功能，而数字调音台具备场景记忆功能。
数字调音台的功能和特点
数字调音台的功能和特点 数字调音台作为音频设备的新生力量已经在专业录音领域占据重要的席位，特别是近一两年来数字调音台开始涉足扩声场所，足见调音台由模拟向数字转移是一般不可忽视的潮流。下面，我为大家分享数字调音台的功能和特点，希望对大家有所帮助! 调音台内部各环节灵活的组合交换 这类功能在不同调音台有较大的不同，但都是利用数字信号的灵活处理手段来实现的。如电平指示点的改变、两输入信号交换通路、分推的直接编组和静音编组、一分路的调音控制状态对其它分路的复制等。 多功能直观的显示屏 数字调音台通常有一个较大的显示屏来显示不同的控制界面、给出各类状态参数、并予以形象化的图案显示。 数字音响设备的数字直接配接 数字调音台可按常规的模拟信号输入和输出方式与音响设备配接，也可用光缆和数据线以数字信号直接输入和输出的方式与数字音响设备配接。由于是数字信号，虽然仅一根光缆，亦可达到多路的输入或输出，扩展了输入和输出通路。 音频处理环节单元的增加 一些数字调音台在其分路和/或总路中设置了延时(器)、压限(器)等单元，这样的设置是一般模拟调音台所无法达到的，相当于增加了许多周边设备从调音台的断接插孔中接入，使得音响系统的配置简要、功能增多。 音频处理环节的数据库功能 在均衡、压限、机内效果等音频处理环节有许多现存的根据不同音源、场合、信号特征等所设置的标准处理模式程序可供调用。虽然这类似于傻瓜式照相机的方式，不宜完全照搬。 因为不同节目源和现场总是有其特殊性，不可能绝对一样，但处理模式毕竟提供了大致的处理方式，可在此基础上予以调整。此外数据库也相当于教科书和资料的作用，提供了各类处理模式的参数。 各调音环节的记忆存储 在局部，均衡、压限、机内效果的环节有一定的用户程序空间，可供存储各类用户自行调整的处理参数;在总体，一些数字调音台有场景(Scene)记忆的.存储程序空间，可用来存储包括均衡、压限、机内效果以及分路电平、总路电平等各项参数的当前状态。 因此对一些经常演出的固定节目可有一个相对稳定的调音标准。也有数字调音台在两存储场景转换时可设置分推和/或总推在两场景不同位置的转换移动时间，这样可产生自动淡入和淡出的效果。 可实现MIDI功能 数字调音台可实现MIDI的功能，所谓MIDI即电子乐器的数字接口(MIDI)。MIDI的原意仅是电子乐器间和电子乐器与计算机间的相互连接，现在也包括数字音响设备与电子乐器、计算机相互之间的连接。 通过连接，用MIDI的数字接口传输反映乐曲音符、音色、节奏、和弦等参数的键盘按键信息和设备间的控制信息，来实现作曲、多声轨的音响合成等任务。 一些用惯模拟调音台的专业人员往往觉得不顺手，因为，数字调音台的一个最大缺点就是有些功能调节不象模拟调音台那样直接在面板上反映出来，一些键在不同状态下有不同的作用，要通过转换界面来实现，一些功能要有一个调用过程，不同型号的数字调音台在功能的调用操作上也有不同。 因此，在现场调音中如果不熟悉该型号的数字调音台就会发生问题。 实际上数字调音台不难掌握，如前面所述，数字调音台的本质还是调音台，只要真正掌握调音台，能够从调音台的信号流程方框图来分析调音台的基本配接、功能和操作，那么调音台的数字化特性部分还是有其规律的。 ;
使用数字调音台的注意事项
使用数字调音台的注意事项 数字调音台(Audio MixingConsole)在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。下面，我为大家分享使用数字调音台的注意事项，快来看看吧! 参数式音调控制器的使用 一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器，由6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有一10~+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验。 在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于“0”。但也要反对不管什么情况下，不使用参数式音调控制器。 声像调整钮的使用 调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出;同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出;当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。 按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入(如DVD、卡座等)且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道的PAN处于L’另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮置于中间。 及时关闭不用的各路音量推子 每一分路的音量推子都对应着该路的输入信号。当本路不用时，即讲话结束或音乐信号停止后’应及时关闭该路的音量推子，以免拾取无用的声音，经调音台馈送给扩声系统。这方面是调音的需要。 因为不及时关闭音量推子，把周边的各种干扰声不加选择的播放出去，影响了扩声质量;同时由于话筒在讲话人不使用时，往往被推离讲话者，其使用角度发生变化，极易产生声音回授，出现啸叫。因此，应养成及时关闭不用的调音台输入通路的音量推子的习惯。 辅助输出旋钮的'调整 调音台的每一路输入都设置了给辅助输出信号大小的调整钮AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。这些旋钮要根据调音台最终使用辅助通道的情况处于不同位置，切忌不管使用不使用，要么处于关闭位置“0”位，要么处于中间位置(人们习惯于把不知道使用的旋钮置于中间位置)。 其实调音台的使用是非常灵活的，不同的系统、不同的使用场合有不同的用法，对辅助通道也是一样，有的接辅助理音箱输出，有的接效果器输入，有的给其他设备作为信号输入，如不了解，冒然置于“关”的位置或处于中间位置，岂不乱套了?这里要特别说说辅助输出通道接效果器的问题，效果器主要是给人声增加效果的。 播放音乐时，是不用施加效果的，加了只能破坏音乐的效果，降低还原清晰度。这就要求根据效果器的接法确定，哪些辅助通道的旋钮要开启，哪些辅助通道的旋钮要关闭，并且要与第几路辅助输出相对应。 不要乱按按钮和乱调旋钮 调音台虽然有简有繁，路数(通道数)有多有少在不熟悉该调音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调旋钮。 调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。 通道增益旋钮的使用 一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮(有不衰减和衰减20dB)和增益调整旋钮。这两个钮的作用是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真;如果信号过小，要么使声音很轻，要么信噪比降低，影响扩声效果。 通道增益旋钮的正确使用办法应该是，根据输入信号的类型大小设置增益按钮，如按下，则衰减20-30dB(视调音台不同而不同);不按下，则不衰减。当输入的是话筒类信号时(这类信号大小一般为几mV)，就不必按下衰减钮;当输入的是线路级信号时(如DVD、卡座等，这类信号大小一般为100-200mV)，就必须按下衰减钮。 第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋50~100(一个刻度线)。 分路音量推子与主输出音量推子的配合 分路音量推子与主输出音量推子都可以控制调音台输出的大小，但怎样使用是有讲究的。调整分路音量推子时，要打开该路的输出vu表，在使分路音量推子处于0dB位置时，调整该路的增益选择钮及增益调整钮，使监听状态的vu表或发光二极管处于0dB(如为发光二极管显示时，黄灯亮的区域)。 各路基本一致，然后根据现场扩声的要求，调整主输出音量推子至合适状态，切忌随便一推了事，这样对信号的动态范围压缩最小、信噪比最高。 ;
声艺数字调音台没有自动混声功能吗?
声艺数字调音台有自动混声功能。调音台实际上是一个音频信号混合处理控制台，也称为调音控制台，它是专业音响系统的控制中心，是一种多路输入，多路输出的调音控制设备。将多路输入信号放大、混合、处理、分配，并进行音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台舞厅扩声、音响节目制作等系统中进行播放与录音的重要设备。区别如果按调音台同等级别的模拟产品来对比的话，声艺的稍好一些，但是数字的来说两个各有利弊，雅马哈的数字台话放音色整体还可以，但是低音有些偏干。声艺的话放音色整体比雅马哈暖一些，但是信噪比差点，底噪声比雅马哈的要高。
声艺调音台混响怎么调
您好，亲亲！很高兴为您服务！声艺调音台混响调节是一个非常重要的环节，它可以让声音更加自然、舒适、有层次感，同时也能够让听众更好地感受到音乐或者演讲的氛围。下面是声艺调音台混响调节的一些基本步骤：1. 了解场地和设备：在开始混响调节之前，需要了解场地的大小、形状、吸音材料等因素，以及使用的调音台和混响器的参数和功能。2. 设置混响类型：根据不同的场合和音乐风格，选择不同的混响类型，比如大厅、教堂、演播室等。3. 调节混响时间：混响时间决定了声音的持续时间和衰减速度，一般来说，演讲和讲话需要较短的混响时间，音乐需要较长的混响时间。4. 调节混响预延迟：预延迟是指混响器在接收到声音信号后，开始处理混响效果之前的时间延迟。预延迟的调节可以让声音更加自然和舒适。5. 调节混响干湿比：干湿比是指混响效果与原始声音的比例，调节干湿比可以让声音更加清晰或者柔和。6. 调节混响高低频：高低频控制可以让声音更加平衡和自然，同时也可以根据不同的场合和音乐风格进行调节。总之，声艺调音台混响调节需要根据具体的场合和需求进行灵活调整，不断尝试和调整，才能达到最佳的效果。【摘要】
声艺调音台混响怎么调【提问】
您好，亲亲！很高兴为您服务！声艺调音台混响调节是一个非常重要的环节，它可以让声音更加自然、舒适、有层次感，同时也能够让听众更好地感受到音乐或者演讲的氛围。下面是声艺调音台混响调节的一些基本步骤：1. 了解场地和设备：在开始混响调节之前，需要了解场地的大小、形状、吸音材料等因素，以及使用的调音台和混响器的参数和功能。2. 设置混响类型：根据不同的场合和音乐风格，选择不同的混响类型，比如大厅、教堂、演播室等。3. 调节混响时间：混响时间决定了声音的持续时间和衰减速度，一般来说，演讲和讲话需要较短的混响时间，音乐需要较长的混响时间。4. 调节混响预延迟：预延迟是指混响器在接收到声音信号后，开始处理混响效果之前的时间延迟。预延迟的调节可以让声音更加自然和舒适。5. 调节混响干湿比：干湿比是指混响效果与原始声音的比例，调节干湿比可以让声音更加清晰或者柔和。6. 调节混响高低频：高低频控制可以让声音更加平衡和自然，同时也可以根据不同的场合和音乐风格进行调节。总之，声艺调音台混响调节需要根据具体的场合和需求进行灵活调整，不断尝试和调整，才能达到最佳的效果。【回答】
数字调音台功能及特点
数字调音台功能及特点 由于数字技术运用于调音台，使得数字调音台在性能上标准更高了，在常规功能的实现上更灵活了，并且数字调音台增加了一些模拟调音台所无法实现的新功能和处理手段。那么，下面是我为大家分享数字调音台功能及特点，欢迎大家阅读浏览。 1、音频处理环节单元的增加 一些数字调音台在其分路和/或总路中设置了延时(器)、压限(器)等单元，这样的设置是一般模拟调音台所无法达到的，相当于增加了许多周边设备从调音台的断接插孔中接入，使得音响系统的配置简要、功能增多。 2、音频处理环节的数据库功能 在均衡、压限、机内效果等音频处理环节有许多现存的根据不同音源、场合、信号特征等所设置的标准处理模式程序可供调用。虽然这类似于傻瓜式照相机的方式，不宜完全照搬，因为不同节目源和现场总是有其特殊性，不可能绝对一样，但处理模式毕竟提供了大致的处理方式，可在此基础上予以调整。此外数据库也相当于教科书和资料的作用，提供了各类处理模式的参数。 3、各调音环节的记忆存储 在局部，均衡、压限、机内效果的环节有一定的用户程序空间，可供存储各类用户自行调整的处理参数;在总体，一些数字调音台有场景(Scene)记忆的存储程序空间，可用来存储包括均衡、压限、机内效果以及分路电平、总路电平等各项参数的当前状态，因此对一些经常演出的固定节目可有一个相对稳定的调音标准。也有数字调音台在两存储场景转换时可设置分推和/或总推在两场景不同位置的转换移动时间，这样可产生自动淡入和淡出的效果。 4、调音台内部各环节灵活的组合交换 这类功能在不同调音台有较大的不同，但都是利用数字信号的灵活处理手段来实现的。如电平指示点的改变、两输入信号交换通路、分推的直接编组和静音编组、一分路的调音控制状态对其它分路的复制等。 5、多功能直观的显示屏 数字调音台通常有一个较大的显示屏来显示不同的控制界面、给出各类状态参数、并予以形象化的图案显示。 6、数字音响设备的数字直接配接 数字调音台可按常规的模拟信号输入和输出方式与音响设备配接，也可用光缆和数据线以数字信号直接输入和输出的方式与数字音响设备配接。由于是数字信号，虽然仅一根光缆，亦可达到多路的输入或输出，扩展了输入和输出通路。 7、MIDI 数字调音台可实现MIDI的功能，所谓MIDI即电子乐器的数字接口(Musical Instrumental Digital Interface)。MIDI的原意仅是电子乐器间和电子乐器与计算机间的相互连接，现在也包括数字音响设备与电子乐器、计算机相互之间的连接。通过连接，用MIDI的数字接口传输反映乐曲音符、音色、节奏、和弦等参数的`键盘按键信息和设备间的控制信息，来实现作曲、多声轨的音响合成等任务。 一些用惯模拟调音台的专业人员往往觉得不顺手，因为，数字调音台的一个最大缺点就是有些功能调节不象模拟调音台那样直接在面板上反映出来，一些键在不同状态下有不同的作用，要通过转换界面来实现，一些功能要有一个调用过程，不同型号的数字调音台在功能的调用操作上也有不同。因此，在现场调音中如果不熟悉该型号的数字调音台就会发生问题。 实际上数字调音台不难掌握，如前面所述，数字调音台的本质还是调音台，只要真正掌握调音台，能够从调音台的信号流程方框图来分析调音台的基本配接、功能和操作，那么调音台的数字化特性部分还是有其规律的 ;
