蔷薇少女第三季op中文名字和歌词翻译
私の蔷薇を喰みなさい【咽下我的蔷薇吧】
作词：宝野アリカ
作曲：片仓三起也
日文：
茨の茎を伸ばして挠めて
私に零して
雫のひとひら
终焉を知ってなお
咲き急ぐ菡のように
生身の心臓は
柩を这い出る
少女という证
红繻子の骨が鸣く
夺いに访なえ
堕罪の指よ
暗は月
棘は蜜
あやすもの
缀ざされた眼は蛹
羽化する梦を见て
光の萼を卷って探って
やさしく包んで
瞬间の季节(とき)を
薇(らせん)の先へ升って手缲って
初めて触れ合った
场处が开かれる
吐息の热さで
私の蔷薇を
さぁ喰みなさい
违えぬ约束は
甘やかな血を分ける
腐植に沈める
美惑の舌で
翅根を脱ぐ
皮肤を剥ぐ
痛みなき
交じわりに意味はない
欲しいならば奥へ
荆の枝を络めて解いて
私を散らして
滴にひとひら
心の缘を抉って潜って
大事に抱きしめて
留まることなど
できないとしても
あなたの蔷薇で
あぁ眠らせて
生きてることを
知ったばかりでも
光の膜に溺れて眩んで
私は埋もれる
盛りの繁みに
薇の先へ升って手缲って
最后に触れ合った
场处が溶けてゆく
泪の重さで
私の蔷薇を
さぁ喰みなさい
中文翻译：
伸出荆棘的茎梗并将之曲折
令那一枚甘露
滴落於我身上吧
彷佛那即便知晓终焉将至
依然急於开放的花蕾般
肉身的心脏自棺柩中爬出
名唤少女的印证
红丝缎之骨骼正鸣泣
於掠夺中造访吧
堕罪之指啊
黑暗即皎月
棘刺方糖蜜
将我哄逗
缀饰华美的双眼便是虫蛹
梦著羽化之时的来到
蛐起光之花萼后再行摸索
用以温柔地包覆住这瞬间的盛季(时刻)
往蔷薇(螺旋)的前方攀登并牵升吧
我俩首度相触之地
将被喘息的热度所开启
来、咽下我的蔷薇吧
一致的约定
以没入腐殖土中的媚惑之舌
划分甘美的鲜血
把翅膀蜕下
使皮肤剥落
也不会有任何痛楚
交际之间毫无意义
若有渴望的话就往深邃处去吧
将荆棘枝枒缠绕后再解开
使我四散而一枚花瓣飘落於露水之上
深挖心灵之绿茵并潜入其中
将之爱护地紧抱怀里
就算无法保留住
啊啊、以你的蔷薇使我入睡呀
即使我才正晓得何谓生命
沉溺於光之薄膜中目眩神迷
我受繁盛的花海所埋没
往蔷薇(螺旋)的前方攀登并牵升吧
我俩最终相触之地
在泪水的沉重下逐渐溶解
来、咽下我的蔷薇吧
另：不知道为什么歌没法上传知道 想要的话留给我个邮箱我发给你 是320k的
Op.27 No.2
作者：路德维希·范·贝多芬 （A.D.1770－1827）
《月光曲》原名《升C小调钢琴奏鸣曲》，又名《月光奏鸣曲》，创作于1801年，接近于贝多芬创作的成熟期。
这部作品有三个乐章：
第一乐章－持续的慢板，升c小调2/2拍子，三部曲式
这个乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。虽然伴奏，主题和力度的变化不大，但仍通过和声，音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。 这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约一百年后德彪西的印象乐派。它所依据的题材很简单：乐曲一开始，由不断流出的三连音构造了无边的幻想，四小节后，第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静，略带些忧郁。1段1分18秒在B大调上出现了第二主题。中间部由第一主题开始。三连音曲折有致地走向高音区，呈现出急躁不安的情绪。随后，进入第三段，第一主题平静地再现，第二主题以升c小调的面目再现，然后以低音继续奏出基础动机的尾奏，慢慢地消失而结束。
第二乐章－小快板，降D大调，3/4拍子，三部曲式
这个乐章比较短小，李斯特形容这个乐章为“两个深渊中之间的一朵花”。它以迥然不同的轻快表情将第一乐章的沉思默想和第三乐章的紧张气氛衔接地非常完美。 第一段是连奏与断奏相呼应的主题，然后再以变奏加以重复。中部也保持在降D大调。2段1分13秒再现第一段。这个乐章好象是瞬息间留下的温存的微笑。
第三乐章－激动的急板，升c小调，4/4拍子，奏鸣曲式
虽然在调性上与前乐章有紧密的联系，但表达的感情则完全不同。第一主题是热情不可遏制的沸腾和煽动性，犹如激烈的狂怒，又好象是连连的跳脚声。 第二主题像是从心底里发出来的申诉。它临近结束时连续的八分音符，斩钉截铁般的节奏，表现了热情的情感和坚强的意志。经过短短的展开部后，内心的激动表现得更为强烈。在尾声中，沸腾的热情达到顶点时，突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并没有就此平静。贝多芬曾说过他的作品二十七号的两首奏鸣曲都像幻想曲。他指示《月光》奏鸣曲的乐章之间要紧接不要有停顿，这样才能从开始乐章以暗示性的方式逐渐展开，进入到错综复杂的终乐章，而得以提供一种凝聚高潮的感觉。贝多芬这一时期的奏鸣曲充满了尝试性的作法，他企图重新评价奏鸣曲式主要的创作原理。一般来说，如要遵循传统的格局，奏鸣曲式往往只出现在一个乐章里，而通常在第一乐章，但贝多芬打破了这种模式，《月光》奏鸣曲是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的作品之一。
这首钢琴曲之所以被称为《月光曲》，是由于德国诗人路德维希·莱尔斯塔勃听了以后说：“听了这首作品的第一乐章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波荡漾的皎洁月光。”以后，出版商根据这段话，加上了《月光曲》的标题，关于作曲家在月光下即兴演奏的种种传说便流行起来。其实触动贝多芬创作的不是皎洁如水的月光，而是贝多芬与朱丽叶塔·圭查蒂（1784—1856）第一次恋爱失败后的痛苦心情。
朱丽叶塔·圭查蒂是伯爵的女儿，比贝多芬小14岁，两人真诚相爱，因门第的鸿沟，又迫使两人分手。贝多芬在遭受这一沉重打击之后，把由封建等级制度造成的内心痛苦和强烈悲愤全部倾泻在这首感情激切、炽热的钢琴曲中。所以，这首曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵，并在家庭的驱使下于1803年和他结了婚。罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫（1794—1858）认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和圭查蒂热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符。
对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫（1824—1906）的见解是比较合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲是一出完整的悲剧，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好像从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”
37x208的竖式
【摘要】37x208的竖式【提问】您好，我是轩崖飞不8很高兴为您服务。您的问题已收到，正在整理回答，约5分钟内回答您，请稍后～【回答】您好，我是轩崖飞不8很高兴为您服务。您的问题已收到，正在整理回答，约5分钟内回答您，请稍后～【回答】【回答】结果是7496【回答】希望我的回答能帮到您！【回答】[爱你]【回答】【提问】【提问】这样是否正确？？？【提问】这样是否正确？？？【提问】正确【回答】我看错数了，抱歉啊，十分抱歉【回答】[额]【回答】你确定？【提问】你确定？【提问】确定！拿我gou命确定【回答】【回答】结果肯定是对的，想咨询这样的竖式是否正确？？？【提问】结果肯定是对的，想咨询这样的竖式是否正确？？？【提问】【回答】您的竖式不对【回答】一定是下面的因数分别乘上面因数的每一位数吗？【提问】是的，您也可以把208写在37上面【回答】下面的因数分别乘以上面的数，然后相加【回答】我的竖式是上面因数分别乘下面因数的每一位数是否也可以？？【提问】可以，俩乘数谁在前在后都一样啊，5×3=3×5【回答】
咸鱼之王37-10怎么打
过咸鱼之王3710关的方法：1、开局抽到什么用什么，哪个星高用那个，别太纠结吕布什么的，吕布至少要700级开了4技能才有质的变化，就是多了个回血（等700级之后的阵容：吕布1号位，二号位华佗，后排太史慈，郭嘉诸葛亮主控）2、开局多加好友，金块多的话偶尔花点金块刷新一下加，加战力比你低的好友，别加一堆厉害的，回头罐子都抢不到，还会有咸主割你韭菜。3、开局各种奇奇怪怪地方给到你的4小时金币包尽量少用，等多推关，后期用，打不过去关或咸将塔实在打不过去的时候看情况开金币包，因为你一开始一两百关的时候，每5秒就几十的金币，我现在1700+关，每5秒1200+金币，应该是过1千关之后每一关+6。
咸鱼之王32-10怎么打
咸鱼之王过30-10的方法如下：1、首先是30-10的敌方阵容AOE（群攻）伤害较广，一般AOE伤害足，单体攻击就相对较低，这一套阵容作为针对所以需要把吕布放在1号位抗伤害，增加副将的存活率，从而打出更多的控制，可轻松通关30-10。2、然后就是第二套阵容针对30-10敌方阵容的爆发伤害，爆发高的阵容把吕布放前排可能还没触发30%的被动就被打死了，所以需要把吕布放在5号位规避致命伤害，依靠郭嘉、邢道荣、甘宁等献祭打控制，吕布触发被动收割来过关。咸鱼之王介绍：《咸鱼之王》是一款魔性搞怪画风的休闲放置挂机游戏。在游戏中，玩家将化身阿咸，指挥自家厨房里的三国咸鱼们排兵布阵，抵御邪恶咸鱼们的入侵。游戏中有很多关卡，每个关卡都隐藏着相应的谜题。只有成功回答正确的谜题，玩家才能通关并获得相应的关卡道具、武器等。节奏较快，操作简单，容易上手，玩家只需要跟着点点点，战力就能得到疯狂提升，轻量化则让它具备随时随地挂机摸鱼的特点，不要花费长时间进行游戏，利用碎片化时间也能玩。除此之外，游戏本身的设计是将咸鱼和广受欢迎的三国人物进行了一个结合，形象上也非常讨喜。游戏同样有羁绊系统，合理的武将搭配效果会更好，游戏同时还融入了微社交的形式，比如盐罐的争夺，去找其他玩家当自己的咸臣等等，体验感更好。
33和二的公倍数
33和二的公倍数66。用33×2即可算出它们的公倍数为66。举例：A和B A/B=C 如果A能被B整除，则A为B和C的公倍数，两个数A和B，它们的公倍数就是既是A的倍数又是B的倍数的数，即能同时被A、B整除的数。比如说：12和15，它们的公倍数是60，120，180，等等，在这些公倍数中最小的那一个就叫最小公倍数，就是60。相关介绍——最小公倍数分解质因数法：首先把两个数的质因数写出来，最小公倍数等于这两个数全部共有的质因数的代表与各自独有的质因数的乘积。比如求45和30的最小公倍数。45=3×3×530=2×3×530与45共有的质因数是1个3和1个5,而30和45独有的质因数分别是 3和2。即，最小公倍数等于2×3×3×5=90又如计算36和270的最小公倍数36=2×2×3×3270=2×3×3×3×536与270都有的质因数是1个2和2个3，而36独有质因数2，270独有质因数3和5。最小公倍数等于2×2×3×3×3×5=540
cos30°等于多少?
cos30°等于2分之根号3。该问题为三角函数的范畴，其属于初等函数中的超越函数的一类函数。本质是任意角的集合与一个比值的集合的变量之间的映射。通常的三角函数是在平面直角坐标系中定义的，其定义域为整个实数域。cos是余弦值，即余弦值=邻边÷斜边。因为在三角形中，30°所对的直角边是斜边的一半。所以cos30°三角形的三边之比为上述的数值。三角函数相关记忆口诀：1、三角函数是函数，象限符号坐标注。函数图像单位圆，周期奇偶增减现。2、同角关系很重要，化简证明都需要。正六边形顶点处，从上到下弦切割。3、中心记上数字一，连结顶点三角形。向下三角平方和，倒数关系是对角。4、顶点任意一函数，等于后面两根除。诱导公式就是好，负化正后大化小。5、变成锐角好查表，化简证明少不了。二的一半整数倍，奇数化余偶不变。6、将其后者视锐角，符号原来函数判。两角和的余弦值，化为单角好求值。7、余弦积减正弦积，换角变形众公式。和差化积须同名，互余角度变名称。8、计算证明角先行，注意结构函数名，保持基本量不变，繁难向着简易变。以上内容参考 百度百科-三角函数值、百度百科-三角函数
√5等于多少?
根号5范围在2—2.5之间，大概等于多少2.2360679774998。√1—20：√1=1，√2=1.414，√3=1.732，√4=2，√5=2.236，√6=2.449，√7=2.645，√8=2.828，√9=3，√10=3.162，√11=3.316，√12=3.464，√13=3.605，√14=3.741，√15=3.872，√16=4，√17=4.123，√18=4.242，√19=4.358，√20=4.472。扩展：根号，数学符号，用来表示对一个数或一个代数式进行开方运算的符号，用“√”表示，被开方的数或代数式写在符号包围的区域中，不能出界。若a?=b，那么a是b开n次方的n次方根或a是b的1/n次方。现代，我们都习以为常地使用根号（如√等），并感到它来既简洁又方便。与此同时，有人采用“根”字的拉丁文radix中第一个字母的大写R来表示开方运算，并且后面跟着拉丁文“平方”一字的第一个字母q，或“立方”的第一个字母c，来表示开的是多少次方。直到十七世纪，法国数学家笛卡尔（1596～1650年）第一个使用了现今用的根号“√￣”。在一本书中，笛卡尔写道：“如果想求n的平方根，就写作，如果想求n的立方根，则写作。”有时候被开方数的项数较多，为了避免混淆，笛卡尔就用一条横线把这几项连起来，前面放上根号√￣（不过，它比路多尔夫的根号多了一个小钩）就为现时根号形式。立方根符号出现得很晚，一直到十八世纪，才在一书中看到符号 的使用，比如25的立方根用 表示。以后，诸如√￣等等形式的根号渐渐使用开来。由此可见，一种符号的普遍采用是多么地艰难，它是人们在悠久的岁月中，经过不断改良、选择和淘汰的结果，它是数学家们集体智慧的结晶，而不是某一个人凭空臆造出来的，也绝不是从天上掉下来的。
