板画怎么画
画板画的步骤如下：1、首先勾勒出主体的形状，确定人物五官的位置，大概打个样就可以了，不用太精细，手部细节都可以先不画。2、绘制线稿背景，在上一图层的基础上添加细节，让线稿更加流畅清晰。也不用特别细致的去刻画，因为之后还要再上色，注意线条不要太生硬就行。3、铺底色是最为关键的一步，颜色最能给人带来视觉冲击力，可以说画稿的底色决定了一张画的风格。选择合适的笔刷，给每一块区域填上不同的颜色。今天我们画一个夏日的小姑娘，背景选用了绿色。4、去掉原本的线稿，给叶片添加一点纹理，给头发加上阴影和亮面，让颜色过渡更加自然，给叶片的脉络加上阴影，增加背景的纵深感。5、由于人物主体身处于夜晚背景下，所以光线来源塑造尤为重要。人物主体头发可以添加一点背景色，让画面更加和谐。6、注意每一个色块并不是只由一种颜色组成，而应该加入其它的颜色，给画面注入细微的变化，让画面更丰富即可。拓展资料板画是一种中国传统绘画形式，通常使用墨水和纸张。它起源于唐朝，经过宋朝和元朝的发展，成为一种独特的艺术形式。板画通常使用黑色墨水进行绘制，但也可以使用彩色墨水进行创作。板画作品通常描绘自然风景、人物或动物，但也可以描绘抽象主题。板画艺术家通常需要经过长时间的训练才能掌握这种技艺。
画板是什么
画板就是素描、绘画时常用来垫画纸的平板，常放在画架上 ，也有放膝盖上画的。在画架上固定画板，有的也用夹子固定。也有儿童使用磁性笔的画板。磁性画笔的注意事项：1.我们在观察孩子使用磁性画笔之前,要正确的告诉孩子,磁性笔在画板上画时,用笔要轻写轻画,绝不可用力太大或在上面乱戳乱画,以免降低磁性板的寿命或将磁性笔戳坏。2.在使用过程,不可以将笔弯着倒下写,而是跟平时写字一样将磁性笔竖着写。3.在使用画板的时候,不可以将画板带到高温的场所使用,就像在厨房里，会导致画板变形。
板画是什么？怎么画？
板画：版画造型艺术之一。作者在各种不同材料的版面上通过手工制版印刷而成的一种绘画；可有限制地复印出多份不影响其艺术价值的原作。后来又引申出即指在黑板上作画以实现直观性教学的目的的一种教学形式。正确地运用板画（黑板上作图） ，则是贯彻直观性教学原则的重要手段。板画的画法：1、绘制底稿，在木板上绘制铅笔底稿。2、用刀刻画出要留的部分。3、用红油漆和黑油墨刷在木板上，印于白纸之上，就完成了。扩展资料：中外最早的版画的形式是木刻复制版画，如我国唐代咸通九年（868）刻制的《金刚经》扉页画《说法图》等，系由技工根据画家画稿刻印的版画。十八世纪起才开始有画家自己绘稿、自己制版、自己印刷的创作版画。作为造型艺术的版画，是指创作版画。由于版材受墨部位、版材性质与制版印刷方法等的不同，可分为不同的品种。
板绘是什么
板绘，是用笔通过数位板在相应的软件中绘制图画。可能很多人第一次听到这个词的时候，脑海中会浮现出画家们在对着木板雕刻的景象，其实板绘，又称“数码手绘”。画手们用配套的数位笔在数位板上画画，电脑上的画布就会显示出相应的笔迹，平时我们玩的游戏中的皮肤原画、卡面，以及大多数的番剧和插画，都是用板绘完成的。如果想要试一试板绘需要准备什么呢？硬件设备是必不可少的，一台电脑再加一块数位板就够。1、电脑：电脑的要求不是很高，载得动你的绘画软件就可以，如果要认真玩耍的话，请尽量选择屏幕色差较小的电脑。2、数位板：数位板，可以理解为鼠标和画笔的结合，既可以用于电子绘画，也可以用于“吃鸡”、修图、工业建模等等。市面上的数位板很多Wacom、友基、汉王、凡拓、高漫板子的价格和质量不等，选择适合自己的才是最好的。3、iPad：现如今也有很多人喜欢用iPad进行绘画，iPad成为了移动的数位屏，画画也方便。
版画和板画的区别
版画是指用木版、石版、金版、铜版等版材，在版上刻出图案，再用油墨印刷而成的一种艺术印刷品。板画是指用木板、石板、金板、铜板等板材，在板上刻出图案，再用油画颜料绘制而成的一种艺术品。版画和板画的区别在于：1、制作方式不同：版画是用版材刻出图案，再用油墨印刷而成；板画是用板材刻出图案，再用油画颜料绘制而成。2、表现形式不同：版画以印刷的形式表现，而板画以绘画的形式表现。3、艺术效果不同：版画以印刷的形式表现，艺术效果较为平淡；而板画以绘画的形式表现，艺术效果更加丰富。
版画，油画和板画的区别是什么？
油画是指用油画笔或调色刀按照艺术构思，将调和后的色彩颜料涂抹在经过处理的纸板、木板、亚麻布面上的绘画；版画则是指指用刀具或化学药剂在木、石、铜、锌、铝等材质的板面上，通过雕镂或腐蚀（蚀刻）后，再经过印刷而获得的艺术画面……油画是指以快干性植物油，如罂粟油、核桃油、亚麻仁油等调和绘画颜料，并用挥发性的松节油作为绘画颜料的稀释剂，然后用油画笔或调色刀，在经过处理的纸板、木板、亚麻布（画布）上进行绘画创作的一个画种，或者说是一种艺术绘画方式。画面上附着的绘画颜料有较强的硬度，当画面干燥后能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，而且具有丰富强烈的色彩效果，以及笔触所呈现的明显质感。版画是指通过刀具或化学药剂在木、石、铜、锌、铝等材质的版面上，经过雕镂或腐蚀（蚀刻）后再印刷出来的画面。中国的木质版画历史久远，它一直与印刷术同步发展。而铜版画艺术则起源于欧洲，是版画的四大种类之一。我们所熟知的丢勒、伦勃朗、戈雅等艺术大师，他们可谓是铜版画艺术的先驱。铜版画面是以黄蜡、松香、沥青等抗酸腐材料涂布版面，从而形成一层保护膜，然后用金属刻针（刀具）在版面的保护膜上雕镂出相应的画面，然后放在腐蚀液中腐蚀。保护膜被刻针雕镂剔除掉的部分即被腐蚀，从而形成凹陷。腐蚀的时间越长，凹线也越深。除去保护膜后即出现版画画面；印刷时先用油墨涂抹版面：使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹陷以外的油墨，再放在铜版机上压印。印刷纸因为受压，故而使凹线内油墨被吸附于纸上形成凸起的线条。由于线条的粗细、深浅、疏密不同，再加上线条外被擦去后残留的油墨，于是就形成了一幅层次变化多样、明暗色调丰富复杂的画面。板画指在纸板、木板、泥板上，以色彩颜料绘制的画面；也指在木板、泥板上镌刻的图案，或以某种物体，包括树皮、稻草、麦秆、羽毛、碎布等物，在纸板、木板、泥板上或粘贴，或镶嵌而形成的工艺美术品。
中国画和油画的区别在哪里?
一、理念
国画重主观，油画重客观。国画重神，油画重形。
二、技法
1、国画盛用线条，油画界上并不描线，19世纪末，西洋人看见中国画中线条的飞舞，便模仿起来，即成为“后期印象派”。但此前的油画线条并不显著。
2、国画不注透视，西洋画极重透视。
西洋画力求肖似真物，故非常讲究透视。国画较为写意，随心表现。
3、画人时国画不重解剖学，油画很重解剖学。
油画人物，必先研究艺术解剖学。国画人物，目的只在表出人物的姿态特点，不讲人物肌肉尺寸与骨骼比例。好处是中国画印象强烈，人物特点可以得到更深的增益，象征意义强。
4、国画不重背景，西洋画很重背景。
也是因为理念不同，国画重传神，油画重写实。
5、国画题材以自然为主，油画题材以人物为主。
汉代以前，国画也以人物为主要题材。到了唐代，山水画即独立。一直到今日，山水常为中国画的正格。油画从希腊时代起，一直以人物为主要题材。中世纪的宗教画，大都以群众为题材。直到19世纪，方始有独立的风景画。风景画独立之后，人物画也并不让位，裸体画在今日仍为油画的主要题材。
三、材料
国画用毛笔、宣纸、水溶性矿物质颜料作画。
油画使用各式铅笔、扁平笔刷、颜料刀具、帆布、亚麻布、油性矿物质颜料、蓖麻油等多种材料作画。
从境界而言，中国画意趣高远，西洋画则较为平易。艺术研究范畴，油画不及中国画精深。从民众欣赏角度、市场接受角度，中国画又不及油画。
国画和油画有什么区别？
中国画和油画区别是；1、透视上的区别:中国画的透视是散点透视，讲究写意性。 油画的透视是焦点透视并讲究光、色反应。2、材料上的区别:中国画的材料是宣纸、墨汁或墨块、毛笔、中国画颜料(水色、石色)用水调墨、色。 油画的材料是内框、油画布、油画笔，油画颜料(油性)、用调色油调色。3、文化思想和审美观的区别:中国画讲究水墨写意性，以墨为主，色为辅，重意不形的观念。较为感性思维。油画注重色彩，通过光学反应颜色的细微变化，对形状要求比效严格，目的是表达物象的真实性。较为理性思维。中国画与油画的异同如下：异：1、中国画、油画从画面来看，前者用色简练，后者颜色极为丰富，所以表现出来的形式感是完全不同的。中国画讲究留白，画面的空白处是画面的一部分，一片叶子，几株花蕊，就构成一幅画，但是留白也十分讲究，这和构图又有很大的关系。但油画，不仅颜色绚丽，而且画面是填满的，给人一种谨慎、厚重之感。2、中国画和油画最大区别在于题款和题跋的有无。中国自古书画本同源，表明文字对于中国画是十分重要的，不可缺少。中国画中，题款和题跋对画面的内涵和意义远比画本身要高得多，有时是对画面的一种解释，起到画龙点睛的作用，呈现一种和谐之美，可谓十分有趣。这在油画中是没有的。3、中国画不注重透视法,油画极注重透视法，透视法,就是在平面上表现立体物。西洋画力求肖似真物,故非常讲究透视法。4、中国画不重背景,例如,写梅花,一支悬挂空中,四周都是白纸。写人物,一个人悬挂空中,好象驾云一般。故中国画的画纸,留出空白余地甚多。很长的一条纸,下方描一株菜或一块石头,就成为一张立幅。油画就不然,凡物必有背景,例如果物,其背景为桌子。同：1、中西方文化虽然有差异，但是任何绘画都有其相同之处。在内容方面，中西方都是主体对客体的一种表达。即使西方注重真实，但是在画面的思想上重视形神，与中国画不谋而合。无论中国绘画还是西方绘画，画面的形和神都是存在的。只不过表现出来，中国画是一种悠然中带着神韵，西方则是凝重中带着悠然。
版画，油画和板画的区别
版画和板画属于同一种艺术，所以就是版画和油画区别。一、绘画方式不同。1、版画：是以刀或化学药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。2、油画：是以用快干性的植物油（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。二、特点不同。1、版画：（1）尽可能利用对象的本色，显出木味（木刻）。（2）巧妙利用“留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理，获得版画特有的艺术效果。（3）发挥刻版水印的特性，让大块阳刻产生强烈的艺术效果。（4）通过巧妙构图，以丰满密集和萧疏简淡等不同风格来衬托表现主题风格。2、油画：（1）忽视色彩而主要作形体自由构造的立体主义；（2）注重色彩强烈状态中均衡效果的野兽主义；（3）通过色彩和笔触的无序使用表现扭曲心理的表现主义；（4）纯粹以色彩的点、线、面构成画面的抽象主义；以及将颜料随意甩、泼、垂滴于画布上的抽象表现主义等。扩展资料：油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画，后经尼德兰画家扬·凡·艾克（Jan Van Eyck），（1385年-1441年） 对绘画材料等加以改良后发扬光大。后人因扬·凡·艾克对油画艺术技巧的纵深发展做出的独特贡献，誉其为“油画之父”。近代油画多用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。油画逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，存世的西方绘画作品主要是油画作品。随着时间的发展油画逐渐生活化，其中最著名的就是《蒙娜丽莎》表现的一个普通妇女并广为流传。19世纪后期，由于科技发展，许多新材料应用于油画领域，如丙烯颜料，油漆等。参考资料来源：百度百科_版画百度百科_油画
版画的制作与技法 —— [四]铜版画
1. 铜版画的种类 正如木版是凸版的典型版材一样，铜板则是凹版术的典型版材。当然，作为版材，铜板也可用作凸版和综合版（Collograph)。特别是自德国人罗.内斯（ R.Nesch)最早应用金属综合版以来，这种对版材的综合运用，更日见盛兴。 图237珂勒惠支《自写》蚀刻 图238直刻法与蚀刻法之区别 铜版画，在经历了三个多世纪后，现虽己退出了往昔曾发挥过巨大作用的印刷业的行列，但它作为版画艺术的媒介，仍为版画家们所继承。在经过无数工匠、艺术家们的不断努力和改进，这种凹版术，大体可分为直刻法和蚀刻法两大类。现列表于下: 直刻法，即用钢制的刀和笔针直接在打磨后的铜版(或别的金属版) 面上刻划出各种点、线痕迹来，使能着墨。蚀刻法，则是借助酸的腐蚀来造成版面的凹线。铁笔只是划破涂在版面上的防腐蜡膜，而未直接伤及版面， 故此法也称间接法。直刻法与蚀刻法， 在版面上所造成的凹线效果是有差异的。(如图238所示)。 2、铜版****画****的技法 **A.****干刻法一****Dry Point: **它与蚀刻相比较，蚀刻须与酸液和水打交道，而干刻却不用， 故而名之。它的 制作为：取大小适合的铜版(或锌版等别的金属版) 一块，用锉刀将版子四边锉成450斜边( 以免上机印画时 压破印纸)， 然后版面用去污粉擦洗光洁后， 即可复稿刻作。复稿的办法，一般与木版的同， 也要注意画稿的 正反效果。用作刻具一般以钢制的尖笔和尖刀等(图239)。用尖笔干刻时，笔在版面上划行如犁犁田。铜屑往线的两侧或一侧翻起。上墨时线沟中与翻起的铜刺旁都会有油墨附着(见238图)，故干刻铜版的线条，较雕凹线铜版的浑厚。线条的浓淡，调子的深浅，随笔力的轻重而定。笔力重，笔道凹陷深，因而着墨也多，反之，凹陷浅， 着墨也就少， 在刻作时， 可随时用稀油墨擦入凹线内， 以观看刻出的效果。 **B.****雕凹线法一****Engraving: **基本上与干刻法同，只是刻具多用雕刀(如图239) 而不用铁笔等。在刻作时，如雕刀刻木口木版，有铜屑被刻掉， 凹线两侧没有如干刻时有铜刺突起， 因而压出来的线较光洁。 C.磨刮法一Mezzotint: 也有译称“麻地刻”、“蓖齿版”等， 现时多取其音译为“美柔汀”。其制作的 大体过程为: 用一种“摇刀（rocker)”像斧子，弧形刀口带有无数微细凹凸的栉齿，（见图240)，在光洁的铜版面上均匀地摇刻上细点刻痕(如誉印的钢版刻面和锉刀的面)，此版着墨后施印，呈柔美黑绒效果，以后用 这块有均匀刻痕的版，用磨刀和刮刀按明暗层次，以先暗后亮的顺序磨弱或刮去细痕，以呈现明暗变化和高光，类似在黑纸上用白色绘画的手法。它极宜制作调子细微的版画(彩图229)。此法为十七世纪荷兰人赛金(Siegen 1609 -1682)所发明，早先只是一种复制名画和肖像的铜版印刷术，有一个多世纪，一直未被艺术家所重视。现多将此法与蚀刻等方法结合，使其更有趣味和有表现力。 D. 硬地蚀刻法一Etching： 此法为蚀刻法之基本。即在铜版腐蚀刻前，在版面上先薄薄的涂一层抗酸的蜡膜。这种蜡膜冷却凝固后，比用掺有羊脂(或凡士林、机油) 的蜡膜作地的要硬，故有硬地和软地之分。其制作顺序为: 制硬地子一一起稿一一刻版一一酸蚀一一压印一一铜版画 制硬地方法: 制硬地前，铜版四边也须用挫刀挫成45度斜边， 并用木炭磨光: 用擦铜油擦亮:再用锌氧粉、阿莫尼亚或酒精除去版面油污；以流水冲洗，烤干后才可上防腐蜡地，否则地子着版不牢。其一般方法为: 将洗净的金属版，置于可调温的电炉上烘热，然后拿块状的防腐蜡涂抹于版面上，并以绢包或皮滚筒将防腐蜡弄匀，待版面冒烟即止。此时版面上均匀地附了一层薄膜，冷却后即可用铁笔刻作。也有人在刻作前在防腐蜡膜上用蜡烛熏上黑烟，使在刻划时，针迹清晰易辩。若欲得流质防腐蜡地，则可将固体防腐蜡(或沥青)溶于汽油或松节油或甲苯中，即可得流质蜡地。流质防腐蜡在倒入版面后，应上下左右反复将流质防腐蜡搪均匀(或用笔刷刷)，并把多余的倒回瓶内，可备下次再用。这时版子应平放待稍干后，即面壁斜依，直至干透(或置于电炉上烤干)。 除上面提到的防腐剂外，近来国外还利用大张的透明塑料胶带，粘贴于铜版表面，用作防腐蚀隔膜，十分方便。(图241) 在防腐蜡地子上起稿，一般用6B铅笔或用毛笔蘸白粉，在上简略地画个大轮廓，就可刻作。 刻版时，刻针的运用如同握铅笔，但应稍竖和着力。每笔下去只须将蜡地子刻去就行，因为线的粗细浓淡不决定针笔的用力大小，而是随腐蚀的时间长短而定。有误刻时，可用防腐蜡液涂去。 版子刻好后，在入酸液槽内蚀刻时，须将版子的背面和四边涂严防腐蚀剂(俗称红粉)，待干后即可进酸蚀。腐蚀液一般为硝酸和盐酸(荷兰酸)，腐蚀的程度和快慢，随酸的浓度及腐蚀的时间而定。因而除刻作的技巧外，在腐蚀时控制那些影响画面效果的因素，也是十分必要的。(图241) 硬地蚀刻法步骤 图241-1截板 图241-2锉边 图241-3磨版面 图241-4涂沥青防腐液 图241-5电炉上烤干 图241-6 刻版 图241一7 版背及四边涂上红粉防腐液 图241-8 酸蚀 图241-9用汽油或氢氧化纳洗版 图241- 10将卡纸浸湿 图241-11夹于毛巾中， 吸去余水 图241-16 转动压力机 图241- 15置于定位纸中 图241-17缓缓掀起印纸， 即成 E. 软地蚀刻法: 其制作步骤与上法同。地子的软硬程度是与在硬防腐蜡内掺入的羊油(或凡士林、机油) 成正比，多则软， 少则硬(一般以对半的比例为好)。在烘热的版面上涂软地时， 须稍厚。 版子作好软地以后，便可置一纸于版上，用铅笔或圆珠笔，在纸上按稿作画。这样，凡笔道所及其纸背均密着软地， 掀纸后即可见露铜面的图像。浸入酸液中腐蚀， 便可得所需的凹线。这里须注意的是， 纸的厚薄、 质地的差异以及笔尖的粗细和用笔的轻重， 都会影响画面的效果。 软地蚀刻，还有个显著的特点是:可以在软地上压印出各种实物纹样，经腐蚀即可压印出铜版实物版画。 (参见实物版画) F. 糖水蚀刻法: 又名起地蚀刻法(Lift ground etching)，因此法以糖水为媒介，故而得名。此法的原理与独幅版画胶水漏版画类似。其方法为:将糖水加阿拉伯树胶加热后，用笔蘸此液在版上作画，画毕待干后，用防腐剂涂布整个版面。防腐剂干后即将版子浸入温水中，不久用糖水画过的部分即会举破防腐膜，露出铜面来。然后以飞尘法将露出的铜面蒙上细点，最后进行蚀刻。这样制作出来的铜版画，有水墨画的韵味。 G.飞尘蚀刻法 (又名细点蚀刻法Aquatint)其制作原理是将防蚀粉末(如松香粉等)撒布在版面上，使 成一层细点防腐层， 腐蚀后版面便形成一片细点。 飞尘法有二:一是手撤。即将松香粉末装入大口小瓶内，并将瓶口用绸布(或旧尼龙丝袜) 蒙住扎紧，( 作筛子用)，然后倒置在版面上轻轻筛动，视粉末均细程度，适可而止。接着在此版下加热，控制好温度，当这 些粉末变成透明小泡固定在版面上时，便可入酸液腐蚀。二是机械飞尘法。即以飞尘箱布尘(如图242)，飞尘箱内部有一中隔，可以抽动。当电扇鼓风，箱底的松香粉末如烟雾飞扬箱内时，即关电扇，并随即将研磨洗净后的铜版放入抽屉隔层内，让版面接受下掉的粉末。约二、三分钟后，松香粉便会均匀地落满版面。( 加热版面与上法同)。最后入酸液腐蚀。另外还有一种用砂皮在己涂过硬地子的版面上压出细点子，然后进行腐蚀，也可得相同的效果。 目前国外也有直接用喷枪往版面上喷漆，也能有松香飞尘之效果。且油漆无须加热，再加上采用孔版术，则是个简便有效的办法。 一般飞尘法多与别的蚀刻法拼用。如有与糖水法结合，则可得有水墨韵味的铜版;有以硬地蚀刻法蚀刻线条，和以飞尘法蚀刻调子的结合；也有用飞尘法蚀刻成的细点版面，采用“美柔汀”法来制作版画。但一般最多的还是用飞尘法来进行铜版画的套色，因为光滑铜面不易附着色块，只有将要套色的面作过飞尘蚀刻后，才能着墨色。铜版画的套色法和别的版种大致相同，此略。 H. 蚀刻凸版法: 此法正好与一般的蚀刻相反，不被蚀刻部分是着墨的形象。具体作法，是以毛笔蘸防腐 液直接在版面上绘画，干后入酸液腐蚀之。即得如同木版画的凸版效果，印刷也与木版画同。最早使用此术的是十八世纪晚期英国版画家威·布莱克（W Blake， 1757-1827)。（ 图52) I. 照相蚀刻法: 它是照相术在蚀刻铜版中的应用。此法最早始于十九世纪六十年代，以后逐渐发展成现代的印刷技术。(详见版画照相制版术一节。) J. 铜版综合版: 又名金属拼贴版画（Metal Collage)，在版面上除了采用凹版的技法外，还运用各种金属丝、片、网等，剪成各种形体，焊接到版面上，使造成各个凸面。然后着墨，凹凸部分一起印刷。这种技法最早出自30年代从纳粹德国逃往挪威的罗尔夫·内斯C Rolf Nesch)。以后逐渐风靡于西方版画界。这种版画术， 打破了凹、凸版的界线， 开拓了版画的新领域。 3. 铜版画的印刷 一般凹版的印刷，均须使用版画压力机。压力机有电动的和手摇的。(图241一16) 油墨须用凹版油墨，比一般平版印刷油墨稍硬。也可用各种色粉调熬过的亚麻仁油自制。 版上着墨，一般用沙布卷按图所示将墨抹于加热的版面上(图241- 12 - 13)，并用力将油墨挤压进凹线内。待整版均匀的抹遍冷却后，用干净的纱布将版面多余的油墨擦去，并视画面效果，适当保留版面上部分淡淡的灰色。压印前还须将版子四斜边擦干净，以免影响画面美观。 印纸:一般以厚实的卡纸较宜。在压印前，应预先将纸浸水弄潮，并夹在玻璃板间待用。为的是使纸变软，通过压力时， 可将纸压入凹线内吸出油墨。 压印: 上述准备工作完毕后，即可上机压印。如何压印，请参见压印略图。(图247)
铜版画的制作方法
铜版面的一种制版方法。是以防腐蜡或防腐剂（一般以黄蜡、松香、沥青等抗酸材料制成）涂布版面，形成一层防腐膜，用刻针在版面上作画，然后放在腐蚀液（常用硝酸溶液）中腐蚀。凡被刻针刮去防腐膜之处，即被腐蚀，形成凹线，腐蚀时间越长，凹线也越深。除去防腐膜后版即形成。印刷时先用油墨涂布版面，使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹线以外的油墨，使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹线以外的油墨，放在铜版机上压印，纸受压，凹线内油墨吸于纸上而形成凸起的线条，由于线有粗细、深浅、疏密，再加上线外揩去的油墨有多有少，就形成一幅多层次的、调子变化复杂的画面。美柔汀法美柔汀是英文Mezzotint的音译。法语是maniere Noire ，意为黑色的方法。这种方法不使用酸腐蚀和雕刀镌刻，而是依靠一种特制的摇凿，把版面做成密密的毛点，然后再通过刮刀和压刀把这些毛点不同程度的刮平压平，显出不同的明暗层次而制作出图像来。几个世纪以来一直被用来复制油画和肖像，但到现代又被一些版画家用来制作一些特殊效果的创作版画。
板画的解释
板画的解释即版画。用刀子和笔等工具，在 不同 材料的版面上刻画后印出来的图画。 鲁迅 《南腔北调集·论翻印木刻》：“假使我真如那编者所 希望 ，‘有意的’来说 德国 板画是否就是 中国 的大众艺术，这可至少 也得 归入‘低能’一类里去了。” 词语分解 板的解释 板 （⑥板） ǎ 成片的较硬的物体：案板。板子。木板。板上钉钉。 诏书：诏板。 演奏 民族 音乐或戏曲时打节拍的乐器，又指歌唱的 节奏 ：檀板。鼓板。 一字 一板。荒腔走板。 不 灵活 ，少变化：死板。呆板。 硬得像 画的解释 画 （画） à 绘图：绘画。画图。画像。画地为牢。画脂镂冰（在凝固的油脂或冰上绘画雕刻，一 融化 就都没有了，喻劳而无功）。 图像：画面。画片。画坛。画板。画卷（刵 ）（a．成卷轴形的画；b．喻 壮丽 的景色
