踩的拼音
踩的拼音是【cǎi】。踩组词及解释：1、踩高跷：踏在高跷上行走详细解释亦作踩高蹻。一种民间杂技。表演者装扮戏剧或传说中的人物，踩着有踏脚装置的木棍，边走边表演。2、踩人：踏在别人身上。比喻损害他人以营私利。韩少功飞过蓝天想踩人的，到秘书耳边打小报告去了。3、踩水：人直立水中两腿交替上提下踩保持身体不沉并能前进，是一种游泳方法，详细解释一种游泳方法。4、踩岁：亦作跴岁。一种辞旧岁迎新年的风俗。清富察敦崇燕京岁时记跴岁除夕自户庭以至大门，凡行走之处遍以芝蔴秸撒之，谓之跴岁。5、踩界：方言。丈量田地后划定界线。沙汀困兽记二六你回去散散心也对，他今天要忙着去踩界啦。踩高跷例句：1、踩一踩高跷，踩掉所有的霉运；品一品汤圆，品出快乐的味道；猜一猜灯谜，解开幸福的密码；舞一舞龙灯，舞出马年的精神。元宵节到了，快乐不断。2、这段时间都要去爸爸总公司上班，我天天都要踩高跷，累垮了。3、春节到，挂红灯，生活就会红火火；踩高跷，事业就会步步高；放鞭炮，财富就会遍地有；互拜年，拜长辈恭敬叩首，平辈相互道贺；我送上短信拜年，祝你日子红红火火，事业蒸蒸日上，家。4、新年好，新年到，点烟花，放鞭炮，舞龙灯，踩高跷，新年街头多热闹。新年好，新年到，装年糕，下水饺，迎财神，接元宝，祝你兔年乐陶陶。
踩的拼音是什么
踩的读音是：cǎi，声母是c，韵母是ai，读作第三声。释义：脚底接触地面或物体：当心踩坏了庄稼；妹妹踩在凳子上贴窗花。笔画：扩展资料：相关组词：一、踩捕 [ cǎi bǔ ] 释义：亦作“跴捕”，追捕的意思。二、连踩 [ lián cǎi ] 释义：一个高级的跳踩技巧。三、踩草 [ cǎi cǎo ] 释义：把稻田中的杂草拔除并踩入泥中，使沤烂后成为肥料。四、踩缉 [ cǎi jī ] 释义：亦作“跴缉”，犹追捕。五、踩屣 [ cǎi xǐ ] 释义：亦作“跴屣”。趿着鞋走。
苗族的习俗的踩脚
踩脚也叫“踩妹脚”。是广西桂北大苗山一带的苗族男女青年表示爱情的一种方式。苗族青年在传统节日里，通过跳芦笙、踩堂舞、对歌等形式选择了意中人，但当众难以启口，男青年便趁人不注意时，脚尖轻轻踩女青年的脚，以试其态度，若女青年也如法回报，就表示接受求爱；否则，也不会责怪对方。经过“踩脚”确定了恋情，便可频繁幽会，互赠信物，然后就由双方父母商定婚期。扩展资料： 苗族青年男女婚姻的缔结以自主婚姻为主，通过社交和谈情说爱来确定。社交活动多在节目或赶场天进行，形式是小伙子同姑娘对歌，互相了解情况，沟通感情，若双方情投意合，再由男方家长请媒人到女方家说合。结婚一般都是新娘步行到夫家，不拜堂。但也有的地区坐轿或骑马。宣恩一带新娘到夫家。必须从侧门进入洞房，并由“伴娘”端盘请新娘新郎喝“交杯酒”，表示同心合意。川南新娘要从东面进入夫家，说是为了纪念祖先自东方来。黔东南一些地区，夫家要备一对熟鲤鱼给新娘“掐鱼祭祖”，表示她已成为夫家的人了。在湖南、川东、贵州的松桃、天柱和晴隆的部分苗族中，新娘结婚后要住夫家。其他地区婚后当天或次日返回娘家，以后逢节日、农忙季节或夭家婚丧娶嫁之时，才接来住一段时间，这样数年以后，才长住夫家。
连脚和踩脚有啥区别?
特点不同：踩脚裤袜是在连袜的基础上在脚的后侧有一个可容纳脚根大小的孔洞，可以用于脚踩，而连裤袜是整体连起来的普通袜子。踩脚袜在选择鞋子的时候要选择深一点的，才可以遮住踩脚打底裤露出的缺口，也需要再穿上袜子，不然接口处就很容易漏出来。连脚打底裤穿任何鞋子都不受影响，可以直接把脚和腿都包住，看起来会更加的美观。连脚袜注意事项需要注意如果是丝袜，肯定要每天洗，夏天也容易出汗，每天洗才是卫生的方式，一般冬天穿的连裤袜，腿部比较厚，经常洗会影响保暖性能的，所以洗的时候只洗袜子的部分就可以了，大家要是懒得手洗，就只能全部放洗衣机清洗了，不能不洗，不然会有脚臭味，很难闻。加绒打底裤穿一段时间就会松一点，因为里面的绒在穿的过程中，毛绒会逐渐被压紧，不再那么的蓬松，穿起来也就没有那么紧了。但如果加绒打底裤特别紧的情况下，还是不建议穿的，裤子太紧容易影响下半身的血液循环。
连脚和踩脚有啥区别？
踩脚袜与连脚袜的区别有款式的不同、功能的不同、场合的不同。1、款式的不同踩脚裤袜是在连裤袜的基础上在脚后侧有一个可容纳脚根大小的孔洞，可以用于脚踩，是为了方便防止有松缩度的紧身裤脚向上缩，而连裤袜没有这个设计，是整体连起来的普通袜子。连脚袜偏正式一些而踩脚袜偏随意一些，可根据不同需要去选择。2、功能的不同踩脚袜选择鞋子必须要深一些，这样才能遮住踩脚打底裤露出的缺口，冬天穿踩脚打底裤的时候，脚上肯定还要再穿一双袜子。所以如果鞋子比较浅的话，或者穿着比较休闲一点的鞋，踩脚打底裤和袜子的接口处就很容易露出来，踩脚的位置还会比较勒。3、场合的不同连脚打底裤穿任何鞋子都不受影响，可以直接把脚和腿都包住，看起来会更加美观，而且也不担心会穿鞋的时候会露出什么不雅观的地方，缺点就是脚趾头和脚后跟处时间长了比较容易破，连脚袜脚上的位置很容易脏，换起来比踩脚的打底裤要勤得多。裤袜的选择技巧1、按厚度挑选在挑选打底袜的时候，先要确认袜子的厚度，不同的厚度可以适应不同的季节。我们常常看见的数字加D，就是说的袜子厚度，D是DEN的缩写即袜子纤维的计量单位。2、按材质选对于裤袜的挑选，首先要从面料入手，因为裤袜是直接贴着皮肤穿着的，舒适性、透气性等对于我们来说很重要，另外，不同材质的裤袜还能会给我们带来不同的穿着体验。裤袜的材质一般分为下面这四种。
拳击踩脚背算不算犯规
算犯规打拳击不可以用脚攻击对方，但可以通过步法进行闪退。拳击是运动员双方通过两只拳头的对抗，进行体能、技术和心理的较量。拳击竞技的具体表现形式，是两人在正方形的绳围比赛场地中，戴着特制的柔软手套，按一定的规则和技术要求，进行攻防对抗。攻防的武器只能是戴上特制手套的两只拳头，攻防的目标只限于对方腰骸以上的身体部位。，拳击(英文：boxing;pugilism，法文：Boxe)是戴拳击手套进行格斗的运动项目。它既有业余的(也称奥运拳击),也有职业的商业比赛。比赛的目标是要比对方获得更多的分以战胜对方或者将对方打倒而结束比赛。与此同时比赛者要力图避开对方的打击。拳击被称为“勇敢者的运动”。早在古希腊和罗马时代就有许多有关拳击的记载。在古代奥运中，拳击运动就已经是比赛项目之一。到第三届在圣路易斯举行的现代夏季奥运会，男子拳击正式被列入比赛项目。
连脚和踩脚有啥区别
款式不同、功能不同、适穿场合不同。款式不同：踩脚款丝袜是套在脚后跟处的，一般不容易出现破损的情况；连脚打底裤穿任何鞋子都不受影响，可以直接把脚和腿都包住，看起来会更加美观，不用担心会穿鞋的时候会露出什么不雅观的地方。功能不同：一般来说踩脚丝袜比较耐穿一点，连脚丝袜就省时省心一点，有些人认为穿上美丽的衣服就是为了好看，其实有些外在的东西更是代表着一个人的品味和素质，冬裙然后加上合理厚度的丝袜，这样就做到了保暖。适穿场合不同：踩脚袜选择鞋子必须要深一些，这样才能遮住踩脚打底裤露出的缺口，冬天穿踩脚打底裤的时候，脚上肯定还要再穿一双袜子。所以如果鞋子比较浅的话，或者穿着比较休闲一点的鞋，踩脚打底裤和袜子的接口处就很容易露出来，踩脚的位置还会比较勒；而连脚打底裤不用考虑这个问题。
如何破解诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”
破解撞韵、挤韵和连韵的办法。因为诗词创作中的情况是很复杂的，有时候“伤”是避免不了的，硬要去避，就有可能会因文害意、因韵而害意。为此，必须有一种补救的办法，以尽可能地将它们的伤害消除。这个问题比较深奥，要破解这个问题，需要作者有相当的文字驾驭能力。（一）应该避免的“硬伤”。前面说了，“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来，就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大，而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的，还有意境、语法、视觉美感上的伤害。但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说，对韵律的伤害要小一些，也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大，但它与“挤韵”、“连韵”一样，也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是，有时候这些问题似乎也是不可避免的。当它变得不可避免的时候，我们怎么办呢？能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢？这就是我们下面要探讨的问题。（二）破解撞韵、挤韵、连韵的方法。诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言，如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上，也即落在了韵字上，这样的韵我们称之为“死韵”。反过来，如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上，这样的韵我们称之为“活韵”。一般来说，韵脚为“死韵”时，撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害，形成“硬伤”；而韵脚为“活韵”时，撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害，甚至完全有伤无害。比如上一例中，后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”，这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。相反，如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”，那么，不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害，甚至于完全不构成伤害。例如:天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《七绝·初春小雨》在这首诗中，“处”字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上，而结句的重心落在“满”字上，这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句，即便有一些伤，也可能伤而无害，决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句，就会造成诗词的“硬伤”，有伤必害。做成“活韵”有那些方法呢？有两种办法：1、转移句读重心，让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过，我就不再讲了。2、在韵脚尽量选用开口韵字，少用收口韵字。如“晚烟残”读起来感觉拗口，虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部，只是邻韵字，却也类似于“挤韵”造成的伤害。但“晚烟寒”劫很爽口，而“寒”与“残”属于同一韵部，同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢？这里的关键是：“残”表示出一个过程，但它自身又是一个收口音字，以至句意在脑海中还没有充分展开时，发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。而“寒”只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音是同步发展的，所以“挤韵”的伤害也就不存在了。所以，以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”，而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”，这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《七绝·泊船瓜洲》先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字，由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字，而又不属于修辞意义上的反复，较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚，所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵，可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵，于是挤韵造成的伤害就不明显了。再看转句末尾的“岸”字，本是严重的撞韵，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵，还在紧接着的第四句用“照我还”，把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了，韵脚也变成了“活韵”。这样，就把撞韵的伤害消于无形。前面说过，连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出，所以古人在创作绝句的时候是特别注意的，要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法：新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。君在江南相忆否，门前五柳几枝低。——刘长卿《七律·使次安陆寄友人》在这首诗的前两句，“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。同样，末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部，但属于邻韵，对声韵的妨害也近似于挤韵。而且，越是靠近韵脚的地方，发生挤韵时的伤害也就越明显。这里，虽然“几”字是本句的句读重心，看似将韵脚的“低”做成了活韵，但由于“几”字也与“枝”韵母相同，只是声调不同而已，而“枝”与“低”属于邻韵，所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞，不爽口。以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法，希望对大家有所启发。需要指出的是，具体情况有时是很复杂的，不能胶柱鼓瑟，不知灵便之术。比如挤韵，是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢？当然。如果这个字不是有规则的重复使用，不能构成回环往复的音乐效果，它就是挤韵，而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外，一般来说挤韵的字距离韵脚越近，伤害就越大。但如果它们连在一起的话，却又不是挤韵，而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起，而是通过一种特殊的手法相连，如“瞧一瞧”等，它是一种特殊的构词法，其实与“瞧瞧”是一样的，只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字，我们也不妨将其作为叠韵看待，而不能简单地认为是挤韵现象。再有，我们说过，撞韵的伤害是比较大的，一般应设法避免，如果不可避免，就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成，是不是可以采取类似于做活韵的办法，转移发生撞韵的这个句子的句读中心，冲淡发生撞韵之字的声韵效果，使它听起来不那么刺耳呢？这是当然的，也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”，这个“绿”字就很抢眼、很入耳，在句中分量很重，是句读重心，重中之重，它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果，从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样，诗人才为我们留下了一首千古绝唱。（摘自《逍遥楼诗词论稿》）扩展资料诗歌的押韵需要注意在诗歌的押韵中，出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象，都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性，尤其是古典韵律诗歌的创作，影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。（1）撞韵：一首诗词中，按律不该押韵的句子仄声收尾，尾音的韵母与韵脚的韵母相同，这样的字影响声律之美。（2）挤韵：诗句中的重音节字（一般为2，4，6字）的韵母与韵脚相同，这也是诗词创作的忌讳之一。另，第六字韵母如与韵脚相同，则构成叠韵，如声母相同则构成双声，更需避讳。（3）倒韵：把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵，如江河变为河江，虽然表达了同样的意思，但斧痕明显。（4）连韵：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。（5）重韵：诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。（6）复韵：同义又同韵的字，如"芳"、"香"同属阳韵，"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚，叫做复韵。（7）死韵：如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上，这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。（8）三阴平韵：一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。（9）凑韵：在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。（10）出韵：由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵。（11）窜韵：由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜
