东野圭吾必读三大经典 你看过这三本书吗？
1、《名侦探的守则》。
《名侦探的守则》（名探侦の掟）是南海出版公司2010年3月出版的的图书，作者是东野圭吾。该书以幽默讽刺的口吻解构本格推理小说创作模式，将历来耳熟能详的诡计与作案手法彻底颠覆。推理小说的核心在于解谜，解谜的真髓在于逻辑，逻辑的对象则在于诡计。作者东野圭吾，日本著名作家。1985年，成名作《放学后》荣获第31届江户川乱步奖，开始专职写作。1997年，《名侦探的守则》惊艳亮相，引起整个推理世界巨大震动。
2、《秘密》。
《秘密》是东野圭吾1998年发表的一部长篇小说。1997年，东野圭吾与相伴14年的妻子离婚。对于一个每年著作不断的高产作家来说，这样的空白空前绝后。东野圭吾在接下来的一年中，潜心酝酿情感，最终写出《秘密》的绝唱。该书主要讲述男主人公杉田平介，在他的妻子女儿遭遇车祸后，妻子灵魂寄居在女儿体内，从此一家人开始了不平凡的生活。最后道出来的秘密，催人泪下，震人心魂。原来一切都是秘密，属于两个人的秘密；一切又不是秘密，最终都真相大白。
3、《白夜行》。
《白夜行》是日本作家东野圭吾创作的长篇小说，也是其代表作。故事围绕着一对有着不同寻常情愫的小学生展开。1973年，大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。小说将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合。
东野圭吾都有那些书比较不错？
1、《白夜行》是东野圭吾迄今口碑最好的长篇杰作，具备经典名著的一切要素。1973年，大阪的一栋废弃建筑中发现一名遭利器刺死的男子。案件扑朔迷离，悬而未决。此后20年间，案件滋生出的恶逐渐萌芽生长，案件相关者的人生逐渐被越来越重的阴影笼罩……“只希望能手牵手在太阳下散步”，这句象征本书故事内核的绝望念想，有如一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲惨事件的发生，连最后一丝温情也被完全抛弃。2、《嫌疑人X的献身》百年一遇的数学天才石神，每天唯一的乐趣，便是去固定的便当店买午餐，只为看一眼在便当店做事的邻居靖子。靖子与女儿相依为命，失手杀了前来纠缠的前夫。紧张之际，石神提出由他料理善后。石神设了一个匪夷所思的局，令警方始终只能在外围敲敲打打，根本无法与案子沾边。他究竟使用了什么手法？3、《解忧杂货店》僻静的街道旁有一家杂货店，只要写下烦恼投进卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答。因男友身患绝症，年轻女孩静子在爱情与梦想间徘徊；克郎为了音乐梦想离家漂泊，却在现实中寸步难行；少年浩介面临家庭巨变，挣扎在亲情与未来的迷茫中……他们将困惑写成信投进杂货店，随即奇妙的事情竟不断发生……4、《放学后》主人公是在清华女中教数学的一名男教师，故事以他的视角叙述——在这所学校里，有人喜欢我，有人恨我，有人想杀我。星期六早晨，车站月台上，有人突然从旁撞来，我险些跌落铁轨；星期一放学后，我游完泳进入淋浴间冲洗，差点中机关被电死；星期二放学后，一盆天竺葵从教学楼三层坠落，直直砸向我头顶；星期四放学后，一名老师被毒死在我常用的更衣室，他是替我而死？悚然之间才明白，我已无路可逃……正是《放学后》的成功，使东野圭吾决心走上专职写作的道路，才使得后来写出《白夜行》、《嫌疑人X的献身》成为可能。5、《恶意》畅销书作家在出国的前一晚于家中被杀。凶手很快落网，对罪行供认不讳，但求速死，却对作案动机遮遮掩掩。他当真是罪犯？他究竟为何杀人？在彻查被害人与凶手的过去之后，警官面对案情、手法均平淡无奇的事实，却感到如坠万丈深渊般的寒意……比起冤有头债有主，不知从何而来的恶意才最教人心寒！
名侦探的守则
内容简介
《名侦探的守则》是东野圭吾的长篇小说杰作，一本犀利幽默又解压的小说，让人看到不一样的东野圭吾。
我姓大河原，是一名警察，已经为名侦探天下一大五郎当了很多年配角，天底下没有比这更辛苦的工作了。
“各位，请允许我来说明这次事件的真相。”名侦探天下一展开推理，用手杖指着其中一个人：“凶手就是你。”人群中发出一阵惊叹。
我正要给天下一捧场，却突然接到消息，验尸结果表明死者是意外身亡，所以根本不存在什么凶手！哎呀，这下可不妙了。但是主角天下一已经指出了凶手，身为配角警察的我，到底该如何是好呢？
作者简介
东野圭吾
日本作家。
1985年，《放学后》获第31届江户川乱步奖，开始专职写作；
1999年，《秘密》获第52届日本推理作家协会奖；
2005年出版的《嫌疑人X的献身》同时获得第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖，以及日本三大推理小说排行榜年度第1名；
2008年，《流星之绊》获第43届新风奖；
2009年出版的《新参者》获两大推理小说排行榜年度第1名；
2012年，《解忧杂货店》获第7届中央公论文艺奖；
2013年，《梦幻花》获第26届柴田炼三郎奖；
2014年，《祈祷落幕时》获第48届吉川英治文学奖。
目录
引子
第一章密室宣言：诡计之王
第二章意外的凶手：谁杀了他
第三章孤立宅邸的理由：封闭的空间
第四章最后一句话：死亡密码
第五章不在场证明宣言：时刻表诡计
第六章《美女白领雾气温泉杀人事件》论：两小时短剧
第七章切割的理由：碎尸案
第八章诡计的原形：？？？
第九章杀人要趁现在：童谣杀人
第十章不公平的样本：推理小说的法则
第十一章禁忌：无头尸
第十二章凶器：杀人手段
尾声
最后的选择：那之后的名侦探
媒体评论
我想要读者大吃一惊，才无视所有小说的套路。——东野圭吾
当我带着批判讽刺的意念写出了《名侦探的守则》开始的篇章时，万万没有想到会得到周遭如此的好评。——东野圭吾
《名侦探的守则》本身也好，主角天下一大五郎也好，都是带有强烈戏谑讽刺味道的。整部作品我是尽量写得有趣些的，所以大家也可以不用那么严肃，看看天下一与大河原的一搭一唱，单纯地笑笑也是很好的。——东野圭吾
精彩片段
我们在东京一家酒店的咖啡厅见面了。
蚁场似乎还有事，一副很不高兴的样子。
“嗯，”天下一首先开口说道，“是关于那个不在场证明的事。”
“有什么可疑的地方吗？”蚁场眼睛一亮，“那天我四点从公司出发，而往返轻井泽最快也要五个半小时。而且那时新干线已经没有了，即便有也不可能。”
“十一点之前不可能到达大阪，这个我很清楚。我们也想了很多方法。比如说，去了轻井泽之后，不回东京，而是转到日本海那边，沿着日本海前往大阪。”
“那又怎样？”蚁场的神色中露出一丝不安，往前探了探身子。
“结果不行。”天下一回答道，“那样更费时间。”
“是吧，不行吧！”蚁场的眼中再次放出光彩，“哈哈哈，是不行的吧。哈哈哈，你还想到了其他什么办法吗？”
“自己开车，走中央高速，开足马力飞驰。”
“结果呢？”
“好像也不行。”
“哈哈哈！”蚁场坐在椅子上摇晃着身子，放声大笑，“不行吧，是吗？还是不行。从轻井泽到高速的入口很狭窄。”
“所以，我们得出了结论。”天下一郑重其事地说，“你不是凶手。”
我吃惊地看着天下一。蚁场似乎比我更吃惊。他瞪大双眼，高声问道：
“啊……这……这是什么意思？”
“什么意思？没什么意思。只是说，你的不在场证明太完美了，我们决定不再怀疑你了。”
“哈哈……那个……那么，我的不在场证明会怎么样呢？”
“不会怎么样。你仅仅是搭乘新干线从东京去了大阪而已。在这段时间里偶然发生了杀人事件，而你有充分的不在场证明。你很幸运。”
“多谢。啊，不是……”蚁场迅速地看了一下周围，小声说道，“你应该知道我就是凶手吧？那么赶紧拆穿我的不在场证明，这难道不是你的责任吗？”
“不，刚才我也说了，无论怎么想也无法拆穿。所以我认为，这里面没有诡计，你的不在场证明是真的。”
“真是瞎说！”蚁场猛地跳起来，说道，“这不是真的！是诡计，诡计啊！”
“不，不对。”天下一摇头，“在大约七个小时内，从东京赶到轻井泽杀了人，再去大阪，这不可能。”
“可能。”
“哦，怎样做？”
“这个……”蚁场不以为然地摇头说，“把它推理出来应该是你们的工作。”
“看吧，还是不可能的。我就觉得奇怪嘛。怎么看你也不像那种能想出如此了不起的诡计的人。”天下一用一种非常轻蔑的语气说道。
“你……你太无礼了！我就是设计出了一个不在场证明的诡计。”
“可我不是在问你吗？你的诡计是什么样的？”
“这我可不能说。”
我无奈地看着这两个人，明白了在“拆穿不在场证明”类故事中凶手这个角色的复杂心情。他们对自己想出的不在场证明诡计很自信。在这一点上，和那些制造密室诡计等非可行性犯罪的凶手没有什么区别。
只是，和其他诡计不同的是，在“拆穿不在场证明”类故事中，只要诡计没有被拆穿，我们就无法知道案犯是否使用了这个诡计。比如，在一个反锁的房间里发生了杀人事件，肯定是凶手设计的诡计。但在“拆穿不在场证明”类故事中，若侦探放弃怀疑罪犯，谜团也就随之消失了。
当然，在现实世界中，这也没有什么，但如果在虚构的世界里出现这种情况，凶手就没有立足之地了。他们害怕诡计被慢慢识破，却又对自己精心设计的时间和空间的魔术一点点地展现在读者面前充满期待。
“这样吧，”蚁场满脸堆笑地说道，“我给你一个提示，供你参考。你再挑战一次，拆穿我的诡计。我不会告诉读者我给过你提示。”
“不用。”天下一斩钉截铁地拒绝了他。
蚁场非常为难。这时，一个身穿正装、非常漂亮的女人出现了。她递给天下一一张小纸条，而他说了一声：“谢谢。”
“喂喂，这个女的是谁？”我问天下一。
“啊？哦，她是我的秘书。”
“什么，秘书？你什么时候……”
“这些都无关紧要啦，重要的是……”天下一转向蚁场，说道：“情况发生了变化。凶手果然是你。”
“啊？”事出突然，蚁场有些不知所措，可他马上回到了自己原本的角色中，恢复了严肃，说道，“你这是什么话。也就是说，你能推翻我这个完美的不在场证明喽？”
正版图书
名侦探的守则
先别误会，这里说的不是东野大神的那本小说。 这里说的，是关于侦探小说中的通用规则，比如，最早的那个版本——推理十诫。 《推理十诫》： 1，凶手须在故事前半段亮相，但要防止读者完全得知他的思络。 2，故事中不可存有超自然力量。 3，最多仅能出现一个秘室或秘道。 4，故事中不应出现不存在的毒药、以及太复杂需要长篇解说的犯案工具。 5，故事中不可有中国人角色。 6，决不可透过意外事件和直觉能力来破案。 7，侦探不能犯罪。 8，侦探不应把焦点集中在无关案情的线索，避免误导读者。 9，侦探身旁的忠心朋友，思维应该坦白；其智商最好在一般人之下。 10，除非先写出有双胞胎，否则凶手不准是双胞胎。 这著名的推理十诫，最早就是在1928年由资深作家兼编辑Ronald A. Knox所定下的，在古典推理小说时代被奉为至宝——虽然很显然，从现代看来，这十诫里很多都可以被剔除，尤其第五条——你让我国“推理之门”论坛怎么活下去？ 这里当然不打算谈论十诫要如何修改的问题了，而是来说一下——为什么要有推理戒条？为何要有名侦探的守则？ 推理小说是非主流文学，或者说是大众文学里最主要的一个分支之一。它和科幻、奇幻为代表的幻想小说不同，推理小说注重想象力，但不是天马行空的幻想，而是更现实。但又和社会小说和犯罪小说不同，它更注重奇思妙想。 一部推理小说可以本分解为体用两部分，或者说是内涵与外表两部分。 内涵，是一个案件（凶杀，偷窃，绑架，密室，解密，等等）所蕴含的对人对社会的反思与批判，或者即便是白描，其所描述的也是社会上叫黑暗的一面——推理小说总是和各种案件联系在一起，所以再光明也有影子的存在。好的推理小说也是我们了解一个社会扭曲面的镜子——虽然有的时候是哈哈镜，但小说本就是将矛盾放大以戏剧化的手段呈现的显微镜，和哈哈镜的差别不算太离谱。 而外表部分，就是所谓的各种技巧。这里又可以分解为作者布局的部分和案件本身的扑朔迷离这两部分。 案件本身的迷雾，就是如何设置密室，如何故布疑阵，如何错误引导，如何安排不在场证明，等等。作者的布局有时候则更关键，比如如何让一个线索被读者／观众发现，但又不是那么明显——我不能在写的时候说：嘿，看，他手上有红色粉末！这样傻瓜都知道这货是关键线索。 线索的提供要不显山不露水，等到最后作者笔下的侦探揭露谜题的时候，读者才想起来——啊，原来关键线索是这个啊！ 说白了，就是作者忽悠读者的能力——又要让读者知道，又不能让读者就这么知道。 推理小说的主旨，至少在古典时代，就是在思想和智慧上碾压读者，但同时又要让读者被碾压之后大叹一声“好爽！” 或者，再直白一点，就是要干爆读者，同时让读者高潮。 所以，野蛮地霸王硬上弓是要不得的——读者是被干了，但不爽，你还不让他调整姿势抱膝提臀，这就太过分了。 举个例子，几乎整本书的篇幅故布疑阵，读者看得云里雾里，完全不知道究竟凶手是怎么行凶的，胃口被大大地吊了起来，然后你在这本书的最后一行写道：其实凶手有特异功能，只要动动念头就能杀人。 我勒个大艹的！我裤子都脱了屁股都洗干净了你就让我看你被割下来的宝贝？！ 这不单单是对读者的羞辱，也是对推理小说的羞辱。 所以，推理小说作者和读者的关系其实是非常微妙的。 表面上看来，推理小说是作者构造了一个世界，然后在这个世界里，藉由侦探这个人物和读者来一场思维赛跑。 读者都抱着要在侦探揭晓谜底以前推理出凶手的希望，最后被作者巧妙的布局和精彩的构思给羞辱，但被羞辱以后还要说一声“谢谢哦！” PS：插图君，这里请放上范伟的相片，谢谢。 但，请注意，这个目标从一开始就是不切实际的——作者其实早就知道一切到底是怎么回事了，不知道的是作者笔下的侦探。 所以，其实，在实际情况下，推理小说中的侦探比读者占据更大的优势——他注定是要收集完所有线索，并且注定知道哪些线索有用哪些线索是狗屎的，而读者并不知道。 我们经常可以看到小屁孩柯南君的一雷闪（俗称“摸电门”），然后所有支离破碎的线索都连接在了一起。但我在初中的时候就静下来仔细想了想，然后感叹：卧槽，作者这个大骗子！因为柯南手上的线索一来分崩离析得根本没有什么必然联系但却居然给联系在了一起，二来你妈最重要的线索动画里都被黑盒着你让我猜个屁啊！ 你看，我没得到被干的快感，只获得被羞辱的喜悦（喂喂喂注意你的形容词和动词好不好！）。 因此，为了规范作者的大棒不要乱做活塞运动，我们就需要名侦探的守则。 其目的无外乎这么一点：不能让读者感到被羞辱了。 其中最主要的一条戒律，就是：侦探不能同时也是作案者本人。 侦探是提供线索的人，作案者是要隐藏线索的人，这两个矛盾的属性在一个人的身上集中，这无论如何都是很精分的。虽然我们不能说这么来的小说必然是败品，但出次品的几率无论如何都是很高的——当然咯，如同《致命ID》一样最后发现侦探和作案者是一个人但却是一个人的两个不同人格，那么处理得巧妙的话也说不定就成了精品。 名侦探的守则其本质就是保护读者，约束作者，让读者和作者笔下的侦探尽可能在一个公平的环境下进行插与被插的充满着雨水情的欢愉游戏。（喂大叔你注意注意措辞啊！） 但，花无百日红，人无千岁忧。 凡事都是会变的。 当本格推理发展到一定高度，读者其实自己也就明白了这个游戏规则背后的潜规则。 游戏规则，就是作者和读者的智力赛跑，而潜规则，就是作者限制自己的能力来尽量模拟一个公平的环境和读者赛跑。 在这个潜规则的约束下，虽然读者会感到操爽了，但其实时间久了自己也就知道：对方是为了配合我这枚战五渣而故意给自己穿上了龟壳。不行！我要和脱去龟壳的赛亚人公平较量一次！ 然后就被秒杀了。 可追求更新奇更刺激更让人拍案叫绝的神剧情的想法总是无可压制的。 于是，推理小说进入了下一个阶段——在不放弃内涵的情况下，对外表做一定的改变，以满足读者日益菊重的口味（菊重？这是什么形容词？大叔你别乱造词好不好？！）。 比如说，清凉院流水的流水大说就很经典——从一开始就告诉读者：我不是来和你玩推理的，想玩推理请出门右转四十七步然后跳下去。 对，我不是来跟你玩推理的，我是来满足你的菊花你的直肠你的口腔和你的前列腺的。 你要刺激，好，我给你刺激，让你一次泄个够。 当然，也有不是这么极端的，但现在的很多推理小说其实都在某种程度上通过违法戒律来展现给大家更叹为观止的推理历程。 比如死亡笔记，大家从一开始就知道罪犯是谁，从一开始就知道这里存在超自然之力，但这又何妨？传统推理小说是庄家看着散客的牌在打牌，而死亡笔记是庄家和观众都知道场上的牌，然后看NPC们打个痛快——这并不妨碍他们从死亡笔记里看到社会的扭曲，看到人性的黑暗，同时体会推理的美妙。 下象棋的时候你也能看到对方棋子的位置，但并不会因此丧失下棋和观棋的乐趣。 于是，读者终于摆脱了昔日被作者玩弄在手指尖上的命运，大喊了一声我的敏感区我做主！（这位同志，你是打算每半分钟贡献一个槽点么？） 当然，这倒不是说古典的本格的推理就没市场了——这只不过是在传统夫妻生活的基础上引入了一些情趣用品而已。 就好比你吃惯了酸辣，难得吃一次麻辣，也很High不是？ 说到底，读者打算从推理小说里获得什么呢？ 不过就是希望在看完全书后大叹一声：原来是这样啊！ 说得再简单一点，就是：事后一根烟，赛过活神仙。 能做到这点，谁又来纠结这到底是本格还是变格呢？死站队派除外。 最后说一句。 惊天魔盗团，你们的魔术都是假的也就算了，看电影又不是看魔术表演。 但你妈的那个刑警最后就是眼你这是打算闹哪样啊？！
名侦探的守则读后感
东野大叔很皮啊！
《白夜行》里还一本正经的讲故事的东野大叔，摇身一变，开始一本正经的胡说八道了！虽然精心设计了12篇精妙的诡计小故事，但是，讲故事的时候却是吊儿郎当的样子，就像东北人，一张口就能把人逗笑。
与其说这是一部侦探推理小说，不如说这是一部吐槽作品。"名侦探"天下一被黑的好惨啊！
老狐狸说的没错，东野大叔真的'是不喜欢套路，书里面尽是各种套路与反套路，讽刺至极、幽默至极。我是推理小说的门外汉，不是很明白推理小说的门派分类，如果没有理解错的话，这部小说吐槽的应该是本格推理类型的。
《名侦探的守则》可以说是一部系统研究"诡计"的作品，整理总总可能，然后道出总总不可能，涉及诡计之广、意外之深令人瞠目结舌。他会跳出推理的情境，以读者的角度进行各种猜测，会一语道出读者心中正在猜测的可能性，然后加以否定，给出另外一个谁也想不出来的可能。这种写法，我还是第一次领教。
不过，除了搞笑以外，我没有被引至很多很深入的思考。谈谈两点知识性的收获：
1、 日本警察职衔由上向下分为警视总监、警视监、警视长、警视正、警视、警部、警部补、巡查部长、巡查；
2、 本格推理：
推理小说的一种流派，又可称为正宗、正统、古典派或传统派。以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。常有密室杀人或孤岛杀人等诡计类型。
本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量线索。部分本格推理小说中会有"向读者挑战"的宣言（例如埃勒里·奎因），也就是告诉读者"到这里你已拥有足以解开谜题的线索",挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。
以上。
《名侦探的守则》读后感700字
《名侦探的守则》读后感700字 东野大叔很皮啊！《白夜行》里还一本正经的讲故事的东野大叔，摇身一变，开始一本正经的胡说八道了！虽然精心设计了12篇精妙的诡计小故事，但是，讲故事的时候却是吊儿郎当的样子，就像东北人，一张口就能把人逗笑。 与其说这是一部侦探推理小说，不如说这是一部吐槽作品。“名侦探”天下一被黑的好惨啊！老狐狸说的没错，东野大叔真的是不喜欢套路，书里面尽是各种套路与反套路，讽刺至极、幽默至极。我是推理小说的门外汉，不是很明白推理小说的门派分类，如果没有理解错的话，这部小说吐槽的应该是本格推理类型的。 《名侦探的守则》可以说是一部系统研究“诡计”的作品，整理总总可能，然后道出总总不可能，涉及诡计之广、意外之深令人瞠目结舌。他会跳出推理的情境，以读者的角度进行各种猜测，会一语道出读者心中正在猜测的可能性，然后加以否定，给出另外一个谁也想不出来的可能。这种写法，我还是第一次领教。 不过，除了搞笑以外，我没有被引至很多很深入的思考。谈谈两点知识性的收获： 1、日本警察职衔由上向下分为警视总监、警视监、警视长、警视正、警视、警部、警部补、巡查部长、巡查； 2、本格推理： 推理小说的一种流派，又可称为正宗、正统、古典派或传统派。以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。常有密室**或孤岛**等诡计类型。 本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量线索。部分本格推理小说中会有“向读者挑战”的宣言（例如埃勒里·奎因），也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。
有什么女扮男装的电影
《天之骄子》《是美男啊》《花样少男少女》《再生缘》《天下第一》《风之画员》
黄奕《女驸马》
宣萱《骗中传奇》--女扮男装（江玉鳞）
田海蓉《反串》--女扮男装（茉莉&肖月白
袁咏仪《金枝玉叶2》--女扮男装（林子颖）
杨紫琼《武侠七公主》--女扮男装（独孤贞）
阿曼达·贝尼斯《足球尤物》--女扮男装（薇欧拉）
咖啡王子一号店
刁蛮公主、刁蛮公主逍遥王、杨门虎将、江湖俏佳人、马鸣风萧萧、春光灿烂猪九妹、玫瑰江湖、天外飞仙、刁蛮娇妻苏小妹、聊斋3、衣被天下、白蛇后传、天师钟馗、《偷偷爱上你》
皇宫宝贝
香港：
《再生缘》
林峰，叶璇主演。古装
日本
《花样少年少女》
小栗旬，崛北真希
韩国的：
《咖啡王子一号店》
尹恩惠，孔侑，时装
《原来是美男啊》
张根硕。时装
《风之花员》
文根英。古装（文根英表演可圈可点啊）
隆重推荐：
泰剧（最近才开始看，超好看的啊）
《爱在路上》
17集，男主发现了女主的女儿身，故意调戏，超搞笑。
《偷偷爱上你》
(搜时加上“泰剧”)
是乐团的，但又有警察的，这个女扮男装，还有两个。
《被遗忘的女儿
名侦探的守则的剧情简介
天下一大五郎（松田翔太饰）是自称“头脑聪明、容貌端正、神出鬼没的名侦探”，无论什么样难以破解的神秘杀人案，他都可以轻松解决。与此同时，这些案件或者破案手法中出现的所谓守则也一一曝光。新人刑警藤井茉柰（香椎由宇饰）、推理能力很差却一直想要成为名侦探的傻瓜警察大河原番三（木村佑一饰），这些多彩多姿的角色集结在一起，形成了有趣又具有推理剧 。
东野圭吾的作品有哪些？
东野圭吾的四大神作为：《嫌疑人X的献身》《白夜行》《恶意》《放学后》等。《东野圭吾》百度网盘高清免费资源在线观看 链接：https://pan.baidu.com/s/1LP_rh7zLSeX90EasoArEtw?pwd=9z5j 提取码：9z5j 东野圭吾（Higashino Keigo），日本著名推理小说家，1958年2月4日出生于日本大阪。毕业于大阪府立大学电气工学专业，之后在公司担任生产技术工程师，并开始推理小说的创作。1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。1999年，《秘密》获得第52回日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖；此后《白夜行》、《单恋》、《信》、《幻夜》四度入围直木奖；2006年，《嫌疑人X的献身》史无前例地将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度三大推理小说排行榜第1名一并斩获。多部作品被搬上屏幕。早期作品多为精巧细致的本格推理，之后作风逐渐超越传统推理小说的框架。
