京剧名家名段是什么?
京剧名家名段如下：1、程长庚：程长庚（1811年11月22日－1880年01月24日），名椿，字玉珊，安徽省潜山市人。清代徽剧、京剧表演艺术大师。代表作品：《战樊城》《文昭关》《鱼肠剑》《群英会》《华容道》《安居平五路》。2、梅兰芳：梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。代表作品：《五花洞》《贵妃醉酒》《嫦娥奔月》《霸王别姬》《黛玉葬花》等。3、程砚秋：程砚秋（1904年1月1日－1958年3月9日），原名承麟，满族，索绰罗氏，北京人，中国京剧男演员，工旦角。1910年从荣蝶仙学艺。1914年取艺名“艳秋”。1919年由罗瘿公为其将旗姓“承”改为汉姓“程”，拜梅兰芳为师。代表作品：《春闺梦》《锁麟囊》《荒山泪》《梅妃》。
京剧最经典唱段
京剧经典唱段列举如下：1、杨宝森的《文昭关》二黄慢板及原板。该唱段唱腔流畅舒展、浓郁圆润、苍凉悲切，没邪音、没怪味。行腔既有力度，又饱满充沛，虽高音稍嫌欠缺，但中、低音音质浑厚宽展，音量充足。对于长拖腔，杨先生行腔连绵自然，不赶不拖、抑扬顿挫、连贯均匀、自然圆活。对于后面的快原板，杨先生唱得更是流畅舒展、自如自然、以字行腔、妙腔不断、嗽音巧施、疾如风雨、一气呵成，令人叫绝。总之，杨先生这段唱不以高、奇见长，而以韵味见长，堪称京剧老生唱段之经典。2、马连良的《借东风》二黄导板、原板。该唱段是京剧马派代表唱段之一，也是戏迷非常爱听的京剧唱段之一。个人总结，马先生这段唱的特点为：宽亮飘逸、舒展大气、韵味悠长、神完气足，很具有马派特色，很具有艺术感染力和诱惑力，也很好的展现了诸葛亮满腹韬略、仙骨道风、镇定自信的非凡气质。3、马连良的《甘露寺》选段：劝千岁杀字休出口。该唱段是马派经典唱段之一，虽然不长，但艺术感染力颇高，是观众耳熟能详的京剧唱段之一。个人总结，该唱段的特点：一是俏，二是洒脱，真正体现了京剧的唱就是说的特点。演唱亦庄亦谐、亦说亦唱、连贯流畅、层层递进、步步加码、一气呵成，颇能满足观众的欣赏需求。4、谭福英的《桑园寄子》：叹兄弟遭不幸一旦丧命。该唱段是主人公邓伯道悲叹弟弟早亡，自己携带子侄一路逃亡，来到弟弟坟前凄惨哭诉的一段唱。该唱段，谭富英先生唱得悲凉高亢、如泣如诉、圆润脆亮，神完气足，颇具谭派特色，极富艺术感染力，是京剧新谭派代表作之一。
京剧名家名段经典唱段有哪些？
京剧名家名段经典唱段有如下：1、《捉放宿店》陈宫是个文人，唱腔要体现出温文尔雅的风度。陈宫原先以为曹操是忠义之人，所以情愿弃官出走，想和曹操共图大事，但曹操无缘无故杀掉吕伯奢一家这件事，给了陈宫一个很大的刺激。3、《三娘教子》改编自明末清初戏曲家小说家李渔的《无声戏》中的一回。后被各剧种移植演出，其中秦腔、蒲剧、京剧影响最大。3、《借东风》借东风源自于四大名著当中的《三国演义》，又叫草船借箭，主要的故事情节就是诸葛亮在神坛作法借东风的故事，塑造了一个神机妙算的人物形象，被后人称赞。京剧《借东风》是一出老生唱工戏，是马连良的代表作，由于有“蒋干盗书”、“黄盖诈降”等铺垫。4、《捉放曹》《捉放曹》是清代佚名创作的一幅画，讲述汉末，曹操刺杀董卓未遂，改装逃走，至中牟县被擒。公堂上，曹操用言语打动县令陈宫，使陈宫弃官一同逃走。行至成皋，曹操闻得磨刀霍霍，误认为吕伯奢存心加害，便杀死吕伯奢全家。陈宫见曹操如此心毒手狠，独自离去。5、《朱砂痣》《朱砂痣》剧情简介讲述太守韩廷凤在战乱中妻离子散，后买妻延嗣。洞房中见买来的吴氏妇人暗自垂泪，才知道她是为夫治病而卖身改嫁。韩心生怜悯，赠银百两并放她回家。吴氏夫妻为报大恩，买子相赠，却因一颗朱砂痣发现这正是韩太守多年前失散的亲生之子。
十大经典京剧名段
十大经典京剧名段如下：1、贵妃醉酒。贵妃醉酒又被称为百花亭，是讲述的杨玉环月唐明皇赴百花亭筵，最终等候无果，饮至大醉最后怅然返宫的梅派代表剧目，最早是由中国着名京剧表演艺术家梅兰芳创作并表演而广为人知的京剧经典剧目。2、锁麟囊。锁琳琅这个程派京剧经典剧目，最早是由翁偶虹根据《只麈谭》的故事进行创作剧本，由中国着名京剧表演家程砚秋设计唱腔并进行排演的京剧经典剧目，这个共十五场的剧目最早于1940年在上海黄金戏院中进行首演。3、野猪林。野猪林这个取材于我国四大名着之一的《水浒传》第六回至第九回的京剧剧目，是讲述的林冲被害得家破人亡最终被逼上梁山的故事，而这个京剧剧目最早是由杨小楼主演，在经过改编后成为京剧名家李少春的代表作品。4、空城计。空城计又被称为抚琴退兵，是取材自《三国演义》第九十五回的京剧传统剧目，是前后衔接着《失街亭》和《斩马谡》，合成失空斩的京剧传统剧目，对于喜欢三国类型的京剧的人，这是一部不错的京剧剧目。5、昭君出塞。昭君出塞这个京剧尚派的代表剧目，是以汉元帝时期宫女王昭君奉命远嫁匈奴的故事为题材，最早由京剧名家尚小云于1935年进行首演的传统京剧剧目，当时上映时也是随着改编而成的《汉明妃》一同演出。6、棋盘山。棋盘山这个以小说《薛丁山征西》为创作题材的京剧剧目，是由京剧花衫行当的创始人王瑶卿根据秦腔《棋盘山》于清朝光绪宣统年间改编而成的同名京剧，在多年的发展中，这部喜剧也成为京剧王派的代表剧目。7、四进士。四进士又被称为《节义廉明》，最早是京剧中的四本连台本戏，不仅在京剧中广为传唱，在川剧、汉剧、徽剧、滇剧、同州梆子中也有着普遍传唱，其中周信芳、杨素贞、毛鹏、马连良均已此剧享名。8、八大锤。八大锤这个以《说岳全传》第五十五回至第五十七回为京剧取材项目的京剧传统剧目，又被称为王佐断臂、是主要分为断臂说书和车轮大战两折，车轮大战以武打戏为主，断臂说书则以唱、念为主。9、借东风。借东风这个于1957年上映的京剧传统经典剧目，是取自《三国演义》中的曹操伐吴的题材，由马连良、谭富英、叶盛兰等人进行表演的京剧传统经典剧目，目前常会与《群英会》一同演出，单独演出也可。10、挑滑车。挑滑车又被称为挑华车、牛头山，是取材于说岳全传第三十九回，常与牛皋下书连演，全程以武生戏为主的京剧传统剧目，而这个经久不衰的武戏，京剧武生名家杨小楼、尚和玉、高盛麟等均均擅长此剧。
京剧名家名段有哪些?
1、梅兰芳梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等。2、程砚秋程砚秋（1904年1月1日-1958年3月9日），原名承麟，满族，索绰罗氏，北京人，中国京剧男演员，工旦角。程砚秋是京剧程派艺术的创始人，是京剧“四大名旦”之一。他严守音韵规律，唱腔起伏跌宕，节奏多变，表演非常细致深刻，同时注重贴近生活的真实性。他在艺术创作上，勇于革新创造，根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的艺术特点。代表作品有《春闺梦》、《锁麟囊》、《荒山泪》、《梅妃》等。3、尚小云尚小云（1900年1月7日—1976年4月19日），原名尚德泉，字绮霞，出生于北京，祖籍河北南宫县，京剧演员、编剧，工旦角。尚小云的唱腔字正腔圆，刚劲高亢，念白爽朗明快，流丽大方，韵白字清音朗，富于感情，做功刚健又婀娜，塑造了一系列巾帼英雄、侠女烈妇的形象，独树一帜，世称“尚派”。代表作品有昭君出塞、三娘教子、战蒲关、秦良玉、卓文君、林四娘、双阳公主、五花洞等。
京剧看大王在帐中和衣睡稳中虞姬的唱段属于什么行当的唱段
您好，这是京剧“霸王别姬”一剧中虞姬的一段唱段，使用的是京剧‘南梆子’声腔演唱的著名唱段。
京剧唱腔以皮黄为主，但京剧广集博采，吸收了许多地方剧种和民间歌舞的曲调，作为京剧声腔的素材，经过艺术家的加工改编，使这些声腔与皮黄声腔更同意谐和，融为一体，丰富了京剧的声腔，我们将这些皮黄之外的声腔如南梆子、四平调、高拨子、徽调、汉调等等，统称为其它声腔。南梆子唱腔委婉优美，适于表现细腻柔美的情致，所以在京剧的传统剧目中，只有旦角和小生两个行当才有南梆子唱腔，其他行当没有这个板式的唱腔，只有在京剧排演新编历史剧和现代戏后，才有过尝试。《霸王别姬》中“看大王”是南梆子原板唱腔。
这段唱段是这段戏里人物情绪、场景、情景的细腻描写。【摘要】
京剧看大王在帐中和衣睡稳中虞姬的唱段属于什么行当的唱段【提问】
您好，这是京剧“霸王别姬”一剧中虞姬的一段唱段，使用的是京剧‘南梆子’声腔演唱的著名唱段。
京剧唱腔以皮黄为主，但京剧广集博采，吸收了许多地方剧种和民间歌舞的曲调，作为京剧声腔的素材，经过艺术家的加工改编，使这些声腔与皮黄声腔更同意谐和，融为一体，丰富了京剧的声腔，我们将这些皮黄之外的声腔如南梆子、四平调、高拨子、徽调、汉调等等，统称为其它声腔。南梆子唱腔委婉优美，适于表现细腻柔美的情致，所以在京剧的传统剧目中，只有旦角和小生两个行当才有南梆子唱腔，其他行当没有这个板式的唱腔，只有在京剧排演新编历史剧和现代戏后，才有过尝试。《霸王别姬》中“看大王”是南梆子原板唱腔。
这段唱段是这段戏里人物情绪、场景、情景的细腻描写。【回答】
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《看大王在帐中和衣睡稳》是京剧什么选段？
这是京剧“霸王别姬”一剧中虞姬的一段唱段，使用的是京剧‘南梆子’声腔演唱的著名唱段。京剧唱腔以皮黄为主，但京剧广集博采，吸收了许多地方剧种和民间歌舞的曲调，作为京剧声腔的素材，经过艺术家的加工改编，使这些声腔与皮黄声腔更同意谐和，融为一体，丰富了京剧的声腔，我们将这些皮黄之外的声腔如南梆子、四平调、高拨子、徽调、汉调等等，统称为其它声腔。南梆子唱腔委婉优美，适于表现细腻柔美的情致，所以在京剧的传统剧目中，只有旦角和小生两个行当才有南梆子唱腔，其他行当没有这个板式的唱腔，只有在京剧排演新编历史剧和现代戏后，才有过尝试。《霸王别姬》中“看大王”是南梆子原板唱腔。这段唱段是这段戏里人物情绪、场景、情景的细腻描写。（南梆子）看大王在帐中和衣睡稳，我只得出帐外且散愁情。轻移步走向前中庭站定，猛抬头见碧落月色清明。适听得众兵丁闲谈议论，口声声露出了离散之心……全场戏在演出中，唱段不是连贯唱下来的，唱一两句就要加上‘白话’，阐述她自己看到的账外部队兵丁的情绪，例如：看大王在帐中和衣睡稳，我只得出帐外且散愁情。（白）月色虽好，只是四野皆是悲愁之声，令人可惨。只因秦王无道，以致兵戈四起，群雄逐鹿，涂炭生灵，使那些无罪黎民，远别爹娘，抛妻弃子，怎地叫人不恨。正是千古英雄争何事，赢得沙场战俘寒。整段唱段都是唱唱停停，加白话。后来艺术家们为了演唱会的需要，把整段唱词串联起来，取消了唱词中的白话，变成了我们现在观赏到的整段精彩唱段。
懂京剧脸谱戏曲的进来！ 如图，介绍一下这种京剧脸谱，越全越好，谢谢了。
荆轲（紫三块瓦脸）
“三块瓦脸”是用夸张眉、眼和鼻窝的手法，使额部和两颊呈现出三块明显得主色，平整的象三块瓦片，因此而得名。三块瓦脸也称三块窝脸，最基本的谱式。它以一种主要颜色作底色，然后用黑色把眉、眼、鼻三窝，高度夸张地勾画出来（又称三块窝）。分割成脑门和左右两颊三大块，形状像三块瓦一样。
《荆轲传》一剧中的主角，出自《东周列国志》。荆轲至秦后，刺秦王未中，大闹秦庭，虽未成功，千古壮其侠烈。
《霸王别姬》京剧台词是什么？
《霸王别姬》京剧台词内容是：不疯魔不成活。娘，冷，水都结冰了……不是养活不起，实在是男孩儿大了留不住这才来投奔您来的。都是下九流，谁嫌弃谁啊，他主师爷不赏饭吃，谁也没辙。外面儿冷极啦，小爷撒的尿在牛牛眼上可就结成冰溜子了，差点儿没顶我一跟头……他是人的，就得听戏，不听戏的他就不是人，什么猪啊、狗啊，它就不听戏，使人吗？它畜牲，所以，有戏就有咱们梨园行。《霸王别姬》京剧特点：耐人寻味，韵味醇厚。京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱、服饰等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它创造舞台形象艺术的手段十分丰富，用法又十分严格。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。《霸王别姬》百度网盘高清免费资源在线观看：链接：https://pan.baidu.com/s/1fu1rtcNGFUg-TU-KtJONmg?pwd=ro4m 提取码：ro4m
《霸王别姬》京剧台词内容是什么？
《霸王别姬》京剧台词内容是：不疯魔不成活。娘，冷，水都结冰了……不是养活不起，实在是男孩儿大了留不住这才来投奔您来的。都是下九流，谁嫌弃谁啊，他主师爷不赏饭吃，谁也没辙。外面儿冷极啦，小爷撒的尿在牛牛眼上可就结成冰溜子了，差点儿没顶我一跟头……他是人的，就得听戏，不听戏的他就不是人，什么猪啊、狗啊，它就不听戏，使人吗？它畜牲，所以，有戏就有咱们梨园行。《霸王别姬》京剧特点：耐人寻味，韵味醇厚。京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱、服饰等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它创造舞台形象艺术的手段十分丰富，用法又十分严格。 不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。
袁慧琴京剧经典唱段
袁慧琴京剧经典唱段如下：第二代“李奶奶”，袁慧琴现代京剧《红灯记》《闹工潮》。京剧《遇皇后》孟广禄、袁慧琴天造一对地配一双的好角。袁慧琴演唱京剧《四郎探母》，一见娇儿和《钓金龟》选段。裘派名家安平老旦明星袁慧琴《赤桑镇》真的不一般。不知道能否再见？袁慧琴《对花枪》空盼望气难忍。天生是一对！孟广禄袁慧琴京剧《赤桑镇》过瘾的唱段！老旦名家袁慧琴1997年《四郎探母》一见娇儿泪满腮。名家介绍：袁慧琴，女，国家京剧院副院长，民建中央常委。国家一级演员，研究生学历，文化部优秀专家，享受国务院颁发的政府特殊津贴。民建中央文化委员会副主任，全国政协委员。中国京剧院三团主要演员，工京剧老旦。中国传媒大学戏剧戏曲研究中心主任。中国文学艺术界联合会第十届全委会委员。第十三届全国政协文化文史和学习委员会委员。2002年领衔主演的六集京剧电视连续剧《契丹英后》获得了第22届中国电视“飞天奖”一等奖。2004年第21届戏剧梅花奖得主。以上内容参考：百度百科--袁慧琴
袁慧琴京剧经典唱段?
《对花枪》。唱词：老身我居住南阳地离城十里姜家集老爹爹自幼爱武艺老母亲贤德称乡里膝下无儿不叹气疼爱老身这个独生女起名讳我就叫姜桂芝大比年文帝爷施武举普天下的举子争第一有一个襄阳的小罗艺赶考路过姜家集也是他一路风霜经不起一病卧倒俺的家庙里老爹爹清早村外去看见了罗艺命在旦夕发好心治愈了他的病在客厅隆重摆宴席小丫环奔上绣楼对我讲她说姑娘啊，咱府里来了个俊公子带领丫环急把绣楼下在屏风后面我偷相女婿看人家一场大病刚痊愈他还是举止轩昂精神奕奕讲话通文又达理浓眉大眼他的相貌齐看罢罗艺我的心欢喜到后堂我找母亲把话提我言道女儿年长十九岁我还愿在娘的跟前孝顺你娘啊娘啊你可懂得女大当婚男大当娶哪有这一辈子不嫁人的老闺女老母亲解开了我的话中意笑嘻嘻叫声桂芝儿前厅的小公子名叫罗艺论年岁他才二十一男大两岁也正配可惜他是外乡之人不相宜我一听俺的娘她不愿意我的脸一沉头一低哼了一声我扭过去硬着脖子我发脾气我说娘啊算了吧一辈子再也别把亲事提我那小嘴撅得能栓住个驴老母亲一见我生了气急忙与我父前去商议二爹娘从下了这件亲事就命俺绣帕蒙头拜了天地俺二人就洞房春暖做了夫妻演艺背景：1987年考入中国戏曲学院表演系大专班深造，从李金泉、杨韵清、孔雁等老师学习。学习了《李逵探母》、《罢宴》、《滑油山》、《对花枪》、《杨门女将》等诸多传统剧目，打下了基础。1990年毕业留校在实验剧团任演员，并在纪念徽班进京200周年时，创演了新编历史剧《契丹英后》，受到广泛好评。1993年调入中国京剧院青年团任主要演员，在现代戏《北国红姑娘》中扮演朝鲜族妇女安顺福。1996年考入中国戏曲学院优秀青年演员研究生班，成为首届中国京剧优秀青年演员研究生班中，唯一工老旦的研究生。2014年至2017年国家京剧院艺术发展中心副主任（主持工作），2018年2月起任国家京剧院副院长。
