赵本山不讲述不用小沈阳的原因，你知道是什么吗？
因为小沈阳想要另谋发展。赵本山的所有徒弟中，我认为最出名的就是小沈阳和宋小宝。如果不是遇到赵本山，小沈阳现在还是只能拿35块钱一天的丑角。遇不到赵本山，那么小沈阳可能这辈子都没有出头之日，在他成名之前他都是一些小配角小龙套。在2006年的时候，他还不是赵本山的弟子，他在当地一点都不受欢迎，一天只能靠着丑容吸引别人的目光，他据他自己还说，他说自己曾经被西红柿砸下台，非常的心酸，但是后来他被赵本山收为徒弟之后，演了一个小品《不差钱》。小沈阳也开始有了自己的身价。在2009年的时候，赵本山和他一起演了一个小品，就叫《不差钱》。那个穿着苏格兰风琴裙子的小沈阳一下子就爆火了，现在还是还对他的这一形象记忆深刻。他在2009年的时候，他的演出费也从500上涨到了10万元以上，除了他自己的努力之外，赵本山也是给他了很大的帮助。但是小沈阳离开了赵本山之后基本上就没有什么好的作品。究其原因并不是外界传言的赵本山在背后故意封杀小沈阳，并不是。面对这样的推测，其实小沈阳从来都没有表公开表示过原因，甚至对这样的传闻从来不去解释。网友去误解赵本山。后来时隔多年，赵本山才说出了他和小沈阳之间存在的问题，赵本山从来都没有封杀过他，但是小沈阳却觉得在赵本山这儿可能会耽误他的前途，所以他就选择另谋发展，所以说我们看到小沈阳除了在小品之外，他还涉足了唱歌影视等多方面。赵本山在谈到小沈阳的时候用的最多的一个词，那就是不懂事，没有远见，其实像小沈阳这种只能自己没有创作能力，而且也内涵的人，有一个好的师傅带着他，他的前途是一片光明，但是他却选择了其他的道路，能说他的心智太不成熟了。
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赵本山不再沉默，说出不用小沈阳的真相，难道我们一直被骗了吗？
赵本山曾经在接受采访的时候表示过自己不敢用小沈阳，其实他原来的意思是说小沈阳那段期间太红了，用小沈阳存在几个方面的风险。一个方面的风险是容易产生安全隐患。自从小沈阳在春晚走红以后，很多看线下表演的人都是冲着小沈阳去的，人一多容易产生安全隐患。还有一个方面的隐患是，当年的小沈阳可以说是一夜走红，要是继续用小沈阳，容易让他过于膨胀。虽然说赵本山说不用小沈阳原本的意思是为了他好，但是经过一些无良媒体的报道以后，反而感觉变了味道。让人觉得他和小沈阳两个人师徒不合。都说三人成虎，说他们师徒两人不合久了以后，两人就真的不合了。小沈阳在春晚一夜走红在2009年以前的春晚，可以说都是赵本山和宋丹丹几个老牌喜剧演员的天下。但自从2009年，赵本山带着小沈阳和鸭蛋一起上春晚表演节目以后，小沈阳就一炮走红了。在那个小品表演里面，小沈阳凭借着专业能力和独特的表演让观众眼前一亮。特别是他穿的那条苏格兰小裙子，突然一下子就进入了大众的视野。小沈阳在春晚舞台上一炮走红以后，事业迎来了高峰时期。在2009年，不管是在各大卫视的节目里面，还是大众的嘴里面，最常听到的名字就是小沈阳。而小沈阳本人，也可以说是春风得意，甚至有点飘飘然。赵本山在看到这样的情况以后，有点担心小沈阳的状态。因为一个人如果迅速走红的话，其实面临的诱惑会突然倍增。如果不能正确看待走红这件事情，就容易膨胀，然后开始走下坡路。根据小沈阳现在的发展情况来看，我觉得赵本山当年的担忧是非常正确的。现在的小沈阳远远不如之前那么红。在很多的节目上面，基本上看不到小沈阳的节目表演。而在喜剧界，可以说江山代有才人出。小沈阳在走红以后变得骄傲，没有好好磨练自己的专业技能，也没有搞好和师父的关系。所以在一时走红以后，就没有更远的发展了。其实，这还是非常可惜的一件事情。如果他能听从赵本山的话，也不至于落到现在这样。赵本山担忧小沈阳，师徒两人心生嫌隙面对小沈阳的走红，赵本山作为师父非常担忧。但是这种担忧却没有被小沈阳理解。小沈阳在自己走红以后，和师父的关系也若即若离。在赵本山接受采访时说自己不敢再用小沈阳的时候，这句话加上媒体的解读再传到小沈阳的耳朵里面，就完全变了意思。这件事情可以说直接导致了小沈阳和赵本山关系的恶化。两个人虽然说没有恶语相向，但是也形同陌路。对于小沈阳这样的做法，我觉得特别不合适。一日为师终身为父，如果没有赵本山的提携，小沈阳也不见得有今天的成就。虽然小沈阳也会抱怨赵本山对他太过严厉，但只有严厉的教导，才能成就人才。可能从小沈阳的角度来看，觉得自己走红了就有实力和赵本山对抗了。小沈阳的路子不仅仅局限于小品表演，还有其他作品出演。但因为走得路子太杂，最后啥都没有干成。不管是小沈阳还是赵本山，两个人现在都没怎么出现在大众视野里面。赵本山是属于功成名就以后自然退休，而小沈阳更像是被大众遗忘了。就连他和赵本山那段师徒之间的趣事，也没有媒体有兴趣去报道。对于小沈阳来说，没有热度就等于没有人气。没有人气就相当于事业开始下滑。而所有的一切，主要的责任还是在小沈阳自己身上。总结综合上面所说，我觉得赵本山说不再使用小沈阳，其实本意是好的。但是他的这个话语经过别人的加工以后，就变了味道。很多人都以为赵本山是在眼红自己徒弟的成就。但是只要稍微理智一点的人都清楚，赵本山在春晚里面的咖位和小沈阳完全不一样。没有必要因为小沈阳一时的成就而眼红。但是身为当事人的小沈阳却看不到师傅的良苦用心。
什么是二人转
二人转（Er ren zhuan），史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。是一种有着三百多年历史，悠远的原始文化传承的独具特色的民间艺术形式。它植根于中国东北民间文化，属于中国走唱类曲艺曲种，流行于辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古东部三市一盟和河北省东北部等地区。表现形式为一男一女，服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，边走边唱边舞，表现一段故事，唱腔高亢粗犷，唱词诙谐风趣。东北特色二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。用东北人的俏皮话说：二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”。二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的莲花落，并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。二人转自草创，大约有近300年的历史，艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。清后期和民国初年出现“闯关东”大潮，大批山东、河北人进入东北，“秧歌打底，莲花落镶边”的二人转就是“闯关东”的人从关内外带至关外的。 二人转名段有《大西厢》、《回杯记》、《祝九红吊孝》、《梁塞金擀面》、《马前泼水》、《包公断太后》等。2006年东北二人转被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
二人转有什么特点？
关东二人转也叫蹦蹦、小秧歌，又称“过口”、东北地方戏等，是关东地区喜闻乐见，具有浓郁地方色彩的民间艺术。关东民间中流传着“宁舍一顿饭，不舍二人传”的说法，可见二人转在群众中的影响之深。可以说，二人转最能体现关东劳动人民对艺术美的追求。二人转起源并流行于东三省，至今已有300多年的历史。有记载，清道光年间，吉林怀德县八家子老爷庙的庙会上就曾演出过蹦蹦戏。二人转是在原来的东北秧歌、东北民歌的基础上，又吸收了河北莲花落、东北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驴皮影以及民间笑话等多种艺术形式，逐渐演变而成。早期的二人转没有女演员，女子角色全部由男扮女装。以后出现女演员，由一男一女演唱的方式进行。二人转的表演手段大致可分为3种。一种是两人化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞，这是名副其实的二人转；一种是一人且唱且舞，称为“单出头”。单出头语言风趣幽默，滑稽可笑，做功讲究表演手段和动作，舞功以东北大秧歌为主，同时吸取民间舞蹈和武打动作；一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏，这种形式称“拉场戏”。对于演员的表现手法，有“四功一绝”之说。四功指唱、说、扮、舞；一绝指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。四功唱为首，讲究味、字、句、板、调、劲。说指说口，多采用民间生动活泼的语言，机制灵活。扮讲究以虚代实，以形写神，一人演多角。舞别具一格，肩功、腰功、步法很有特色，尤其腕子功，包括平腕、翻腕、甩腕、压腕、绕腕、抖腕等多种，种种精彩，令人拍手称奇。二人转的一绝，以手绢花和扇花较为常见，这部分与东北大秧歌相似，右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“风摆柳”、“仙人摘豆”、“金龙盘玉柱”、“缠头裹脑”等高难动作。有的舞者双手持手玉子，这是小竹板，握在手中，每手两块，有“双臂旁平伸打扭”、“胸前打扭”、“轮腔打扭”及“碎抖花”等多种打法。二人转的演出形式，有“唱大车店”、“唱秧歌会”、“唱茶社”、“唱屯场”等多种，其中最常见的演出方式是唱屯场。每年秋后休闲的时候，都有唱屯场。通常按顺序表演。一是打通，指秧歌锣鼓的头鼓、二鼓、三鼓来招引观众。二是三场舞，丑角上场喊“要想卖，头朝外，船家打浆划过来”，以此引旦角上场，两人共舞三场舞。三是喊诗头，三场舞后，旦角下场，丑角“起霸”接“喊诗头”。诗头类似戏曲的自报家门或定场诗，多数诗头与正剧无关，只是为了静场。五是说口，旦角上场，与丑角“说口”。说口可分为零口、定口和套口。零口是演员见景生情，逢场作戏，现编现说的口语；定口是与剧情紧密相关的念白，包括交代情节，人物对话；套口多为与剧情无关联的民间故事及笑话。六是唱小帽，这是正文前唱的民间小调。七是唱正文，演员用唱、说、做、舞等各种手段来演示剧情。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。击节乐器，除用两块大板和五块节子板外，还用玉子板，也叫“手玉子”，玉子有4块竹板，一手打二。二人转的唱腔非常丰富，素有“九腔十八调，七十二嗨嗨”之称。其结构为曲牌连缀体，积累的曲牌约有300多支，比较常见的有50多支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五字锦、压巴生、靠山调等。二人转的传统曲目很多，计有300多个，艺人有四梁四柱之说。四梁指的是大四套曲目，有《钢鉴》、《清律》、《浔阳楼》和《铁冠图》。四柱指的是小四套曲目，有《西厢》、《兰桥》、《阴魂阵》和《李翠莲盘道》。这也是二人转艺人的拿手曲目。二人转的传统曲目主要来源于戏曲、小说、评书鼓词和民间传说故事以及社会新闻等，大都是关东百姓喜闻乐见的古代英雄好汉、男女爱情和忠孝节义类故事。此外，还有《双锁山》、《华容道》等。后来又有大批的新创作曲目，如《丰收桥》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深受人们欢迎。随着流行地域的不同，二人转在发展中曾经形成东路、西路、南路、北路4个流派。其中东路以吉林省吉林市为中心，表演擅舞彩棒，有武打成分；西路以辽宁省黑山县为中心，讲究板头和演唱；南路以辽宁省营口为中心，表演歌舞并重；北路以黑龙江省北大荒为中心，追求唱腔的优美动人。故此历史上曾有“南靠浪，北靠唱，西讲板头，东耍棒”的民谚。后来各路表演取长补短，互相融合，表演的侧重不再像以前那样明确。
诸葛于宇杰祖籍哪里
诸葛于宇杰祖籍是在上海。诸葛宇杰，男，汉族，1971年5月生，上海市人，1992年8月参加工作，1992年6月加入中国共产党，大学学历，在职研究生学历，工商管理硕士学位，教授级高工、高级经济师。现任二十届中央候补委员，上海市委副书记、市委秘书长。诸葛于宇杰历任上海港务工程公司第四工程处施工员、主任助理、副主任、第四分公司经理；上海港务工程公司总经理助理兼第四分公司经理；上海港务工程公司副总经理。 1999.07-2005.11 上海港务工程公司总经理、党委书记。2005.11-2009.02 上海洋山同盛港口建设有限公司总经理、党委副书记，上海同盛投资（集团）有限公司副总裁兼洋山同盛港口建设有限公司总经理；2009.02-2011.02 上海市普陀区委常委、副区长。2011.02-2013.04 上海国际港务（集团）股份有限公司党委副书记、总裁；2013.04-2013.07 上海市杨浦区委副书记、代区长；2013.07-2015.01 上海市杨浦区委副书记、区长；2015.01-2016.07 上海市杨浦区委书记。
诸葛宇杰是诸葛亮后代吗？
有关诸葛亮后裔三代之后裔孙下落均无记载。1992年，浙江兰溪诸葛村发现《高隆诸葛氏族宗谱》，据此记载，自宋代以来诸葛亮后裔一直生活在浙江建德及兰溪一带。诸葛亮的后裔主要聚居在建德、兰溪、龙游三市县相邻的50公里范围内的11个村镇中，那里有诸葛亮的后裔八千余人，多是诸葛亮的第49代和第50代孙。诸葛镇有诸葛后裔2，500人，是诸葛后裔最集中的地方。扩展资料诸葛宇杰，男，1971年5月生，汉族，上海市人，中共党员，1992年8月参加工作，在职大学，工商管理硕士，教授级高级工程师，高级经济师。现任市委常委、秘书长、办公厅主任，市市级机关工作党委书记。曾任上海港务工程公司董事长、经理、党委书记，上海港口设计研究院院长，洋山同盛港口建设有限公司总经理，上海同盛投资（集团）有限公司副总裁，普陀区委常委、副区长，上海国际港务（集团）股份有限公司总裁、党委副书记，杨浦区委副书记、副区长、代区长、区长、区委书记，市委副秘书长、秘书长、办公厅主任、市市级机关工作党委书记等职。
学唱二人转有哪些技巧
二人转也叫“蹦蹦”，产生并盛行于东北三省，是一种有说有唱、载歌载舞的走唱类曲艺形式，迄今大约已有200年的历史。二人转的表演由一男一女，即一丑一旦组成，以丑角的表演为主，七分丑，三分旦。二人转讲究“说、唱、扮（模仿）、舞、绝（绝活）”，二人转的唱本语言通俗易懂，幽默风趣，生活气息浓厚；音乐唱腔则以东北民歌、大秧歌为基础，吸收了东北大鼓、莲花落评戏、河北梆子等曲调而构成，高亢火爆；其舞蹈也主要来自东北大秧歌，并吸收了民间舞蹈及武打成分，以及耍扇子、耍手绢等技巧。发展到现在，除了传统的二人转以外，还出现了“曲苑杂坛”式的综艺性质的二人转，这种形式加大了小品表演的成分，淡化了传统的唱腔。目前流行的二人转就是以后一种形式为主。二人转四大绝活■手绢功二人转看家功，几乎是每个二人转演员必须手到擒来的基本功。一个好的二人转演员不但能唱好戏，更重要的是看这人会不会耍手绢。一块手绢不但能在身上各部位转得眼花缭乱，就算直径1米的巨型手绢也能被他们使唤得在空中飞来飞去。■不倒翁身体能够在没有任何东西支撑的情况下，平直地向前倾，然后还能平直的站起来……这就是“不倒翁”。“不倒翁”需要的是耐力和功夫加上道具。所谓的道具是很沉的鞋，因为这样可以使身体支撑住。■模仿秀在看二人转时，经常会听见你所熟悉的声音，只要把眼睛闭上、细细地品，越发感到他们所模仿声音的人就在自己的身边。原来，许多二人转演员都有自己善于模仿的名人，他们平时老跟着影碟天天听，天天练。只要一有时间就溜两句。■反串男扮女装也是二人转中一道美丽的“风景线”。男人模仿女的唱歌，需要先天的嗓音条件，当然形体也非常重要，这样反串起来才容易形神兼备。
学唱二人转有哪些技巧？
除了唱好本门太平歌词，学唱的曲种小调非常多，二人转因其旋律明快，语言幽默风趣，常被相声演员演唱几句，增加节目演出效果。
郭德纲早期作品里经常学唱二人转，他会很多戏曲种类，唱功深厚，唱出的二人转非常地道。唱过《回杯记》、《王美荣观花》等，都是非常受欢迎的二人转曲目。
“张庭秀未曾说话深鞠一躬，
口尊声王府小姐你要细听啊，
你休当我是花儿乞丐，
我本是你的二哥转回家中啊。。。”
这是拉唱戏《回杯记》里经典唱词，拉场戏是二人转的一种，至少有三个人演出，角色是固定的，形式上二人转趋向于曲艺，拉场戏更符合戏剧的特点。《回杯记》是拉场戏中中的名段，传唱不衰，在民间有“《回杯》一场，万人空巷”之美誉。
腔正味正《回杯记》
二人转小帽，是一种短小精悍的民歌小调，是歌、舞、乐紧密结合，一气呵成，不停舞唱，放在正文前演唱，进行内容铺垫和客观交待。
二人转小帽《十二月探妹》，探的是同一个人。
“正月里探妹儿啊，正月正，
我领我的小妹儿啊，去逛花灯，
逛灯是假意，
妹儿啊，恋你是真情，
咿呀伊尔哟”
郭麒麟难得唱二人转。
外甥的《十二月探妹》
二人转小帽《十三月探妹》，十三个故事，从正月一直唱到十二月，多唱了一个十三月孙二娘开店。
“二月里探妹啊，龙抬头，
小秦重大街上去卖香油啊。
遇见花魁女，
妹啊，二人把情勾，
咿呀伊尔哟。”
张云雷的二人转腔调正宗。
舅舅的《十三月探妹》
张云雷唱的二人转《红月娥做梦》，腔调韵味十足，得益于他从小学习各种戏曲功底。在欢乐喜剧人舞台上，让以二人转见长的赵本山徒弟门惊讶不已、赞叹有加。
“月娥我手扒轿帘往外看呐，
一宗一件我看明白，
宫灯纱灯头前走，
夹红毡的人两个，
小女婿十字披红就在马上坐。”
帅气的张云雷，娇媚的红月娥
二人转演员主要以手绢、扇子做道具，烘托气氛、刻画人物、美化身段和表演。
手绢转起来
师父说张鹤伦能唱整本《回杯记》
孟鹤堂二人转版《探清水河》
在德云社相声舞台上，唱起二人转神形俱佳的当属尚九熙，被观众戏称为“刘老根大舞台交换生”，可见他的二人转得了真传，不是他唱的有多好，而是那股二人转扭起来的浪劲很传神。
