《红日》的完整歌词
《红日》歌手：李克勤填 词：李克勤谱 曲：立川俊之命运就算颠沛流离，命运就算曲折离奇命运就算恐吓着你做人没趣味别流泪心酸更不应舍弃我愿能一生永远陪伴你命运就算颠沛流离，命运就算曲折离奇命运就算恐吓着你做人没趣味别流泪心酸更不应舍弃我愿能一生永远陪伴你一生之中兜兜转转那会看清楚彷徨时我也试过独坐一角像是没协助在某年那幼小的我跌倒过几多几多落泪在雨夜滂沱一生之中弯弯曲曲我也要走过从何时有你有你伴我给我热烈地拍和像红日之火燃点真的我结伴行千山也定能踏过，让晚风轻轻吹过伴送着清幽花香像是在祝福你我让晚星轻轻闪过闪出你每个希冀如浪花快要沾湿我命运就算颠沛流离，命运就算曲折离奇命运就算恐吓着你做人没趣味别流泪心酸更不应舍弃我愿能一生永远陪伴你一生之中兜兜转转 那会看清楚彷徨时我也试过独坐一角像是没协助在某年 那幼小的我跌倒过几多几多落泪在雨夜滂沱一生之中弯弯曲曲我也要走过从何时有你有你伴我给我热烈地拍和像红日之火 燃点真的我结伴行 千山也定能踏过让晚风 轻轻吹过伴送着清幽花香像是在祝福你我让晚星 轻轻闪过闪出你每个希冀如浪花 快要沾湿我命运就算颠沛流离，命运就算曲折离奇命运就算恐吓着你做人没趣味别流泪 心酸 更不应舍弃我愿能 一生永远陪伴你命运就算颠沛流离，命运就算曲折离奇命运就算恐吓着你做人没趣味别流泪心酸更不应舍弃我愿能一生永远陪伴你命运就算颠沛流离，命运就算曲折离奇命运就算恐吓着你做人没趣味别流泪 心酸 更不应舍弃我愿能 一生永远陪伴你命运就算颠沛流离，命运就算曲折离奇命运就算恐吓着你做人没趣味别流泪 心酸 更不应舍弃我愿能 一生永远陪伴你命运就算颠沛流离，命运就算曲折离奇命运就算恐吓着你做人没趣味别流泪 心酸 更不应舍弃我愿能 一生永远陪伴你扩展资料：歌曲简谱：创作背景：《红日》原曲来源是日本歌手立川俊之所唱的《それが大事》 李克勤1992年拍摄电视剧，并创作该电视剧的主题曲，从此之后他就已经开始写歌词。因为经常拍戏没好好休息，又赶时间，就坐在停车场里写，晚上拍完戏，就开始写歌然后到天亮。其中的一部分括歌词“命运就算颠沛流离”写的就是李克勤创作歌词时候的生活状态，以此来给自己打气鼓励。
越剧花原同树不同根原唱是谁
是花树同园不同根，这是越剧五女拜寿中的杨三春的一段唱。五女拜寿，越剧古装剧。1982年由顾锡东新编。最早是由湖州小百花越剧团新秀辈演出，后由浙江小百花越剧团演出，主演茅威涛、董柯娣、何英、何赛飞、方雪雯等，1984年长春电影制片厂将该剧拍摄为电影，获得第五届中国电影“金鸡奖”最佳戏曲片。在电影中花树同园不同根这段唱由饰演杨三春的何英演唱，在浙百团庆版中这段唱由颜恝演唱。
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在哪里下载戏曲
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豫剧《五女拜寿》剧情介绍
《五女拜寿》剧情介绍：明朝嘉靖年间，户部侍郎杨继康因不满朝内奸臣严嵩专权，借口年事已高，欲告老还乡。在他六十寿辰之际，众女儿及夫婿前来拜寿，并争相提出养老送终。三女杨三春携夫婿邹应龙前来拜寿，因礼薄遭娘家人冷遇。二姐持宠欺凌妹妹和妹夫，并唆使杨夫人将三春和应龙逐出杨府。因受族弟诛连，杨继康全家被逐出京城。二姐见家父落魄，拒绝抚养，昔日同窗摄奸臣淫威，也不敢收留杨继康夫妇，致二老和婢女翠云流落街头。绝境中，三女杨三春念人伦，将二老接回家奉养。三女婿邹应龙设计斗倒严嵩，杨家冤案昭雪。扩展资料《五女拜寿》幕后制作：1982年由顾锡东新编。该剧因寓教于乐，行当齐全，生旦多对，唱腔流派设计纷呈，为广大越剧迷所喜爱！特别是“五朵金花”——茅威涛、董柯娣、何英、何赛飞、方雪雯的演出，使此片广受好评。此剧不仅寓教于乐，且行当齐全，生旦多对，使唱腔设计流派纷呈，有利演员的实践与培养。由浙江嘉兴地区青年越剧团首演。艺术顾问邢竹琴，导演朱顺庆、朱敏，作曲朱国柱，舞美设计刘祖鹏。1983年浙江越剧小百花演出团在浙江省首届戏剧节演出获得优秀剧本奖，并选为该团首次赴香港演出剧目，享誉海内外。
豫剧的介绍
豫剧：（英文：Yu Opera）起源于中原（河南），是中国五大戏曲剧种之一1，中国第一大地方剧种。近几年，豫剧跟随河南卫视，河南豫剧院，台湾豫剧团等演出团体走过了世界诸多国家，如到澳大利亚、意大利、法国、加拿大、委内瑞拉、新西兰、德国、英国、美国、泰国、巴基斯坦等国家演出，被西方人称赞是“东方咏叹调”，“中国歌剧”等。豫剧是在河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的。建国后因河南简称“豫”，故称豫剧。豫剧从清朝末期至今已经形成四大声腔，即祥符调（以开封为中心）、豫东调（以商丘为中心）、豫西调（以洛阳为中心）、沙河调（以沙河流域为中心，即河南东南部、安徽北部等地）。豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。据文化部统计2，除河南省外，湖北、安徽、江苏、山东、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海以及新疆、台湾等省市区都有专业豫剧团分布。全国（省级一、二团，市级一、二团，县级一、二团等）共有豫剧团300多个，民营豫剧团1300多个，从业人数10万多人。32006年，豫剧被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。并被国家文化部直接管理收编167个院团。
河南那个豫剧团最出名
河南最出名的豫剧团有：1. 河南省豫剧一团：前身为河南省抗美援朝流动剧团，1951年3月定名为“河南省工人豫剧团”。1955年8月，河南省工人豫剧团与西安豫剧团合并，同时吸收了洛阳、开封两地部分演员，充实了力量。1956年3月，剧团赴京演出《穆桂英挂帅》等戏，受到毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等中央领导的观看，并接见主要演员。1959年，河南省工人豫剧团去慰问在修建三门峡水库工地上劳动的民工，返回时在灵宝演出一月余，深受当地群众的欢迎。2. 河南省豫剧二团：前身为“洛阳豫剧团”，1956年4月合并到郑州市，6月成立河南省豫剧二团。1959年，移植导演了《小二黑结婚》、《不能走那条路》等现代戏。1960年6月，在陕西省西安市演出，毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等中央领导观看了《不能走那条路》的演出。10月，奉调赴北京演出《不能走那条路》、《唐知县审诰命》等戏。1961年8月，与北京市青年豫剧团合并，同时并入洛阳、开封两地演员。3. 河南省豫剧三团：前身为“商丘市豫剧团”，成立于1956年8月，1959年与周口地区青年豫剧团合并，定名为“河南省豫剧三团”。1960年4月，在陕西省三原县与陕西省豫剧团合并。同年6月，又与洛阳、开封两个豫剧团合并。1961年8月，又并入商丘市豫剧团，定名为“河南省豫剧三团”。4. 洛阳市豫剧院：成立于1957年，以表演现代戏为主。1959年赴首都慰问中国人民解放军。1960年2月，周恩来总理观看《人欢马叫》后上台接见主要演员。1978年2月，为欢迎法国总统乔治·蓬皮杜来访，清唱《红娘》、《拾玉镯》等。5. 内乡县宛梆剧团：成立于1956年，是宛梆剧种的专业团体。1983年，宛梆被文化部命名为“河南省内乡县宛梆剧团”。以上就是河南比较出名的豫剧团，排名不分先后，仅供参考。
河南郑三豫剧团现在在哪里演出
2023年河南郑三豫剧团的演出安排如下：1、1月1日—3月31日：郑三豫剧团将在河南省的多个城市进行巡演，包括郑州、开封、洛阳、南阳、鹤壁、焦作、新乡、安阳、濮阳、平顶山等地；2、4月1日—5月31日：郑三豫剧团将在其他省份展开巡演，包括湖南、湖北、江苏、安徽、浙江、江西、山东、陕西、四川、贵州、云南等地；3、6月1日—9月30日：郑三豫剧团将在北京、上海、广州、深圳、重庆、成都、杭州、天津、南京、济南等地进行演出；4、10月1日—12月31日：郑三豫剧团将回到河南，在多个城市进行演出，包括郑州、开封、洛阳、南阳、鹤壁、焦作、新乡、安阳、濮阳、平顶山等地。【摘要】
河南郑三豫剧团现在在哪里演出【提问】
2023年河南郑三豫剧团的演出安排如下：1、1月1日—3月31日：郑三豫剧团将在河南省的多个城市进行巡演，包括郑州、开封、洛阳、南阳、鹤壁、焦作、新乡、安阳、濮阳、平顶山等地；2、4月1日—5月31日：郑三豫剧团将在其他省份展开巡演，包括湖南、湖北、江苏、安徽、浙江、江西、山东、陕西、四川、贵州、云南等地；3、6月1日—9月30日：郑三豫剧团将在北京、上海、广州、深圳、重庆、成都、杭州、天津、南京、济南等地进行演出；4、10月1日—12月31日：郑三豫剧团将回到河南，在多个城市进行演出，包括郑州、开封、洛阳、南阳、鹤壁、焦作、新乡、安阳、濮阳、平顶山等地。【回答】
秦腔有什么特点
秦腔的唱腔为板式变化体，也就是以一个曲调为基调，通过节拍、节奏、旋律、速度等的变化而形成一系列不同的板式。秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，板路有二六板、慢板、箭板、二倒板、带板、滚板等六类基本板式。彩腔，俗称“二音”，音高八度，多用在人物感情激荡，剧情发展起伏跌宕之处。秦腔用假嗓唱出，其中的拖腔必须归人“安”韵，一句听下来饱满酣畅，极富表现力，这也是秦腔与其他地方戏曲不同的地方。音乐秦腔曲牌分弦乐、唢呐、海笛、笙管、昆曲、套曲六类，主要为弦乐和唢呐曲牌。秦腔的音乐伴奏，向称四大件，以二弦为主奏，人称秦腔之“胆”。琴师在秦腔戏班中具有重要地位，常坐于舞台前场后部正中，伴奏音乐擅奏老调，音高为“三眼调”，三十年代后改用出调（即下把拉法）。秦腔的伴奏分文场和武场。所用的乐器，文场有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、扬琴、唢呐、海笛、管子、大号（喇叭）等；武场有暴鼓、干鼓、堂鼓、句锣、小锣、马锣、铙钹、铰子、梆子等。
秦腔的特点有哪些?
秦腔的特点：舒展大方、跌宕起伏、幽怨感伤、遒劲雄厚、自然朴实等。1、舒展大方与其他剧种一样，演唱也是秦腔艺术的重心所在。从行腔上看，秦腔唱腔流线舒展、绵长，但又不失婉转与柔美。可以这样说，秦腔如同一位“大家闺秀”，永远不会给人以小气、扭捏或做作的感觉。2、跌宕起伏我们都知道，不同的语气、语调和语速往往能够体现不同的思想、情感，反映不同人物的个性或境遇。在秦腔中，剧中人物的性格、气质以及他们的喜怒哀乐、爱恨情仇一般都会在唱腔上得到充分展现――或哀婉，或欢快，或急促，或舒缓，或刚劲，剧中人物的心境或个性不同，对应的唱腔就会有非常明显的区别。3、幽怨感伤秦腔的主基调是幽怨、感伤或苍凉。我国古代先民们常常生活在水深火热之中，形形色色的人间悲剧每天都在他们身上或周围上演。作为一种反映社会生产、生活现实的文化形式，秦腔不可能对此“视而不见”。4、遒劲雄厚总体上看，秦腔唱腔比较刚劲、雄厚。在秦腔中，许多唱段“曲调高亢粗犷，韵味铿锵。”由此，有人把秦腔比作烈酒――既能给人带来强烈的感官刺激，又能让人完全沉醉入迷。不过，也有人说，秦腔是吼出来的，其唱腔并不十分悦耳。5、自然朴实与其他剧种相比，秦腔唱腔更贴近实际――接近人们在日常生活中的会话、呐喊及哭泣等等。由于其表演自然、朴实而不做作，演唱舒展、苍劲而不捏嗓子，所以，秦腔演员在舞台上所呈现出的情景往往会给观众一种奇特的感觉。
急求东北二人转的 （江北送情郎）简谱
妹妹送情郎呀，
送到了那大门东，
偏赶上老天爷刮起了西北风，
刮风不如下点小雨好呀，
下小雨我的郎多呆几分钟
小妹妹送情郎呀啊
送到了大门南
顺怀中掏出一呀嘛一串钱
这串钱给我地郎买张火车票啊
这串钱给我地郎一路打馋尖
小妹妹送情郎呀啊
送到了大门西
一出门看见一个卖梨地
我有心给我地郎买上三五个呀啊
又一想我地情郎哥不爱吃酸东西
又一想我地情郎哥不爱吃酸东西
京剧中花脸的唱腔有什么特点？
花脸的唱腔以粗狂洪亮为其主要特点。在京剧中，花脸主要表现有突出特征的男性人物，其性格、品质或相貌不同于一般。京剧里根据人物性格性别特点和舞台戏份分工等因素，大体分为四个行当：生、旦、净、丑， 花脸就是净。一般来讲演一些性格粗狂的人物，特点就是用油彩在脸上画上彩色的脸谱，声腔以粗狂洪亮为其主要特点，按照舞台分工分为 正净 副净 武二花，正净是以唱念为主，副净以念白做工（即表演）为主，武二花是以武戏为主。扩展资料：花脸的艺术特色“净”，即清洁干净，而净角都是大花脸，看起来很不干净，不干净的反面就是干净，因而名“净”。俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。这些人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的。也就是根据人物性格、品质、相貌的不同，和红、黑、白、黄、紫、绿、蓝等颜色，按固定的图案，进行面部化妆这种面部化妆，称作“勾脸”。脸谱不仅仅只是为了突出人物的性格，而且也是表示对人物褒贬的手段。比如红脸大多是表现忠诚正义的人物，黑头大多是表现正直、勇敢或鲁莽的人物，白脸大多是表现奸险狡诈的人物，紫脸大多是表现沉勇果敢的人物，黄脸大多是表现性格残暴的人物，蓝脸大多表现勇猛顽强的人物。参考资料来源：百度百科-花脸
京剧中的大花脸属于哪种行当
京剧中的“大花脸”所属的行当是净行。净行是中国戏曲行当的一种，又称“花脸”“花面”。主要扮演在性格，品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱，演唱时运用宽音和假音，表演动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。净行分为正净、副净和武净三类。净分文净与武净，细划分则有铜锤花脸、黑头 、老脸、奸白脸、架子花脸、武花脸等。净行是中国戏曲行当的一种，净行面部绘画比较复杂，都是重施油彩的，图案复杂，戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画，包拯、项羽、曹操等都属于这个系统。京剧的净，主要扮演性格、品质或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、威壮、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十岁的老人，幼者有十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝王将相，下有庶民屠夫。这些人物既有正面的，也有反面的，可以说是形形色色的人物。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。
