开头的意思
开头的释义：1.事情、动作等最初发生;开始。2.事物发展进程中的第一步。3.第一部分;最初的一段或一部分。相关例句：1、这篇文章的开头给大家设置了一个悬念。2、小说的开头，有一段景物描写。3、文章煞尾部分写得很精彩，并与开头相照应。4、模仿给出的句子，以“我喜欢”开头，再造两个句子，使整个句式形成排比。5、原来的作文草稿不见了，我又重新写了一篇。6、我们无法忘记一个人，往往不如因为对方有多么难忘，而如因为我们有多么依恋和执着。
歌唱的呼吸
学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。由呼吸控制的歌声才是声乐，呼吸是歌唱的原动力。声乐界有“谁懂得呼吸，谁就会唱歌”之说，说明了呼吸在歌唱中的重要性，它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。在日常生活中，人们通过说话交流思想感情，因为一般距离较近时所需音量就较小，气息较浅，不用很大的力度，也不用传得很远，而且我们说话连续用嗓时间长了，嗓音就容易疲劳、嘶哑，这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。唱歌是为了抒发情感，是要唱给别人听的。歌唱时面对的往往是大庭广众，须将歌声传至每个角落，因而要求声音既要有一定的音量，又要有一定的力度变化，要有长时间歌唱的能力，并要求根据歌曲的需要，或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息，要做到这些，就不是简单的事了。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段，有它自身特有的一套规律和方法，它是一项技术性问题，是后天训练出来的。 呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程： 1、 吸气用口、鼻垂直向下吸气，将气吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入气息时使下肋骨附近扩张起来，腹部方面，横膈膜逐渐扩张，使腹部向前及左右两侧膨胀，小腹则要用力收缩，不扩张。背部要挺立，脊柱几乎是不动的，但它的两侧却是可以动的，而且也是必须向下和向左右扩张的，这时气推向两侧与背后并贮在那里，保持住然后再缓缓将气吐出。 2、 吐气唱歌用气时，仍要保持吸气状态。这点很重要，就好比给自行车打足了气，不能一下子放松了，这里还有一个保持呼吸的问题，要保持住气息，就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态，控制住气息徐徐吐出，要节省用气，均匀地吐气，这就是所谓气息的对抗。在呼和吸的过程中，要注意呼吸僵硬的感觉，整个身体表情都应该是积极放松的，紧张的部位就是横膈膜、两肋，两肋就像是一只充足的气球一样，我们要让声音坐在上面，往下拉，不能让气球往上浮起来，也就是说要把气息拉住，不能让它提上来，这就牵涉到一个气息支点的问题。 3、 唱歌时要有气息支持点支持点也就是声音要有一个立足的地方，这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点，当我们咳嗽或笑的时候，可以直接感觉到它的支持作用。没有经过呼吸训练的人，常常唱歌时，脸红脖子粗的，青筋直暴，歌声僵直，高音上不去，低音下不来等等，都是与气息支持点没有保持住有关。反之，我们掌握了呼吸方法，有了支持点的感觉，那么，当我闪歌唱发声时，便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上，也就是说声音是由呼吸来支持了，这种声音不但悦耳响亮，而且能强弱自如地做出各种变化来。 4、 不同的乐句用气是不同的我们在进行胸腹式呼吸时，呼吸气势的强弱、吐气的方法要根据所唱歌曲（或乐句）的不同要求有所不同。下面我们就介绍几种不同的呼吸练习法。 1） 缓吸缓呼 这是我们在训练和歌唱时常常采用的方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻将气息慢慢吸到肺叶下部，横隔膜下降，两肋肌肉向外扩张（也就是腰围扩张），小腹向内微收。这种吸气要求自然放松，平稳柔和地进行，就像我们去闻花的芳香时的感觉一样，闻花的感觉使我们吸气吸得深，就像做深呼吸运动一样，但吸气时不要用太大的力，只要轻轻地挺住胸廓和上腹部，然后慢慢呼气。呼气时，注意保持吸气状态，控制住两肋和横膈膜，也就是控制住了气息，使之平稳、均匀、持续、连贯地慢慢吐出。有一种感觉可以帮助我们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态：就是在缓吸后做慢慢地吹掉桌上的灰尘的动作，这里需要长长地吹气，也就是在做长音的呼气练习，我们常说：“长音像吹灰，短音像吹蜡”，是一种吐气的感觉。 2） 急吸急呼 急吸就是在很短的时间内，通过口、鼻迅速把气息促而深入地吸到肺叶下部，并将气息保持住，然后，按照缓呼的要求而呼出。我们在演唱实践中经常要用到的，因为在歌曲的句与句之间、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时间，往往采用“偷气”的办法来吸入且要吸得不让人发现，这就是急吸缓呼的作用。为了培养呼吸的控制力，我们可以采取一些练习曲及歌曲中的某些乐句做带词的练习，效果较好。卡鲁索说过，歌者能否踏上成功之路，首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用，是否建立了强固的基础。 四、 歌唱的发声歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的，说话式的唱歌或放大了的说话，都是不对的，这会没有色彩，不是音乐化了的发声。所以说说话的发声是不能适应歌唱的的需要的，我们必须讲究发声方法，帮助学唱歌的人把普通的声带磨炼成能发出优美、动听、有持久力的合乎科学方法的、有艺术感染力的声音来。 1、 喉头和声带喉头和声带，是歌唱的发声器官，是歌唱的核心部位，是通向整体歌唱的要塞，是打开歌唱艺术宝库的金钥匙。因此，了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的。一般来说，歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些（就像我们深吸气时的喉头感觉，因为吸气时的喉位，比静止时的喉位略低一点）有很多人把喉头处于吸气时的位置称为“水平位”。在歌唱时字与字、句与句的转换中，喉头要始终处于这一位置，而不应做离开水平位的向上、向下，或向左、向右的移动，当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定，而不是僵死不动的稳定。就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理一样，若把皮球比做喉头，皮球浮在水面的状态就好像喉头稳定在吸气位的状态一样。所以歌唱时的喉头位置应始终处于低而自如的稳定位置和喉头壁打开的状态。 2、 打开喉咙在歌唱训练中“打开喉咙”是十分重要的中心环节，它直接影响到声音的好坏。“打开喉咙”也就是将喉头稳定在正确的位置上，口盖积极向上收缩成拱形，舌根放松，平放在下牙齿后，牙关打开，下巴放松自然放下而稍后拉，这时候的喉咙是打开的。那么如何能帮助初学者“打开喉咙”呢？ 1）“打哈欠”的状态 “打哈欠”状态可以让口腔打开自然，放松，口盖抬起，口腔内空间增长增大。所以在唱歌时，咽喉不要闭塞，要使咽喉张开，让气息自如地送出来，“哈欠”状态确实是打开喉咙的好办法，也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态。在平时练习时，还可以用闭嘴的“打哈欠”，闭口打哈欠的时候，里边的状态也是开的、抬的，如果我们在唱歌的时候都能保持这个状态的话，那你的声音就不会是“白”的、“扁”的了，你的声音就会是“竖的”、“圆的”了。 2）用“微笑”状态来打开喉咙 我们讲的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起来。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打开，大牙关打开，面部两边的笑肌（颧骨）呈微笑状，这样的微笑状态可以使你的喉咙打开，可以使你获得高位置的声音。“歌唱状态就是里边的哈欠，处头的微笑”，这话很精辟。 3、 良好的中声区中声区是唱歌的基础，没有良好的中声区，就谈不到其他的一切。我们应当重视中声区的练习，多在中声区下功夫，不要急于唱很高的音。练习时，我们先从中声区以中、小音量练习开始，经过相当一段时间的巩固以后，再慢慢向较高一点或较低一点的音域发展，初学者一定要遵循由易而难的循序渐进的原则，否则一开始就猛练高音，不但不会获得正确的高音，反而会毁坏声带。中声区应该靠前，明亮，轻松流畅，不费力，这样才能往上发展，为演唱高音打开通路。中声区的声音不要强求音量，而是要自然自如，要求音色优美和声音的灵活性。每个声部的重要音区都是中声区。中声区要做到吸气深，呼吸力求自然，有弹性，积极向上，有支持点，喉头稳定松驰，不论唱高、低不同的音，喉头的感觉都在一个位置上，声音要往外送，但又要使声音从头到尾保持在同一音型和位置上。我们常比喻说“声音要像穿珍珠一样，把每个音穿在一条线上”等等，就是说声音要连贯、统一、圆润。 4、 关于换声区当你从低音往上唱时，唱到一定的地方，就会感到困难，容易卡壳，这就是到了换声区了，这时，你必须运用某种方法才能继续入上唱。歌唱者首先应基本掌握了虽声区的唱法，然后因人而异地作具体调整。有几种方法大家可以实践一下： 1）“倒抽一口气”的动作 就是歌者在唱到换声的音时（发元音的同时），做一个倒抽一口气的动作，好像“吓一跳”的生理状态，让喉头稍向下，向后退让，以使口咽腔充分打开，同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息，随着音高逐渐向上挪动，嘴也随着逐渐张开，此时声音感觉更向上，向更远的前方发送。这时声音就自然地进入了换声区。 2）母音转换手法 就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点，声音暗一点，出气量小一点，小舌头抬起一点。在碰到换声点时，有一点必须强调指出，就是你感到声音唱上去困难时，甚至声音感到要出现破音时，千万不要变化发声器官的形态，不要乱动，乱使劲，一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。其实换声点的总是就是一个“混声”的问题，就是真假声结合的问题。掩盖一些的声音就是有了假声的成分，但又不能全假，必须与真声混合在一起，声音的衔接才不会有痕迹，声音才不会虚和空。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法，而假声位置对唱歌、解决声音的统一是大有好处的。 5、 高音区的练习高音区常常在作品的高潮中出现，有着激发听众情绪、振奋人心的力量。唱好了高音，会给整个演唱增添光彩。因此，具有响亮的、金属般的高音对歌唱者来说是非常宝贵的，在找到了自然声区，打好了中声区的基础，又掌握了换声区的技巧后就可以进行高音的练习。唱高音时，两颧骨要更积极开放，整个歌唱状态要更加积极向上，兴奋。随着音高向上，下颌需要松弛地向下，向两侧向后拉；小舌头提起如打哈欠似地吸住气，使喉咙更加打开，喉头不可随音高往上移动，而是相反，逐步下降，保持在吸气的状态，当然这个状态必须有气息的支持。唱高音的方法是训练中的一个难点，在不断实践的基础上，也已经总结出了很多行之有效的方法，但每一种方法都要因人而宜，采取适合自己的有效途径和方法。 第一个就是支点提法：在唱歌的时候好像声带不长在喉咙里，而长在了胸口，唱每一个字都不要离开这个支点，嘴放松唱，这样把注意力往那儿一想，一下子声音就得到平衡了。这种方法可以解决好几个问题：如果唱高音喉头容易上提的话，你一想到胸口就不想喉头了，支点一低，喉头也自然放松，下放，喉头放下以后，喉咙自然打开。还有声带都有长在胸口处，气息当然就不能超过声带，那一定在胸口的下面，气息也就往下沉了，稳定了。这基本是找到了正确的发声方法。 第二个反向提法是“喉下换字”的比喻。喉下换字的办法，就是说一般唱高音时喉头都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方换，或者“贴着肩膀换，在脖子根换”。这样唱的时候，喉咙最容易打开，而且声音比较容易垂直，容易进入头声，容易找到高音的焦点位置。 6、 关闭唱法关闭唱法一般是指男声在唱高音时，减少换声区的困难而用的一种唱法。关闭不是把声音关进去，而地要放出来。关闭要保持中声区的基础，关闭的目的就在于把中、高音区正确统一起来，这可以理解为发声器官工作上的变化，如喉咙的打开，会厌往上竖起、咽的下部适当扩张等。关闭唱法一般是指在中声区用较明亮的“a”逐步到“o”，到了换声区就开始用“u”，过多的“a”声音发白、扁，过多的“o”声音发暗，因此都必须在实践中适当掌握。关闭唱法是训练高音的技术有效的方法。 歌唱的发声是歌唱发声训练制造乐器的重要方面：它需要喉头稳定，喉咙打开，声音全部搭在气息线上，没有一个音脱离这个气息的轨道，声音均匀、连贯、有力度，气息通畅无阻，声区转换时不露痕迹等等，但是歌唱是高级神经系统的活动，一个人在歌唱时的心理状态，常常能影响其歌唱质量的好坏，因此，在唱歌时，不能只孤立地强调哪一部分肌肉的生理活动方面。好的声音是整个发声机能协调工作的结果。五、 歌唱的共鸣歌唱的声音要有比较宽广的音域，要有相当响亮的音量，要有表达歌曲感情的各种声音色彩。这些除了要靠正确的气息控制，正确的发声方法之外，更要靠正确掌握人体对发声的共鸣作用。共鸣能够形成的声音质量变化，要比声带自身的发声能量大得多。当某个物体振动发出声响时，影响到周围的其他物体的振动，从而增强了原物体振动的声响，形成了共鸣现象。歌唱的共鸣就是指歌唱发声时，由于气息冲击声带振动而发出的声音同时引起了人体内其他各共鸣腔体产生共振的现象。由于共鸣时产生的泛音与声带发出的音组成复音，因此，它使声音得到了美化，达到宏亮、丰满、悦耳、动听的效果。人的声带是极短的振动体，它发出的声音是微小的，全靠人体许多天然的共鸣腔体（如胸腔、咽腔、头腔等）将它扩大，这些共鸣腔体可以调节声带所发声音的大小、明暗及音色上的变化，并能调整其高度。 1、 人体的共鸣腔体前面我们已经讲过人的共鸣腔体可以分成不可调节的共鸣腔：胸腔、鼻腔、额窦和蝶窦等，可以调节的共鸣腔：咽腔、喉腔、口腔，这部分是重要的共鸣腔体，可调节共鸣，上联头腔，下联胸腔，是个联络站。歌唱发声时，应随着音的升高或降低的变化，适当地调节那些可调节的共鸣腔体。一般来说，高音的共鸣区是分布在口腔，低音的共鸣区分布在胸腔。但这样的分布并不是说可以将各个共鸣腔孤立地来用，而是应当使所有的共鸣腔体连成一体，即所谓形成“整体共鸣”。整体共鸣就是胸、口、头腔共鸣的混合使用。 2、 共鸣的运用在歌唱发声时，应用混合共鸣的方法，掌握好共鸣在各声区里的混合比例，使各共鸣腔保持一定的平衡，使声音获得良好的效果。唱高音时头腔共鸣应加强一些，口腔、胸腔也要有；唱中音时，声音要求圆润、流畅，口腔共鸣应多一些，胸腔、头腔共鸣也要有；唱低音时声音低沉、浑厚，以胸腔共鸣为主体，掺入口腔共鸣和头腔共鸣。这样才能在换声区发声时，不发生明显的痕迹。在歌唱发声中，只有及时地调节各共鸣腔体才能使歌唱声音统一、圆润、饱满，音色优美，色彩丰富。 3、 歌唱共鸣的方法取得较好的歌唱共鸣，首先要注意发音器官各部分的协调配合，遵循渐进的原则，从中间往两头发展，即从口腔到头腔和胸腔，不能急于求成。下面我们简单介绍一下获得歌唱各种共鸣的方法。 1）口腔共鸣口腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础。发声时口腔自然上下打开，笑肌微提，下腭自然放下稍后拉，上腭有上提的感觉。这样，声带发出的声波就随着气息的推送离开咽喉流畅向前，在口腔 的前上方即硬腭前部集中反射而引起振动，这个硬腭前部我们也叫硬口盖，这种口腔共鸣效果明亮，靠前，集中，易于和头腔取得联系，且可减少咽喉的负担，起保护声带的作用。口腔共鸣要有声音的“点”和“心”（即共鸣焦点），首先必须使口腔中的各有关部分唇、齿、牙、舌以及相适应的咽、喉自然地松开，会厌轻轻抬起，以使咽、喉、腔通畅，口腔壁、咽腔壁的肌肉积极坚硬，这样才会获得良好的共鸣效果。 2）头腔共鸣我们常常把头腔共鸣称之为头声。头腔共鸣是我们声音中最具有魅力色彩的成份。它使声音明亮、光彩、辉煌、穿透力强，尤其是男高音、女高音声部，头腔共鸣几乎决定了声音的质量。头腔共鸣是由于声音的频率引起了头部上前方的蝶窦空间的震动而产生的。蝶窦位于鼻孔上，是比较小的结构空间，获得头腔共鸣必须先具有鼻腔共鸣、口腔共鸣，否则头腔共鸣是难以掌握的。具体方法是：把口腔内声波在硬腭上的集中反射点稍后移，下腭放下，软腭和小舌头尽量上提，使口、鼻、咽腔之间的通道和空间更宽些，声波便沿着上腭骨而传到鼻咽腔、鼻腔和蝶窦等，引起振动，这种共鸣效果清脆，丰富，富有光彩。当然要取得良好的头腔共鸣是必须建立在正确的呼吸点、发声点和共鸣位置点这三者协调运动的基础之上的。 3）胸腔共鸣胸腔共鸣常常在比较低的声部运用比较多，也常常在各个声部的低声区运用较多。实际上在我们每个声部的所有声区，都需要有胸腔共鸣的成分，只是比例多少的问题。获得胸腔共鸣的具体办法是：发声时，咽喉部呈法打哈欠状态，下腭自然下垂，把声波的反射点从硬腭移向下齿背上，使声波在喉头和气管附近引起更多的振动，并继续继续传送到胸农会引起共鸣。胸腔共鸣的练习一定要注意松弛，千万不要过分地追求胸腔共鸣而去压迫喉头，把浓重的喉音误认为是胸腔共鸣。 4、 共鸣练习最好是用哼唱，即常说的“哼鸣”来练习“哼鸣”时，如闭口打哈欠状态，双唇微微闭住，口腔内越空越好，鼻、咽腔打开，把气息的通道留得越宽越好，然后让气息顺利经过这些通道，沿着口腔的咽壁、鼻腔壁进入头农会的蝶窦处，蝶窦处的感觉就是我们前额的眉心处。感觉到声音向前向上，体会到眉心在震动，从而发出较明亮集中的“哼鸣”声音。这个发出“哼鸣”的眉心处就是我们要找的头腔共鸣。为了使三个共鸣腔体有机地结合起来，形成歌唱共鸣的整体性，在训练时，还可以选择三个有连带关系的母音组进行练习。这种方法最大的好处是空间比较大，声音较能通畅地进入各个共鸣腔体。 六、 歌唱的咬字吐字声乐是一门音乐与语言相结合的综合艺术。语言是声乐的重要组成部分，歌曲的旋律都是在语言的基础上才有可能产生，语言直接、准确地传递着情感和思想感受，这是其它任何形式都不能与之相比的。因此歌唱语言的准确掌握运用，是歌唱技术的重要训练课程。 1、 歌唱中咬字、吐字的基本方法歌唱中的咬字，是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字腹和字尾（韵母）而言，即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般规律是： 1）字头要唱得短、轻、准汉字的发音，大多是以辅音开头的，字头就是指发音的开头部分，即我们常说的“五音”：唇、舌、牙、齿、喉。唇音：b，p，m，f舌音：d，t，n，l牙音：j，q，x齿音：z，c，s，zh，ch，sh，r喉音：g，k，h这五大类的发音时，用力部位要分明，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齿音字用力部位在上下齿间，喉音字用力部位在喉。我们应充分运用“咬”字的技巧，来加强歌曲的感染力。 2）引长字腹字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长，歌唱时响度最大，是字的主体部分，与发声的关系最密切，它需要引长，也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类，我们称“四呼”。开口呼：a，o，e发音时要求口腔打开。齐齿呼：ī或以ī为开头的韵母，发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出，用力在齿。撮口呼：ü或以ü为开头的韵母，发音时上下唇微向前，用力在唇。合口呼：u可以u为开头的韵母，发音时上下唇收拢呈圆形。“四呼”在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。 3）字尾收音要分明字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中，凡是有字尾的字，都应把尾音收住，才算唱完整这个字，否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的，不需要收音，只要元音发音完整不走形。复韵母的字，应很好地注意收音。如：收ai，ei，uai，uei的韵尾时，应收i音。嘴角微向两边咧开。收ao，ou，iao，iou的韵尾时，应收u音，双唇应向前微撮。收n为字尾的音时，软腭下降，舌尖抵上齿龈，阻住口腔通路，放气流穿鼻而过，收向前的n音。收ng为字尾的音时，软腭下降，舌根上升贴住软腭，阻住口腔通路，使气流穿鼻而过。字尾收音时，要收得自然，要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确，响度要适中，时值要做到收音即停。国我国的语言文字繁多，变化万千，收尾的部位也各不一样。在我国的传统演唱中，将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚，也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思，我们称它为“十三辙”。 2、 关于“十三辙” 1）发花辙：凡收aiaua的字均属之，如沙，下，马等。属元音结尾，收韵时口形不变。2)梭波辙：凡收o，uo，e的字均属之，如波，歌，多等。3）乜斜辙：凡收ie，üe，的字均属之，如叠，叶，野等。4）“一七”辙：凡收i，ü的字均属之，如喜，月，雪等。5）姑苏辙：凡收u的字均属之，如哭，古，谷等。6）怀来辙：凡收ai，uai的字均属之，如开，槐，怪等。7）灰堆辙：凡收ai，uai的字均属之，如内，醉等。8）遥条辙：凡收ao，iao的字均属之，如高，肖等。9）油术辙：凡收ou，iu的字均属之，如酒，手，后等。10）言前辙：凡收an，ian，uan的字均属之，如南，关，边等。11）人辰辙：凡收en，in，uen，un的字均属之，如分，宾，军等。12）江阳辙：凡收ang，iang，uang的字均属之。13）中东辙：凡收eng，ing，ueng，ong，iong的字均属之，如争，表，红等。 3、 关于声调汉语是有声调的语言，声调是一个音节或字在单独发音时它的高、低、升、降的音高变化，汉语语言中的四个声调在咬字、吐字中，虽然按三部分结构规律把字吐清楚了，但若字的声调不对，唱出来的字仍然容易使人误解。如果我们把四声搭配得当，就形成了声调的对比，有起有落，有高有低，有长有短，朗读起来好听，唱起来易于上口，这就强调了诗词的节奏美、旋律美。总之，歌唱的语言离不开字音的声、韵、调这三部分，只有掌握了字音的结合规律，演唱时辩证地处理每个部分之间的关系，还要根据歌曲情感的需要，作出相应的变化，完整地表现出每个字来，才称得上真正完成了歌唱的咬字吐字。还有一点要强调的，就是咬字吐字重要的是要研究语言如何表现感情，一般来说，唱轻快的歌曲，咬字吐字应特别轻快、敏捷、灵活；唱雄壮的进行曲时，咬字应结实有力；唱抒情曲调时，咬字应优美柔和；唱慢速度的歌曲时，咬字吐字应圆滑，相连，从而达到“以情带字，字里传情”的目的。[我要评论]
开头是什么意思
开头，指事情、动作等最初发生；开始或者事物发展进程中的第一步又或者是第一部分；最初的一段或一部分。一篇好的作文，恰当的开头是必不可少的，好的开头才能吸引人们有兴趣读下去。1、原指撑头篙。后引申指开船。唐 杜甫《拨闷》诗：“长年三老遥怜汝，捩舵开头捷有神。”宋 范成大 《犍为江楼》诗：“河边堵立看归篷，三老开头暮欲东。”朱自清《小舱中的现代》诗：“快开头了，贱卖啦，梨子，一角钱八个，那个要哩？”2、头批开放的(花朵)。元 无名氏 《盆儿鬼》第一折：“常言道饮酒须饮大深瓯，戴花须戴大开头。”《二刻拍案惊奇》卷十九：“过了一会，看时，另结一枝开头牡丹，花朵丰满，枝叶繁茂，人工做不来的。”3、事情、行动、现象等开始发生或出现。鲁迅 《序言》：“我的常常写些短评，确是从投稿于《申报》的《自由谈》上开头的。”巴金 《家》七：“我想不必等到明年开学的时候，能够马上开头最好。”李准《两代人》：“前年大跃进开始， 文溪乡 是从大搞水利、绿化荒山开头。”4、事物最前面的部分。《儿女英雄传》第三八回：“又看礼单，见开头第一笔写着是‘鹤鹿同春’。”瞿秋白《乱弹·财神还是反财神？》：“这条‘活路’的开头，难免只是诉说没有活路的苦处。”曹禺等《胆剑篇》第一幕：“我怕今天 吴国 这场轰轰烈烈，未必不是来日一场凄凄惨惨的开头啊。”5、开始的时刻或阶段。赵树理 《三里湾·治病竞赛》：“接着三个人又和开头一样，天上地下乱扯起来。”魏巍《朝鲜同志》：“开头还听见他揭手榴弹盖子的声音。”
蔡健雅的《呼吸》 歌词
呼吸演唱：蔡健雅呼吸呼吸没有你的空气夜没有模糊我自己和你分离 让我更清醒我轻轻呼吸 呼吸这冰冷的空气昨天在泪眼中远去 有过温柔 我会记得你照片中依然有那天阳光里的温度手心还握着淡淡的幸褔那快乐太清楚 才衬出现在的孤独不能拥有全部 只拥有回忆 是受苦还是礼物呼吸 我需要多一点空气思念几乎让人窒息 沉溺漆黑无声的海底我不能呼吸 我需要多一点勇气毕竟真心难以忘记 我和寂寞 越来越熟悉说一句再见是那么容易 多久才能填满这冷清别离的苦 苦在回忆里还有甜蜜我慢慢呼吸 呼吸这冰冷的空气昨天在泪眼中远去 有过温柔 我会记得你走出了这一场迷雾 阳光还有温度 每一场离别当时都仓促 是距离让人领悟呼吸 我需要多一点空气思念几乎让人窒息 沉溺漆黑无声的海底说一句再见是那么容易 多久才能填满这冷清别离的苦 苦在回忆里还有甜蜜我慢慢呼吸 呼吸没有你的空气夜没有模糊我自己和你分离 让我更清醒我不能呼吸 我需要多一点勇气毕竟真心难以忘记 我和寂寞 越来越熟悉微笑竟然是我 最常想起的表情http://music.baidu.com/song/257708
求蔡健雅『呼吸』歌词
歌名：呼吸
歌手：蔡健雅
呼吸
呼吸没有你的空气
夜没有模糊我自己
和你分离
让我更清醒
我轻轻呼吸
呼吸这冰冷的空气
昨天在泪眼中远去
有过温柔
我会记得你
照片中依然有那天
阳光里的温度
手心还握着淡淡的幸福
那快乐太清楚
才衬出现在的孤独
不能拥有全部
只拥有回忆
是受苦还是礼物
呼吸
我需要多一点空气
思念几乎让人窒息
沉溺漆黑无声的海底
我不能呼吸
我需要多一点勇气
毕竟真心难以忘记
我和寂寞
越来越熟悉
说一句再见是那么的容易
多久才能填满这冷清
别离的苦
苦在回忆里还有甜蜜
我慢慢
走出了这一场迷雾
阳光还有温度
每一场离别
当时都仓促
是距离让人领悟
回首这风雨
微笑竟然是我最常想起的表情
蔡健雅好听的歌
蔡健雅百度网盘下载：链接：https://pan.baidu.com/s/1J5Dx8gnxNy32UUezLFHsFQ 提取码:qpvn 蔡健雅（Tanya Chua），1975年1月28日出生于新加坡，祖籍中国江苏省，现定居于台湾，华语流行乐女歌手、音乐制作人、词曲创作者。1997年在新加坡发行英语专辑《Bored》正式出道。1999年签约宝丽金唱片，推出同名国语专辑《Tanya蔡健雅》即入围第11届台湾金曲奖最佳新人奖。2003年将国语唱片签约于台湾华纳唱片，发行专辑《陌生人》。
蔡健雅最经典的十首歌
蔡健雅最经典的十首歌：《红色高跟鞋》、《陌生人》、《若你碰到他》、《达尔文》、《空白格》、《呼吸》、《说到爱》、《抛物线》、《十万毫升泪水》、《停格 》。1、红色高跟鞋作词：蔡健雅作曲：蔡健雅专辑：2009年8月发行的专辑《若你碰到他》《红色高跟鞋》是2008年上映的贺岁电影《爱情呼叫转移2》的主题曲，该歌曲成为网易云音乐2016年度分享量最高单曲之一。2、陌生人作词：姚谦作曲：蔡健雅专辑：2003年发行的同名专辑《陌生人》《陌生人》灵感来源于分手情侣街头偶遇，“当我从你眼中发现我已是陌生人了”，对于蔡健雅来说，这首歌是让她一听到曲、一看到词就崩溃大哭的一首。因为她感觉所有人都是从陌生人开始，这是一个起点，可能之后就会成为好朋友、情人。她录音时花了很大的心思唱这首歌，也希望大家都可以感受到这份感动。3、若你碰到他作词：蔡健雅作曲：蔡健雅专辑：2009年发行的同名国语专辑《若你碰到他》蔡健雅凭借《若你碰到他》获得第16届新加坡金曲奖最佳本地作曲奖。4、达尔文作词：小寒作曲：蔡健雅专辑：2007年10月19日发行的专辑《Goodbye & Hello》2008年4月12日，《达尔文》获MusicRadio中国TOP排行榜港台年度最佳作曲奖。5、空白格作词：蔡健雅作曲：蔡健雅专辑：2007年10月19日发行的专辑《Goodbye & Hello》2014年，杨宗纬翻唱《空白格》作为电影《一生一世》的片尾曲。2008年，蔡健雅凭借《空白格》入围第十九届金曲奖最佳作曲人。
歌词中“呼吸呼吸着冰冷的空气”是哪首歌的歌词?
蔡健雅
呼吸
(我慢慢)呼吸呼吸没有你的空气也没有模糊我自己
和你分离让我更清醒
我轻轻呼吸呼吸这冰冷的空气
昨天在泪眼中远去有过温柔我会记得你
照片中依然有那天阳光里的温度
手心还握着淡淡的幸褔
那快乐太清楚才衬出现在的孤独
不能拥有全部只拥有回忆是受苦还是礼物
呼吸我需要多一点空气
思念几乎让人窒息沉溺漆黑无声的海底
我不能呼吸我需要多一点勇气
毕竟真心难以忘记我和寂寞越来越熟悉
说一句再见是那么容易多久才能填满这冷清
别离的苦苦在回忆里还有甜蜜
我慢慢呼吸呼吸这冰冷的空气
昨天在泪眼中远去有过温柔我会记得你
走出了这一场迷雾阳光还有温度每一场离别
当时都仓促是距离让人领悟
昨天在泪眼中远去有过温柔
回首这风雨微笑竟然是我最常想起的表情
有一首歌，歌词是“我无法呼吸”，歌名是什么
歌名：《唯一》演唱：王力宏作词：王力宏作曲：王力宏歌词：我的天空多么的清晰，透明的承诺是过去的空气，牵着我的手是你但你的笑容却看不清，是否一颗星星变了心从前的愿望，也全都给抛弃最近我无法呼吸，连自己的影子都想逃避Oh baby，你就是我的唯一两个世界都变形，回去谈何容易确定你就是我的唯一，独自对着电话说我爱你我真的爱你 Baby，我已不能多爱你一些是否一颗星星变了心，从前的愿望你全都给抛弃，最近我无法呼吸连自己的影子，都想逃避逃避 Baby你就是我的唯一，两个世界都变形回去谈何容易，确定你就是我的唯一独自对着电话说我爱你，我真的爱你 Baby我已不能多爱你一些，其实早已超过了爱的极限Oh baby你就是我的唯一，两个世界都变形回去谈何容易，确定你就是我的唯一独自对着电话说我爱你，我真的爱你 Baby我已不能多爱你一些扩展资料：《唯一》，由王力宏作曲、作词并演唱的一首歌曲，收录在王力宏2001年发行的同名专辑《唯一》中。2002年，这首歌曲获得了第24届香港十大中文金曲全国最受欢迎中文歌曲银奖以及第八届全球华语音乐榜中榜年度港台二十大金曲奖。2010年这首歌曲成为电影《恋爱通告》的插曲。专辑《唯一》，共收录11首歌曲。2002年凭借该专辑王力宏在第二届音乐风云榜颁奖盛典上获得年度最佳创作男歌手、年度十大杰出金曲两个奖项。专辑曲目：《唯一》、《爱的就是你》、《安全感》、《戒不了你》、《If You Knew》、《谢绝推销你的爱》、《白狐狸》、《不必问别人》、《变坏》、《我要》、《爱的就是你》。歌曲简谱1：歌曲简谱2：参考资料来源：百度百科—唯一参考资料来源：百度百科—唯一专辑
蔡健雅好听十首歌曲
蔡健雅最经典的十首歌：《红色高跟鞋》、《陌生人》、《若你碰到他》、《达尔文》、《空白格》、《呼吸》、《说到爱》、《抛物线》、《十万毫升泪水》、《停格 》。1、《红色高跟鞋》《红色高跟鞋》是由蔡健雅作词、作曲并演唱的一首歌曲，也是电影《爱情呼叫转移2》的主题曲和蔡健雅十大热门音乐之一，这首歌唱出了女性对爱情的追逐，令人听后念念不忘。2、《无底洞》《无底洞》是由小寒作词，黄韵仁作曲，蔡健雅演唱的一首流行歌曲，发行于2003年，这首歌表达了如今人们对爱情的态度，歌词非常洞悉人心，非常受听众喜爱。3、《陌生人》《陌生人》是由姚谦作词，蔡健雅作曲并演唱的一首歌曲，这首歌旋律简单，歌词精辟，很令人感同身受。4、《抛物线》《抛物线》发行于2009年，是由小寒作词，蔡健雅作曲并演唱的歌曲，这首歌表达的是爱情就像抛物线，以为会一直往上走，但最后还是会坠落。5、《若你碰到他》《若你碰到他》是由蔡健雅创作并演唱的流行歌曲，这首歌的创作灵感来源于蔡健雅看过的一部电影，整首歌表达的情绪非常悲伤，让人听后内心情绪汹涌。6、《达尔文》《达尔文》发行于2007年，是由小寒作词，蔡健雅作曲并演唱的歌曲，这首歌原本是蔡健雅为陈奕迅写的歌，但陈奕迅并不喜欢，最后还是由她自己来演绎。7、《空白格》《空白格》是由蔡健雅作词、作曲并演唱的一首歌曲，也是电影《一生一世》的片尾曲，这首歌蔡健雅仅用了5分钟就将词曲创作完成。8、《说到爱》《说到爱》发行于2011年，是由葛大为作词，蔡健雅作曲并演唱，这是一首温暖的福音歌曲，旋律优美，歌词温暖。9、《双栖动物》《双栖动物》是由小寒作词、黄韵仁作曲、歌手蔡健雅演唱的歌曲，高潮部分“我不像你是双栖动物，我只能活在有你的幸福”非常经典。10、《被驯服的象》《被驯服的象》是由小S作词，蔡健雅作曲并演唱的流行歌曲，这首歌发行于2013年，这首歌的歌词非常真实，歌曲节奏强劲，旋律朗朗上口，非常有意境。
找一首歌，女生唱的，歌词里有句深呼吸，后面带个你什么的忘记了
是李宇春的《下个.路口.见》，但有深呼吸和DIDADI，也有“你”，可没有“什么的”哈哈~~给分了给分啦
刚下的地铁还不算拥挤
你那边飞机碰巧也落地
东京下雨,淋湿巴黎
收音机,你听几点几
当半个地球外还有个你
当相遇还没到对的时机
夏天一去又是冬季
7-11暖杯巧克力
秒针转动 di di da
小小时差 di di da
我早茶月光洒在你头发
平行的画 di di da
几时交叉 di di da
下个路口再见吧
忙碌会议你头脑转不停
我街头散步偷偷喘口气
伦敦叹息倾听悉尼
同时期就像在一起
我偏爱弗朗明哥的热情
你倾心维也纳古典钢琴
不曾相遇未曾熟悉
深呼吸你会在哪里
秒针转动 di di da
小小时差 di di da
我早茶月光洒在你头发
平行的画 di di da
几时交叉 di di da
下个路口再见吧
一首女生唱的第一句歌词好象是慢慢地呼吸着 歌名是?
不知道是不是蔡健雅的《呼吸》
蔡健雅《呼吸》
(我慢慢)呼吸呼吸没有你的空气也没有模糊我自己
和你分离让我更清醒
我轻轻呼吸呼吸这冰冷的空气
昨天在泪眼中远去有过温柔我会记得你
照片中依然有那天阳光里的温度
手心还握着淡淡的幸褔
那快乐太清楚才衬出现在的孤独
不能拥有全部只拥有回忆是受苦还是礼物
呼吸我需要多一点空气
思念几乎让人窒息沉溺漆黑无声的海底
我不能呼吸我需要多一点勇气
毕竟真心难以忘记我和寂寞越来越熟悉
说一句再见是那么容易多久才能填满这冷清
别离的苦苦在回忆里还有甜蜜
我慢慢呼吸呼吸这冰冷的空气
昨天在泪眼中远去有过温柔我会记得你
走出了这一场迷雾阳光还有温度每一场离别
当时都仓促是距离让人领悟
昨天在泪眼中远去有过温柔
回首这风雨微笑竟然是我最常想起的表情
蔡健雅的《呼吸》 歌词
歌曲名:呼吸歌手:蔡健雅专辑:国语经典101词:娃娃 曲:Tanya Chua呼吸呼吸没有你的空气夜没有模糊我自己和你分离让我更清醒我轻轻呼吸呼吸这冰冷的空气昨天在泪眼中远去有过温柔我会记得你照片中依然有那天阳光里的温度手心还握着淡淡的幸福那快乐太清楚才衬出现在的孤独不能拥有全部只拥有回忆是受苦还是礼物呼吸我需要多一点空气思念几乎让人窒息沉溺漆黑无声的海底我不能呼吸我需要多一点勇气毕竟真心难以忘记我和寂寞越来越熟悉说一句再见是那么的容易多久才能填满这冷清别离的苦苦在回忆里还有甜蜜我慢慢走出了这一场迷雾阳光还有温度每一场离别当时都仓促是距离让人领悟回首这风雨微笑竟然是我最常想起的表情The Endhttp://music.baidu.com/song/59047050
