历史剧是什么
历史剧 以历史人物或事件为题材的戏剧。 不论何 种戏剧形式或剧种，都可以运用历史人物和事 件来展示情节，创作故事。 在历史剧的创作中 有两种不同的倾向：一种强调历史的真实性， 要求言必有据，事皆可征，这样就容易妨碍作 者的创造性，戏剧效果不强；一种是只取一点 历史因由，随意创造，这样又缺乏历史真实感。 所以历史剧要求历史真实与艺术真实高度统一， 作者既要有渊博的历史修养，又要有艺术创造 能力，两者必须兼备。 取材于历史事件和历史人物的剧目。 作为戏剧 艺术的一个种类，并不要求拘泥于历史事件的 自然进程，而重心置于对历史人物的把握、表 现和解释上。 历史纪实剧注重对历史现象的忠 实再现，可使观众获得历史知识。 历史故事剧 则取材于流传的历史故事，如中国戏曲中的杨 家将戏、包公戏等，具有更广阔的虚构和想象 的天地。 在中国，以辛亥革命以后的现代革命 史取材的作品另称革命历史剧。
求：评剧夺印剧情介绍
故事发生在1960年春天，苏北里下河地区某人民公社小陈庄生产大队。这个队的领导权——印把子已经被反革命分子陈景宜所篡夺，大队长陈广清做了敌人的一把挡风遮日的“大红伞”。别的大队热火朝天搞生产，小陈庄却冷冷清清。公社党委调红旗大队的党支部书记何文进到小陈庄生产大队当党支书，何的到来使陈景宜十分震惊。于是想出一个阴谋，以关心群众生活为名，要把仓库里的稻种分光，好给何支书的工作造成困难，他要是同意分稻种，就成了陈家门楼一条板凳上的人，要是不同意，就“难”字当头摆，让他在小陈庄站不住脚，小陈庄的印把子还得由他们陈家门楼掌握。这就是陈景宜的如意算盘。陈景宜叫大队长陈广清把何支书先迎到了陈家门楼，施展他那一套惯用的拉拢干部的手段，摆下酒宴给何支书接风。何支书不但不同意分稻种，而且烟没抽一根，酒没喝一口，一见下雨就带头挖缺放水去了。陈景宜见何支书没有“上钩”，惟恐自己偷窃稻种的事被何支书揭发出来，于是就叫陈广西(大队会计，实际是陈景宜的狗腿子)去到陈友才(曾上过陈景宜当的贫农社员)家里送粮食，以此威胁利诱陈友才，叫他不要向何支书说出过去偷运稻种的事。何支书在队委会上知道陈友才家里有困难，就带着救济粮到陈友才家，陈景宜突然闯来，企图把何支书支走。谁知友才妻竟说出陈景宜刚才叫广西送粮的事，何支书对陈景宜这鬼祟行动早看在眼里记在心中，不禁更加猜疑。陈景宜又故意拿“下秧稻种不够”的事来试探何支书两下展开一场针锋相对的斗争。何支书不同意分稻种，于是敌人的“难”字摆出来了，故意煽动落后群众来到大队部闹着要分粮，经何支书的解释说服，一场风波平息了。何支书发现群众并不是真缺粮，而是对仓库保管有意见，决定要胡素芳(年轻的共产党员)帮助兰菜花(陈景宜的老婆、仓库保管员)清查一下账目。不料这事被敌人知道，趁何支书去公社汇报工作的时机，设下圈套栽赃陷害胡素芳，好浑水摸鱼。胡素芳因年轻缺乏斗争经验，误入仓库，掉进敌人的陷阱，又遇上大队长陈广清浊清不分，认敌为友，偏听偏信，胡素芳有理难辩。何支书亲自送粮给陈友才，并且苦口婆心，循循善诱，唤醒陈友才的阶级觉悟。友才深受感动，刚要倾吐实情之际，陈广清叫何支书去开会，到嘴巴边的话又被打断。当夜，陈友才决定去找何支书，不料半路又被陈广西截住，叫他把藏在黑鱼嘴那船稻种沉掉。陈友才深夜来到黑鱼嘴，他不但没有沉掉稻种，反而把稻种船往村中撑来。陈景宜和陈广西尾随在后，威逼陈友才沉船，陈友才不肯，敌人狗急跳墙，顿起杀机。在这紧要关头何支书带领民兵纷纷赶到，救了陈友才，陈景宜和陈广西也落入人民的法网。
请问:什么是戏剧里的甩腔？谢谢
戏剧里的甩腔一般是戏剧唱词的高潮部位或尾部时出现，表现较为激烈或需强调时使用。
就是在一个字上唱多个音符，少则几个，多的可达几十个音符，形成跌宕起伏的旋律。这种甩腔也不是每一个字都会出现，一般是在需要渲染的台词上运用甩腔，特别是在一句唱词结束的时候用得比较多。例如：
评剧“夺印”一剧，小陈庄党支部书记何文进劝大队长陈广清，不要与村里的企图拉拢腐蚀村干部的人走的非常近的一段唱，“我良言苦口将你劝，你是水火不进不愿听…………我的话也许使你不高兴，广清啊，为党为群众我是一片真心呐——”这里的甩腔，是剧情发展到了高潮，人物之间的交谈也较为激动，甩腔运用的就较为合理，有渲染、强调的必要。
根据剧情、剧中人物、演员嗓音的音域、有时候唱腔设计者也不用甩腔而是‘墩住’，就是戛然而止之意。例如：
京剧“红灯记”，李铁梅在奶奶、父亲被鸠山枪杀、鸠山把铁梅独自一人放回家的一段唱：'提起敌寇心肺炸…………这就是铁梅给你的好回答‘，铁梅唱到好回答的‘答’以后，马上墩住。表现出气氛至极，同样也可以达到甩腔的作用。因为此时剧情发展已经不允许再拖时间，墩住唱腔，就会有干净利索的效果。
评剧生角流派创始人有哪些
魏荣元（1923-1976），评剧花脸、老生，魏派创始人。直隶（今河北）丰润人。幼年入复盛戏社学艺。十二岁登台，曾在平津一带演出。曾演京剧、梆子、曲艺。建国后，任中国评剧院演员。1955年加入中国共产党。对评剧男声唱腔有创造性的改革创新。擅演剧目有《钟离剑》、《孙庞斗智》、《夺印》《包公三勘蝴蝶梦》《包公赔情》等。主演的《秦香莲》已拍成影片。
张德福（1931-），评剧张派小生创始人。八、九岁时就已经是“小角儿”了。十岁时，他在天桥“小桃园”的戏班里，拜孙宝亭为师。他从十三岁起开始演正工小生，在评剧舞台上崭露头角，两年左右就演了十几出大戏。1953年调入中国评剧院后，他的小生艺术得到了飞跃发展。与新凤霞长期合作，在评剧舞台上塑造了众多的人物形象，他的代表作有：《刘巧儿》《祥林嫂》《春香传》《三里湾》《六十年变迁》《金沙江畔》《杨三姐告状》《会计姑娘》《阮文追》《志愿军的未婚妻》《金印记》《御河桥》《杨乃武与小白菜》《无双传》《花为媒》《樱花恋》《锯碗丁》《高山下的花环》等。
洪影（1930-2012），评剧女小生、兼老生，洪派创始人。8岁随金百灵学戏，9岁到北京与赵月生学京剧老生，12岁在北京开始票戏，1951年入唐山专区胜利剧社唱京剧老生，1952年随团改为唐山专区实验评剧团（后并入唐山市评剧团）正式唱评剧。洪影的音域宽广，音色丰富，高音区明亮，低音区苍劲有力，其演唱吸收了京剧、河北梆子、曲艺等旋律，突破评剧原生腔板式束缚，唱腔新颖流畅，以情带声。代表作有《刘翠萍哭井》《梁祝》《刘伶醉酒》《十五贯》《红龙传》《周仁献嫂》《孙安动本》《孙庞斗志》《御河桥》《王二姐思夫》等。
马泰（1935-2004），评剧老生，马派创始人。师承评剧艺人张润时先生,1955年在著名评剧表演艺术家喜彩莲率领下与一批青年演员深入工矿演出。马泰与喜彩莲合作演出了《怀乡梦》、《小借年》、《马寡妇开店》等剧目。二十世纪六十年代他先后主演了《夺印》中的何文进,《金沙江畔》中的谭文苏,《野火春风斗古城》中的杨晓冬,《向阳商店》中的刘宝忠,《阮文追》中的阮文追,《钟离剑》中的勾践,《孙庞斗智》中的孙膑,《李双双》中的孙喜旺等。他那不同时期不同人物的表演及演唱在社会上引起强烈的反响和广大观众的赞誉。众多优秀唱段在老百姓中广为传唱久唱不衰,如：《夺印》中“水乡三月风光好”“我良言苦口将你劝”;《向阳商店》与魏荣元先生的联唱“咱兄弟三十年.
评剧代表作品有哪些?
1、《秦香莲》又名《铡美案》，是戏曲舞台上最流行的剧目之一，据记载此剧原始版本是梆子戏《明公断》。2、《杨三姐告状》是1980年由中央新闻纪录电影制片厂摄制的电影，中国评剧院一团参与演出，参演人员有谷文月，赵丽蓉，王景明，张秀兰，张彦生。3、《花为媒》改编自古典名著《聊斋志异》中《王桂庵》及所附《子寄生》篇，是评剧经典剧目，喜剧。最初由评剧创始人成兆才改编为舞台剧，后由著名剧作家吴祖光改编。4、《刘巧儿》中国评剧作品，作者王雁，据1943年袁静剧本《刘巧告状》和说书演员韩起祥的说唱《刘巧团圆》改编。5、《小女婿》评剧代表剧目，改编自戏剧家、翻译家、文艺评论家、学者李健吾（1906-1982）解放前写的最后一部创作剧本《青春》；著名评剧大师韩少云、筱白玉霜的拿手好戏。
评剧经典十大名段欣赏
中国评剧院：《秦香莲》《花为媒》《刘巧儿》《向阳商店》《夺印》《花亭会》天津评剧院：《包公三看蝴蝶梦》《妇女代表》《花魁》等沈阳评剧院：《黛诺》、《谢瑶环》、《小女婿》、《打金枝》、《对花枪》等还有很多很多戏剧唱段名(要著名点的)《失街亭》“两国交锋”；空城计“我站在城楼观山景”；《斩马谡》“见马谡跪在宝帐下”；《三家店》“将身儿来至在大街口”；《四郎探母》“坐宫”；《击鼓骂曹》“谗臣当道”；《搜孤救孤》“娘子不必太烈性”、“白虎大堂奉了命”；《定军山》“这一封书信来的巧”《野猪林》“大雪飘”；《秦香莲》“包龙图打坐在”；《甘露寺》“劝千岁”；《打金砖》“姚皇兄休得要”“王离了龙书案”；《霸王别姬》“自从我随大王”“看大王在帐中和衣睡稳”“劝君王饮酒听虞歌”；《贵妃醉酒》“海岛冰轮”、“耳边厢又听得驾到百花亭”；《穆桂英挂帅》“一家人闻边报”“大炮三声如雷震”；《凤还巢》“日前领了严亲命”、“她明知”、“本应当随母亲”；《女起解》“苏三离了洪桐县”“玉堂春含悲泪忙往前进”、“玉堂春跪至在督察院”、“自从公子南京去”；《二堂舍子》“一句话儿错出唇”；《龙凤呈祥》“昔日梁洪配孟光”；《武家坡》“苏龙魏虎为媒证”、《大登殿》“龙凤阁内把衣换”“讲什么”、“王宝钏低头用目看”；《太真外传》“挽翠袖”；《锁麟囊》“春秋亭外风雨暴”、“一霎时”、“这才是人生难预料”；《荒山泪》“那人好似我夫面”、《春闺梦》“被纠缠”；《红娘》“叫张生”；《状元媒》“到此时顾不得”
经典评剧有哪些
杨三姐告状：
主演：谷文月 张连喜 赵丽蓉 张彦生
民国七年（1918），河北滦县冯家狗儿庄，杨三姐为了惨遭被姐夫杀害的姐姐杨二姐及女儿申冤报仇，上告至天津检查厅……
秦香莲：
主演：李再雯 魏荣元 席宝昆 陈少舫
当朝附马陈世美的结发妻子秦香莲到开封府状告丈夫杀妻灭子等数罪，包公秉公断案，不畏皇权，将其斩首。
花为媒：
主演：新凤霞 李亿兰 张德福 赵丽蓉
本片叙述古代两对青年男女争取婚姻自主，有情人终成眷属的故事。
刘巧儿：
主演：新凤霞 宋长文 张德福 赵丽蓉
本片叙述了农村少女刘巧儿反对封建包办婚姻，争取婚姻自由的故事。
《画中人》
主演：李亿兰
巧姐和庄哥本是一对相爱的恋人。皇帝选美选中了巧姐，便派巫臣带兵抢亲。巧姐不从，跳崖自杀，幸被仙姬所救。仙姬把巧姐变成“画中人”，把画卷送给了庄哥。这样，每当庄哥白日外出劳作和晚间睡眠时，巧姐就从画上走出，替庄哥料理内务。一日，庄哥趁巧姐下画时，悄悄收起了空画。经他再三请求，巧姐下画与他结成夫妇。就在他们拜堂时，巫臣又带兵赶到，将巧姐抢走。为不被皇帝所辱，巧姐复入画中。皇帝无奈，便将此画幽囚于密室中。庄哥念巧姐心切，夜人密室，与之相会，不料被皇帝发现。皇帝调兵抓人，庄哥奋力反抗，烧毁了皇帝的龙袍，但终因寡不敌众被俘。为救庄哥，巧姐被迫为皇帝重绣龙袍。及成，皇帝又生占巧姐杀庄哥之心。庄哥大怒，一剑刺中皇帝身上的新衣。龙袍上的海水竟变成真水。 汹涌的水流淹没了皇宫。皇帝与巫臣受到惩罚。庄哥巧姐终于获得了团聚。
评剧的经典代表作
传统戏：
白蛇传 拜月记 包公赔情 包公三勘蝴蝶梦 茶瓶计 春香传 打金枝 打狗劝夫 窦娥冤 杜十娘 对花枪 疙瘩屯 庚娘传 樊梨花斩子 凤还巢 凤阳情 胡风汉月 蝴蝶杯 花亭会 花为媒 回杯记 寄印传奇金玉奴（豆汁记） 金印记（六国封相） 井台会（李三娘）孔雀东南飞 空谷兰 梁山伯与祝英台（双蝴蝶） 李香莲卖画 刘伶醉酒 马寡妇开店 卖妙郎 卖油郎独占花魁 穆桂英挂帅 朱痕记（牧羊卷）闹严府乾坤带 秦香莲 劝爱宝 人面桃花 三看御妹 孙庞斗智 桃花庵 王少安赶船 无双传 相思树 潇湘夜雨 小姑贤 小借年 谢瑶环 雪玉冰霜 绣鞋记（三节烈） 杨八姐游春 杨门女将 于公案（刘翠屏哭井） 玉堂春 御河桥 张羽煮海 赵五娘 珍珠衫 珍珠塔 周仁献嫂 钟离剑
现代戏：
半把剪刀 黛诺 夺印 高山下的花环 红白喜事 红岩诗魂 家 江姐 金沙江畔 锔碗丁 刘巧儿
苦菜花 李双双 霓虹灯下的哨兵 贫嘴张大民的幸福生活 阮文追 啼笑姻缘 琼花 向阳商店 祥林嫂 祥子与虎妞 小二黑结婚 小女婿 小院风波 杨乃武与小白菜 杨三姐告状 野火春风斗古城
评剧的十一流派是什么
除去老一辈的评剧流派，解放后笔者认为公认的评剧流派有以下11个(重新整理)，请高人指正：
1.小白（玉霜）派——旦：音色纯正，音域宽广，行腔柔润平稳，深沉流畅，韵味醇厚、朴素大方。无论是演唱技巧的运用，还是唱腔的设计安排，她都能从刻画人物出发，细腻而真切地表达人物感情，树立好人物的音乐形象。
代表剧目：《朱痕记》、《闹严府》、《杜十娘》、《秦香莲》、《桃花庵》、《小借年》、《劝爱宝》、《玉堂春》、《临江驿》、《打狗劝夫》、《珍珠衫》和现代戏《兄妹开荒》、《九尾狐》、《农民泪》、《千年冰河开了冻》、《小女婿》、《苦菜花》、《金沙江畔》、《李双双》等。
传人：刘萍、王冠丽等
2.新（凤霞）派——旦：唱腔清新玲珑，尤以流利的花腔——“疙瘩腔”著称。新凤霞本身是一个女高音，又练出了圆润纯净的中低音，达到了旋律华美、音域宽广、运腔自如的境界，被誉为“抒情女高音”。
代表剧目：刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《金沙江畔》、《志愿军的未婚妻》、《会计姑娘》、《祥林嫂》、《乾坤带》、《三看御妹》、《春香传》、《无双传》《小二黑结婚》、《凤还巢》等
传人：张金秋、李晓梅、李忆霞（兼刘派）、李红霞、谷文月、王曼玲、刘淑琴、戴月琴、刘秀荣、高闯、赵三凤、王瑾、郭美美、罗慧琴等
3.鲜（灵霞）派——旦：嗓音高亢响亮，音韵醇厚，扮相光彩照人，在李（金顺）派、刘（翠霞）派的基础上形成了自然洒脱、高亢激越、朴实豪放、以情带声、声情并茂的艺术特色。
代表剧目：《井台会》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶梦》、《回杯记》、《夫人城》、《锯碗丁》等
传人：小鲜灵霞、李秀云、孙桂荣、宋玉文等
4.韩（少云）派——旦：嗓音略带沙哑，即所谓的“云遮月”，演唱技法纯熟，韵味醇厚，表演典雅庄重，根据不同剧情演唱或是和缓流畅或是激越豪放。
代表剧目：《红楼梦》、《凤还巢》、《人面桃花》、《小女婿》、《江姐》、《杜鹃山》、《洪湖赤卫队》、《梅雪遇》、《家》、《红楼夜审》、《玉堂春》等
传人：胡桂秋、宋丽、周丹等
5.花（淑兰）派——旦：宗刘派和爱派，她音域宽、音质纯净，嗓音甜脆，刚柔相济，声情并茂。她戏路宽广文武兼备，善于刻化和塑造各类角色，并能从人物性格出发，使她所演的角色栩栩如生。被誉为“花腔女高音”。
代表剧目：《茶瓶计》、《相思树》、《牧羊卷》、《桃花庵》、《三节烈》、《大登殿》、《志愿军的未婚妻》、《黛诺》、《谢瑶环》、《半把剪刀》、《梅香》、《霓虹灯下的哨兵》等
传人：解郁文、徐广琴、王镇芝、郑桂芳、张丽华、赵俊芝、冯玉萍、曾昭娟、田敬阳、李娟娟、吴丹阳、艾丽珍、赵继兰、张秀云等
6.筱（俊亭）派——旦：嗓音较低但浑厚优美，唱腔庄重深沉、开阔大方，形成了她低回婉转、节奏灵活、俏丽多姿、收放自如的艺术风格。
代表剧目：《井台会》、《打金枝》、《穆桂英挂帅》、《对花枪》、《杨八姐游春》、《洪湖赤卫队》、《这样的女人》（小院风波）、《小女婿》、《包公审太后》、《穆桂英挂帅》等
传人：筱佩茹、新少敏、小筱俊亭（郑小娣）、李冬梅、王晓萍等
7.李（忆兰）派——旦：表演端庄大方，演唱明亮悦耳，高音亮而不炸，低音弱而不虚；演唱裹字糅腔、刚柔相济、抑扬鲜明、以情传声。
代表剧目：《张羽煮海》、《花为媒》、《樊梨花斩子》、《祥林嫂》、《苦菜花》、《南方烈火》、《阮文追》、《拜月记》、《无双传》、《白蛇传》、《《樱花恋》、《喜神》、《高山下的花环》、《多情的河》、《乔迁之喜》、《楠竹夫人》等，还主演过故事片《画中人》，
戏剧有哪些?
常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏、皮影戏等。戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏、皮影戏等。戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种综合艺术。戏剧的艺术特点戏剧将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，这些形式包括：诗、乐、舞。诗指文学，乐指音乐伴奏，舞指表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。同时，戏曲以唱、念、做、打为基本手段，几乎将各类表演艺术成分集于一台。戏曲演员必须掌握“四功五法”（“四功”即唱、念、做、打，“五法”即口、手、眼、身、步）。公元前4世纪，亚里士多德在《诗学》中已经表述了对戏剧本质的认识。他认为：一切艺术都是模仿，戏剧是对各种生物的行动的模仿。以后，印度的第一部戏剧理论著作《舞论》也指明：“戏剧就是模仿。”19世纪以后，对戏剧本质的研讨出现了众说纷纭的局面，主要有观众说，冲突说，激变说，情境、实验室说等。
